富春山居圖

內(nèi)容概要

　　《富春山居圖》是黃公望為無用禪師所晝的作品，此卷縱31.8厘米，現(xiàn)存兩段相加橫為691.3山厘米，晝後有黃公望八行款識，從中可知，此畫始作於更正七年（1347年》，時黃公望79歲．黃公望畫此卷時，必有興致有想法時才肯落筆，故時作時輟，至82歲題款時已歷四年，尚未完成。與黃公望頗有交往的僧人無用早就看上了這件未完成的杰作，因伯別人巧取豪奪，便先讓黃公望寫上無用的名字，以贈給無用。
《富春山居圖》描繪了初秋時分富春江兩岸翠微杏靄的優(yōu)美景色。晝中峰巒曠野，叢林村舍、漁舟小橋，飛泉茂林，令人目不暇接。筆墨蒼簡清潤，詳盡地表現(xiàn)了山水樹石靈氣和神韻。筆法既有濕筆披麻，另施長短幹筆擦，在坡峰之間還采用了近似米點的筆法。畫面層次豐富，畫中不同樹木的質(zhì)感和空間對比都表現(xiàn)得極為充分，連作為點綴的草亭人物，也都描繪得生動嚴(yán)謹(jǐn)，比例合度。畫面僅用水墨渲染，但深淺濃淡的水墨在宣紙上轉(zhuǎn)化為無窮的「色彩」，使畫面空白具有自然而真實的空間感，給以以揮灑奔放、
一氣呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了隨類賦彩的傳統(tǒng)觀念，自然地籠罩在景物之上，化為一種明媚的氛圍，令人產(chǎn)生親切之感，充分反映了元代山水晝以山川樹石寄與抒情的傾向。
此卷自右至左，起首畫小山臨江，上有卵石雜樹，山腳迤邐而下，近景秋樹蕭疏，中連洲渚，傍岸水閣涼亭，江波浩渺，遠(yuǎn)山一帶。再後岡巒起伏，山峰重疊，綿互不斷，坡石雜樹，掩映屋舍人家，山溪迂回穿過，群山之左，坡坨綿延，遠(yuǎn)水空闊，近岸松樹數(shù)株，或挺立直上，或偃蹇臨江，松下有茅車，
一人閑坐，觀看水面野鳧，水面扁舟往來，有人垂釣其上。遠(yuǎn)岸坡石土阜，連接二市沙洲，其上點綴以房舍林木水亭，小船江中并行，沙洲上有板橋通往前山，
一人扶仗而行。終於孤峰突起江面，遠(yuǎn)山起伏，江水浩瀚。
全卷群峰競秀，江水泱泱，山巒起伏，沙洲映帶，叢樹人家，漁舟往來，疏樹小亭，倚欄閑坐。極盡變化而一氣貫穿，風(fēng)光無盡而閑適自得。隨著畫卷展開，忽如游於富春江上，忽而進入蒼山之中，忽而山從人面起，忽而豁然一望無際。然而它不同於宋代可望可游的行旅山水，晝中沒有車騎行旅，板橋客店，有的是山坳水濱的房舍涼亭，晝中人物的駕舟垂釣，小憩水亭，策仗過橋，是大自然的生機和山居的閑適自在。
在《富春山居圖》中，幹筆與濕筆相交錯，筆法自由靈活，淡柔鬆軟、溫雅乎和，寧靜虛空，筆墨乾枯，多用側(cè)鋒皴擦，惜墨如金，墨色淡雅多姿，幾條翠不出鬆散柔和的特質(zhì)。復(fù)筆、改筆較多，將文人書法弌用筆可以變化的程度發(fā)揮到極致。藉由這種豐富的筆墨變化，既表現(xiàn)山水充沛的內(nèi)在生命力，又展示了畫家思靜意淡的平和與自由的心境。

作者簡介

　　黃公望《1269～1354》，元代畫家。原名陸堅，因過繼浙江永嘉黃氏，遂改姓名。豐子久，號一峰、大癡道人、井西老人等。江蘇常熟人。攻書法，善詩詞、散曲，頗有成就，五十歲後始晝山水，師法趟孟頫、董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李戍等，晚年大變其法，自成一家。其畫注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。以書法中的草籀筆法入畫，筆墨簡遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢雄秀：黃公望的繪畫在元末明清及近代影響極大，他與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱『元四家』。

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