野菩薩

前言

　　序　　黎紫書的危疑書寫──從語(yǔ)言事件到心理事件∕溫任平　　突然開燈原來(lái)我站著一角的暗室　　另三個(gè)角還有三個(gè)人站著　　──鄭愁予　　說(shuō)些往事吧。二○○一年星洲日?qǐng)?bào)派來(lái)一項(xiàng)差使，囑咐我負(fù)責(zé)第六屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)散文決審，我因而有緣讀到兩篇頗為出色的文章，一篇寫從事語(yǔ)文翻譯因而勾起的文化困惑，一篇寫夢(mèng)中飛翔。其他兩位評(píng)審，《明報(bào)》總編輯潘耀明與前《蕉風(fēng)》月刊主編姚拓（已故）對(duì)上述作品頗有微詞，談翻譯體驗(yàn)不免炫耀自己對(duì)兩種語(yǔ)文的駕馭能力，理勝於辭；夢(mèng)話純屬無(wú)中生有，空洞荒謬，以至於顛三倒四，我未能認(rèn)同潘姚的看法，竊以為對(duì)翻譯所引起的心理焦慮恰恰反映兩種文化溝通之難與語(yǔ)碼轉(zhuǎn)換引起的諸多問題；至於夢(mèng)話，輒能擺脫日常生活的邏輯框框，供作者發(fā)揮其天馬行空的想像。情節(jié)可以偏離、誇張、錯(cuò)位、混沌，仍不失其微言大義。由於我多次發(fā)言為兩篇作品辯護(hù)，終於說(shuō)服姚、潘兩位先生，兩篇作品均入選該屆佳作獎(jiǎng)。成績(jī)揭曉後，我才獲悉寫語(yǔ)文翻譯者是鄭秋霞，寫夢(mèng)的人是黎紫書。　　十年後我因病住院九日，腰部動(dòng)了手術(shù)，出院後神思恍惚，暈眩終日，不知有漢，無(wú)論魏晉。四月接到黎紫書的北京來(lái)電，要我為她即將出版的《野菩薩》寫序。我要求紫書給我三個(gè)月的時(shí)間休養(yǎng)生息，等精神略佳才勉力動(dòng)筆寫點(diǎn)讀書心得。我告訴紫書我對(duì)她妄言譫語(yǔ)式的夢(mèng)話印象特別深，大概仍會(huì)從精神分析的視角去探究她的小說(shuō)底蘊(yùn)。　　紫書很快便寄來(lái)《野菩薩》的打字稿，並且來(lái)電確認(rèn)，那時(shí)我剛流覽了部分文稿，忍不住對(duì)她說(shuō)「你的小說(shuō)有點(diǎn)麻煩。即便小說(shuō)有虛構(gòu)的自由，但小說(shuō)的驚悸情節(jié)令人難免聯(lián)想那會(huì)否是作者本身童年或青少年的不快記憶與創(chuàng)痛經(jīng)驗(yàn)。用夢(mèng)的偽裝，仍難釋讀者心中之疑」。紫書在電話中對(duì)我的印象式批評(píng)不置一詞，反而連連說(shuō)知道我真的開始閱讀感到很高興。　　佛洛依德在其著作《夢(mèng)的解析》開宗明義的第一句話：夢(mèng)是一個(gè)謎（rebus）。謎語(yǔ)得去猜，去揣測(cè)，讀者∕評(píng)論者得尋找小說(shuō)裡埋伏著的符號(hào)暗樁、心理糾結(jié)與象喻地雷和這些因素結(jié)合起來(lái)的總體意義。夢(mèng)是「願(yuàn)望的達(dá)成」（wish fulfillment），妄念、幻想、白日夢(mèng)何嘗不是？但那僅是「次級(jí)的營(yíng)造」，潛意識(shí)的發(fā)掘才找得到更深刻的東西。潛意識(shí)裡的憂鬱、怨悔、傷痛、恐懼通過(guò)夢(mèng)境而再現(xiàn)。拉崗援引雅柯布森（Roman Jakobson）的說(shuō)法，認(rèn)為「換喻」（metonomy）是欲望運(yùn)作，而隱喻系統(tǒng)體現(xiàn)的是人的精神官能癥諸般癥候（neurotic symtoms）。這見解令人悚然頓悟：一部藝術(shù)史，究其實(shí)是一部病理學(xué)史。