工筆重彩山水畫法

前言

尋吾齋，宋君國良兄畫室。尋吾者，找自己。但看齋名，便知主人是個很關(guān)注自我的人。畫室不大，但收拾得頗清雅，畫案整潔，局部的繚亂恰到好處。幾把廣式紅木椅子低調(diào)而堅定地占據(jù)著畫室的另一半位置，像國良兄的為人，沉著而堅持。椅子和后門窗上的縷空雕花很有質(zhì)地，是真正的清代舊物。墻上鋪張地掛著幾幅青綠山水，與其說是裝飾，毋寧說是寫照。還有窗臺上的蘭花，茶幾上的蓋碗茶，以及空氣中飄蕩著的《高山流水》樂曲，表達著主人的心性與追求。古人云：徜徉于山林泉石之間而塵心漸息，夷游于詩書畫圖之內(nèi)而俗氣潛消。故君子雖不玩物喪志，亦常借景調(diào)心。我看尋吾齋，頗合于“清雅”二字。觀國良君的畫，從題材到形式，感覺是古典的，傳統(tǒng)的。但題材無非是畫家借題抒懷的一種手段而已。從他的題畫詩可見一斑：題《畫扇》“長夏暑熱寢難安，瑣事未了心亦煩。日乍日西山一夜雨，移步西嶺看流泉?！鳖}《湖山清夏圖》  “清風粼粼波紋生，湖光山色且徐行。眼中景色胸中意，一醉品得玉壺春?！痹谶@個喧囂忙碌，物欲橫流的世界，畫家堅守著一份內(nèi)心的從容與恬靜。國良繪畫的路子，早先是重彩風情人物畫，后又著意水墨三峽，已經(jīng)得到相當廣泛的認可。而國良心中揮之不去的還有一個青綠山水情結(jié)。如果說國良以前的繪畫，還執(zhí)著于對三維空間的模擬，執(zhí)著于對光影的追逐，那么現(xiàn)在，國良畫風向青綠山水的轉(zhuǎn)向，也意味著向中國繪畫傳統(tǒng)本源的回歸，向二維空間的藝術(shù)表達回歸。這是經(jīng)過多年的創(chuàng)作、學習、思考和體悟，經(jīng)過長期不懈地探索和尋找，尋吾齋主人終于找到和自己性情和精神取向相一致的畫風，所謂“格高思逸，筆精墨妙?！?/pre>


內(nèi)容概要
　　觀國良君的畫，從題材到形式，感覺是古典的，傳統(tǒng)的。但題材無非是畫家借題抒懷的一種手段而已。從他的題畫詩可見一斑：題《畫扇》“長夏暑熱寢難安，瑣事未了心亦煩。昨日西山一夜雨，移步西嶺看流泉?！鳖}《湖山清夏圖》“清風粼粼波紋生，湖光山色且徐行。眼中景色胸中意，一醉品得玉壺春。”在這個喧囂忙碌，物欲橫流的世界，畫家堅守著一份內(nèi)心的從容與恬靜。　　國良繪畫的路子，早先是重彩風情人物畫，后又著意水墨三峽，已經(jīng)得到相當廣泛的認可。而國良心中揮之不去的還有一個青綠山水情結(jié)。如果說國良以前的繪畫，還執(zhí)著于對三維空間的模擬，執(zhí)著于對光影的追逐，那么現(xiàn)在，國良畫風向青綠山水的轉(zhuǎn)向，也意味著向中國繪畫傳統(tǒng)本源的回歸，向二維空間的藝術(shù)表達回歸。這是經(jīng)過多年的創(chuàng)作、學習、思考和體悟，經(jīng)過長期不懈地探索和尋找，尋吾齋主人終于找到和自己性情和精神取向相一致的畫風，所謂“格高思逸，筆精墨妙?！?/pre>


作者簡介
宋國良，號尋吾齋主，1958年生于成都。四川省美術(shù)家協(xié)會會員，四川省書法協(xié)會會員，四川省詩書畫院特聘畫師，四川東方繪畫藝術(shù)院高級畫師，成都工筆畫院副院長。



章節(jié)摘錄
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