從曹雪芹到梵谷，從莫札特到顧城，病歷斑斑可考，黎紫書是象喻、換喻的能手，「病情」可謂非輕。魯迅自承「我的確時(shí)時(shí)解剖別人，然而更多的是更無(wú)情地解剖我自己」。他明白《阿Q正傳》裡末莊的假洋鬼子，趙太爺，阿Q正是他自己三合一的綜合體?！　±璧亩唐芏鄷r(shí)候像散文，但prosaic在這兒不是貶詞。自《太平廣記》一類、唐宋以降篇什浩繁的傳奇話本，散文與小說(shuō)的畛域模糊難辨。《野菩薩》收錄的〈假如這是你說(shuō)的老馮〉便介於散文與小說(shuō)的灰色地帶，這使我聯(lián)想起臺(tái)灣的七等生，他與紫書相似，都是以夢(mèng)為馬的小說(shuō)家，他們兩人都了解散文的優(yōu)異性與陳述的策略性：把語(yǔ)言事件發(fā)展成心理事件，皆深諳「假面裝扮」（masquerade）的技藝。七等生筆觸彷似英式中文，間離化效果加強(qiáng)了小說(shuō)的內(nèi)在張力與戲劇性；黎紫書工筆濃彩，擅長(zhǎng)蔓衍、暈染，營(yíng)造危疑不安的風(fēng)格，功力與前者不遑多讓。七等生的主題閎大，兼及人類的生存本質(zhì)與價(jià)值抉擇，而黎紫書的短篇小說(shuō)選除了〈國(guó)北邊陲〉用寫實(shí)魔幻之筆抒寫國(guó)族寓言，〈七月食遺〉以卡夫卡式的變形描繪怪獸「希斯德里」（歷史，history的英文諧音），情節(jié)荒誕，手法極盡其諧謔諷刺之能事，其他篇章都屬於「小敘事」。麻雀雖小，五臟俱全，「小」在這兒並無(wú)貶意。　　而所謂寫實(shí)魔幻不一定是叢林潛行，與蛇蟲鼠蟻為伍，鳥嘶獸嗥可能引起的現(xiàn)實(shí)與幻想交織。老太陽(yáng)底下，城鎮(zhèn)的街道也可以提供寫實(shí)魔幻、抑且幻覺與逆幻覺（reverse hallucination）同時(shí)發(fā)生的場(chǎng)所。幻覺是看見不存在的東西，逆幻覺是看不見存在的東西。且讀〈國(guó)北邊陲〉的開首數(shù)行：　　他是這樣穿過(guò)小鎮(zhèn)的。你看見他瘦小佝僂的身影，從陽(yáng)光的斜睨中出現(xiàn)。……那人拎著乾乾癟癟一個(gè)旅行袋，徐徐橫過(guò)車子行人不怎麼多的大街?！置髂侨瞬铰嫩橎?，而且沿著街店的五腳基踽踽行走，一度向你迎面而來(lái)，但你一個(gè)轉(zhuǎn)身便記不起他的面目。就像忘記你死去的父親一樣，你的記憶再無(wú)畫面，只有氣味、聲音和質(zhì)感。那人是誰(shuí)，你的嗅覺回答你以死亡的味道，有草葉腐壞的氣息，胃癌病人嘔吐的酸餿之氣，還有迅速灌入肺中，那郁烈而矯情的濃香?！　⌒履赀^(guò)後，這鎮(zhèn)滿地殘紅。你回過(guò)頭追溯，那人影已經(jīng)消失，一街鞭炮紙屑依然靜態(tài)。大白天，彷彿瞬間，一個(gè)人融解在逐漸模糊的光譜中?！　　磭?guó)北邊陲〉的人物，是個(gè)泛稱的「你」，拿著父親的遺書，尋找能治神經(jīng)衰弱的龍舌莧，只要用莧根五錢，「配蘿芙木、豬屎豆煎煮，老鱉為引?！山馕谊惣医^嗣之疾」，作者這篇尋根之作，寫「你」攀山越河，終於來(lái)到國(guó)北小鎮(zhèn)，向山中的原住民問訊。土著開始以為「你」尋找的是東卡亞里。Tongkat Ali是馬來(lái)人用來(lái)壯陽(yáng)的植株，連「鎮(zhèn)上的中醫(yī)師也像馬來(lái)巫醫(yī)一樣，崇拜它的藥效」，這是反諷?！改恪篂榱藢ひ掿埳嗲{和打聽哥哥的下落，最後抑且引起山地人的懷疑敵視，才醒悟「為了追尋祖輩在叢林某處的寶藏，……挖掘越深，越看清楚那裡面只有深陷的空洞和虛幻」。小說(shuō)前面出現(xiàn)「……記不起父親那彩繪著各式南洋符咒和叢林蠱惑的容貌」的超載句，過(guò)早洩漏了（pre-empty）作者要表達(dá)的意旨?！　±韫P下的父親形象齷齪不堪，嗜賭好色，衰萎病弱，嘔吐連連，小便起泡，惡臭逼人。主軸作〈野菩薩〉的女主角阿蠻的爸爸是個(gè)工頭，為人正直，搞過(guò)罷工，可能是這部短篇小說(shuō)集唯一正面的父親，其他父親都很爛。拉崗曾以佛洛依德的個(gè)案le petit Hans為例，把父親的功能做了頗為有趣的闡述，父親可以是名字的、象徵的、想像的和真實(shí)的，形成Borromeen群島似的四個(gè)環(huán)節(jié)。名字的父親，可以發(fā)出各種禁制命令，他有陽(yáng)具，母親是他的妻子。真實(shí)的父親謹(jǐn)慎講理，愛護(hù)子女?！匆捌兴_〉裡的父親出場(chǎng)不多，但應(yīng)該是個(gè)一般意義的好父親。〈野菩薩〉取景怡保舊街場(chǎng)，蘇菲亞電髮院筆者亦曾路過(guò)，真實(shí)感躍然紙上，小說(shuō)寫的是幾個(gè)殘缺的人、殘缺的愛情故事。小說(shuō)在危疑懸宕的氣氛下寫得委婉，阿蠻所受的委屈令人掩卷。只是〈野菩薩〉被選為篇名、書名不免突兀?！钙兴_」是「菩提薩埵」的簡(jiǎn)稱，意思是覺有情，有情即有情眾生，覺是覺悟。是篇小說(shuō)的背景：九皇爺、玄天宮、神料店、金銀衣紙、輦轎乩童，道教色彩遠(yuǎn)比佛教色彩濃烈。篇中畸戀，有情而無(wú)明，這是為野菩薩下的註腳還是諷刺？另一篇〈疾〉，據(jù)中醫(yī)的說(shuō)法，身不平、形不平，謂之「疾」；心不平，謂之「病」，作者捨近義並列複詞的「疾病」，選擇僅及膚表的「疾」，題目如此閹割，我看是撫不平心病的；心病還需心藥醫(yī)?！　∑绶饷嬖O(shè)計(jì)、評(píng)語(yǔ)、引言、文宣、廣告都是「?jìng)?cè)文本」（paratex），〈生活的全盤設(shè)計(jì)〉多處引錄顧城的詩(shī)也是側(cè)文本。我們?nèi)绻痛送普撔≌f(shuō)女主角于小榆喜讀因憂鬱癥而發(fā)狂殺妻自殺的顧城，便判斷小榆有神經(jīng)病，未免偏頗。小榆曾任律師助理，有法律知識(shí)，她被售賣彩票的男孩刁難羞辱，曾撥電消費(fèi)人協(xié)會(huì)，協(xié)會(huì)要她通知總公司，總公司要她直接向當(dāng)?shù)夭势敝行耐对V，然後是電話錄音與破爛的電話音樂。小榆求助無(wú)門，失控殺了男孩，然後報(bào)警自首。她奉公守法，依循社會(huì)制度的文明程序就不合理的對(duì)待提出抗?fàn)?，卻得不到制度的任何援助，難怪小榆會(huì)拒絕精神病鑑定，冷然面對(duì)判決。顧城的詩(shī)，呢喃如咒，是另一種寫實(shí)魔幻?！　∵@篇小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)批判意味，讀者不難理解。我想到的是真實(shí)生活裡的千萬(wàn)種瘋狂?！幢R雅的意志世界〉露體狂出現(xiàn)，稚齡盧雅與妹妹面對(duì)性騷擾，高聲呼救，竟無(wú)人施予援手，包括住在她對(duì)面的老師都在做壁上觀，愛看熱鬧的鄰居出奇的冷漠。盧雅在各種流言蜚語(yǔ)的重重包圍下，堅(jiān)韌不屈，終於脫穎而出，長(zhǎng)大成人。短篇〈疾〉寫曖昧的父女關(guān)係，滿紙?bào)鹧裕扇c(diǎn)的句子特別多），都是「你中有我，我中有你」的延伸衍義?！醇偃邕@是你說(shuō)的老馮〉在火車上與人搭訕、嘮叨追述當(dāng)年勇，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的老人都是老馮，他們?nèi)绻皇抢先税V呆，便是偏執(zhí)型精神病患（obsessional neurosis）。〈此時(shí)此地〉以迷宮式抒寫，頻頻轉(zhuǎn)換視角，寫何生亮、雲(yún)英、Winnie的內(nèi)心糾葛猜疑，帶出來(lái)的瘋狂是選擇性失憶，妄想狂與不同程度的「面孔失認(rèn)癥」（prospagnosia）。半夜打電話去瑪麗亞援助中心的Winnie，向何生亮敘述自己婚姻的不幸、感情的挫折，時(shí)笑時(shí)哭，時(shí)而唱歌，這個(gè)在夜店工作的女人精神瀕於分裂，行徑近乎「神經(jīng)衰弱叫賣者」（neurosis peddler）?！　　礋o(wú)雨的鄉(xiāng)鎮(zhèn)·獨(dú)腳戲〉的旅人到處嫖妓，在不自覺的情況殺了一個(gè)又一個(gè)的妓女。這個(gè)連環(huán)殺手不斷流浪，不斷打聽他父親的消息。旅人之父也是個(gè)流浪漢，去到哪裡嫖到哪裡，父子行徑相同，是自我魅影的投射：　　我們其實(shí)在互相逃避卻又不甘心地?cái)鄶嗬m(xù)續(xù)留下線索讓對(duì)方去發(fā)現(xiàn)；發(fā)現(xiàn)這一刻的我和他的存在?！　≌绯钣柙?shī)中的暗室，我立於一角，燈光乍亮，另三個(gè)角落站著的可能是原我、自我、超我。拉崗嘗謂something in you is more than you，阿蠻的妹妹（未被作者命名），是阿蠻的另一個(gè)自我，旅人必欲在小說(shuō)中殺之而在現(xiàn)實(shí)中原諒之的父親可能是旅人的原我。而安娜是Winnie的化身?！　〉教帪榧业穆萌司故荍ack the Reaper那樣的妓女殺手，由於殺手並不知道自己在殺人那才可怕?！创藭r(shí)此地〉的虛虛實(shí)實(shí)，似實(shí)又虛，懸宕感十足，使我想起王家衛(wèi)的電影那晃動(dòng)不已的影像語(yǔ)言?！　×舻阶钺岵糠植庞懻摰摹次覀円黄鹂达垗u愛〉，女主角素珠，年約四十，與死去的男人生下西門，素珠當(dāng)年差點(diǎn)掐死這男嬰。素珠的工作是替報(bào)章寫色情小說(shuō)連載。她在電腦網(wǎng)路用二十歲少女的身分以烏鴉之名與網(wǎng)友負(fù)離子聊天，繼而談心事談性事，後來(lái)還在網(wǎng)路上虛擬性交，情到濃時(shí)還衝口說(shuō)了句「我愛你」。素珠與兒子西門關(guān)係極其疏離，連男人死了母子送殯也在行列兩端。一些蛛絲馬跡突然讓素珠發(fā)現(xiàn)與她在網(wǎng)路上纏綿的負(fù)離子竟是她的兒子，西門！母子倆在虛擬世界逾越倫常的親暱，與在真實(shí)世界異乎尋常的隔膜，瘋狂的情節(jié)令人震驚。彈指甲的動(dòng)作，我猜想是在按鍵盤或溜滑鼠。黎紫書的危疑書寫，終究會(huì)讓她試探幽冥界或貝克特（Samuel Backett）的「無(wú)以名狀的事物」（The Unnamable）?！　∥覠o(wú)意擺出某種道德姿態(tài)評(píng)議《野菩薩》諸篇，析論完全沒有參照文本的前世：紫書已出版的長(zhǎng)短篇。四千字的篇幅亦不允許我造次。以上所論有可能是筆者的誤讀或逾讀，Umberto Eco與卡勒都同意過(guò)度詮釋對(duì)文本的了解不無(wú)裨助，我就用這句話替自己遮風(fēng)擋雨。性幻想是黎紫書的寫作驅(qū)力，無(wú)限衍義（unlimited semiosis）是夢(mèng)的權(quán)利，甚至只有「能指」（signifiers）而無(wú)「所指」（signified）的語(yǔ)言片段也可能蘊(yùn)涵深意?！　?duì)精神官能癥的病患，顧誠(chéng)的詩(shī)「前邊有光∕前邊是沒有的」提到光，令人不期然地想起籠罩著妓女殺手的四月烈陽(yáng)，那太悲觀了吧。波赫士（Borges）說(shuō)：「人可以和他的遭遇混為一談，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，人就是他的處境?！顾刂椤㈦?yún)英、老馮、西門、Winnie、何生亮、于小榆、尋覓龍舌莧的男子，都把自己與際遇等同化、一體化，帶著宿命的色彩。我反而更欣賞盧雅身處逆境的「出污泥而不染」（陳腔爛調(diào)），用哲學(xué)家海德格（Heidegger）的說(shuō)法，真實(shí)的存有，是一種拋擲的狀態(tài)，不斷使存有於既有的樣態(tài)拋擲出來(lái)，像阿蠻在小說(shuō)結(jié)尾那樣「迎著風(fēng)疾行而去」。烈火升青焰，冷水為增冰。

內(nèi)容概要

　　她寫絕了當(dāng)代的所有短篇小說(shuō)！　　繼張愛玲的經(jīng)典之作《傳奇》後，2011年，終於等到當(dāng)代華文文學(xué)短篇小說(shuō)集「?jìng)髌妗沟募蟪芍鳗ぉぁ兑捌兴_》?！　±枳蠒?，10個(gè)短篇小說(shuō)，10種說(shuō)故事方式，新寫21世紀(jì)的「華麗與蒼涼」！　　傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食、色欲、喘息人性何止七種深藏的罪惡，深邃的黑暗遠(yuǎn)處，看不到盡頭，前方到底是什麼不知名之物在等著　　國(guó)族的傷痕、歷史的幽靈、記憶的諧謔、遺棄與孤獨(dú)　　不斷徘徊縈繞身體，想要忘記的，卻一直提醒著自己　　文明與瘋癲、人性與獸性，死亡的顫慄、蒼白的歲月　　而小說(shuō)中，人人懷著希望或恐懼，在這殘敗破荒之處?kù)o靜等候黎明到來(lái)的奇蹟……　　時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、花蹤文學(xué)獎(jiǎng)得主黎紫書，繼1999年短篇小說(shuō)集《天國(guó)之門》、2001年《山瘟》，2010年長(zhǎng)篇小說(shuō)《告別的年代》後，更加淬煉，更冷靜地展現(xiàn)說(shuō)故事方式與文字魔力的最新短篇小說(shuō)結(jié)集?！　　磭?guó)北邊陲〉中，第6屆花蹤文學(xué)獎(jiǎng)·世界華文小說(shuō)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)作品。北方邊陲小鎮(zhèn)，雨林中的蛙鳴，山上的神奇草藥東卡阿里，奇獸馬來(lái)貘，古樸的南洋鄉(xiāng)野，一個(gè)家族的「死亡詛咒」，腐敗的氣息慢慢入侵……　　〈無(wú)雨的鄉(xiāng)鎮(zhèn)·獨(dú)角戲〉中，旅人到處嫖妓，在不自覺的情況殺了一個(gè)又一個(gè)的妓女。這個(gè)連環(huán)殺手不斷流浪，不斷打聽他父親的消息。旅人之父也是個(gè)流浪漢，去到哪裡嫖到哪裡，父子行徑相同……　　〈疾〉，如果我死去，我們會(huì)更靠近一些。而我沒有死，只是一身病。病。沒有痛，只是內(nèi)裡很乾的一種狀態(tài)，很渴，很餓，不斷嘔吐。我躺在懶人椅上，想像自己將死；想像遂而為病，虛幻為病，疏懶為病，不死亦為病?！　　次覀円黄鹂达垗u愛〉，第28屆時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)·短篇小說(shuō)評(píng)審獎(jiǎng)作品。網(wǎng)路愛情，看來(lái)虛幻和不 真實(shí)，卻又近距離得變態(tài)……女人在網(wǎng)路上虛擬性交的網(wǎng)友，竟是關(guān)係極其疏離的兒子。虛擬世界逾越倫常的親暱，真實(shí)世界異乎尋常的隔膜，叫世界太瘋狂?！　　雌呷帐尺z〉，第27屆聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)·短篇小說(shuō)評(píng)審獎(jiǎng)作品。有怪獸，有怪獸，有怪獸，纏著我，它叫「歷史」?！　　醇偃邕@是你說(shuō)的老馮〉，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的老人都是老馮，他們?nèi)绻皇抢先税V呆，便是偏執(zhí)型精神病患?！　　创藭r(shí)此地〉的迷宮式抒寫，是三個(gè)人的內(nèi)心糾葛猜疑，帶出來(lái)的瘋狂卻是選擇性失憶，妄想狂與不同程度的「面孔失認(rèn)癥」。虛虛實(shí)實(shí)，似實(shí)又虛，懸宕迷離?！　　瓷畹娜P設(shè)計(jì)〉裡，詩(shī)人的詩(shī)，呢喃如咒，是另一種寫實(shí)魔幻。而真實(shí)生活裡的千萬(wàn)種瘋狂，無(wú)奇不有，唯有引一刀，冷然面對(duì)社會(huì)制度的文明程序?！　　匆捌兴_〉，幾個(gè)殘缺的人、殘缺的愛情，而父親的名字，叫一對(duì)雙胞胎姊妹太沉重?！　　幢R雅的意志世界〉，盧雅不會(huì)推門進(jìn)來(lái)，像走進(jìn)那個(gè)能隨意改變世界的電話亭，拿起電話聽筒說(shuō)，你潔淨(jìng)了，汝罪已得赦免。我想我知道，沒有那樣的電話亭。我知道，世界一直是扭曲的，不為誰(shuí)的意志而改變。

作者簡(jiǎn)介

　　黎紫書，原名林寶玲，1971年生，是近十年來(lái)馬來(lái)西亞最被看好的華文作家之一，24歲時(shí)便奪下第三屆花蹤馬華小說(shuō)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)（1995年），之後接連連得獎(jiǎng)，是自有花蹤文學(xué)獎(jiǎng)以來(lái)，獲得花蹤大獎(jiǎng)最多的馬華年輕作家。同時(shí)她也受到了臺(tái)灣文壇的肯定，兩次獲得聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)；2005年同年獲第二十七屆聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)評(píng)審獎(jiǎng)、第二十八屆時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)評(píng)審獎(jiǎng)?！　∫蕴觳排骷抑嗽谖膲瘝渎额^角的黎紫書，被出版人詹宏志譽(yù)為「夢(mèng)幻作家」，更於1999年將她的作品首度引進(jìn)臺(tái)灣，讓讀者得以接觸到她的作品?！　±枳蠒F(xiàn)旅居中國(guó)大陸與英國(guó)兩地。已出版著作有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《告別的年代》；短篇小說(shuō)集《天國(guó)之門》、《山瘟》（麥田）、《出走的樂園》（廣州花城）；微型小說(shuō)集《簡(jiǎn)寫》、《無(wú)巧不成書》（寶瓶文化）、《微型黎紫書》；散文《因時(shí)光無(wú)序》；個(gè)人文集《獨(dú)角戲》，以及編著花蹤文學(xué)獎(jiǎng)回顧集：《花海無(wú)涯》。

書籍目錄

序∕黎紫書的危疑書寫──從語(yǔ)言事件到心理事件國(guó)北邊陲無(wú)雨的鄉(xiāng)鎮(zhèn)·獨(dú)角戲疾我們一起看飯島愛七日食遺假如這是你說(shuō)的老馮此時(shí)此地生活的全盤方式野菩薩盧雅的意志世界後記∕樂土

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    野菩薩 PDF格式下載

---