純藝術(shù)

前言

類型電影是好萊塢商業(yè)機制的產(chǎn)物，從經(jīng)典好萊塢時期開始，美國類型電影就是好萊塢電影的基本模式。美國人在《電影術(shù)語圖解》中對類型電影做出的定義是“類型是因不同的題材或技巧而形成的影片的范疇、種類或形式”。它一般包括三個基本元素：公式化的情節(jié)、定型化的人物和圖解式的視覺形象。我們可以把電影歸納為四種最典型的類型：喜劇片、西部片、強盜片和科幻片。世界著名電影理論家巴贊這樣評價好萊塢：“美國電影以一種不同尋常的勝任方式，將美國社會如它所想看到自己的那樣展現(xiàn)了出來。”類型電影反映了現(xiàn)代人的某種心理矛盾和價值崇尚，它是現(xiàn)代社會流行文化的一面鏡子。黑色電影始于20世紀40年代的美國，作為特定歷史時期的社會文化背景下的一種電影形式，它在美國好萊塢類型電影中顯得相對特殊。法國電影人借用法國硬派黑色系列小說的說法，在1946年提出了“黑色電影”這一名詞。黑色電影吸收了經(jīng)典好萊塢電影中強盜片的類型特征，包括了警匪、偵探、驚險、恐怖、驚悚懸疑等在內(nèi)的題材內(nèi)容。大部分電影評論者認為黑色電影是一個依附于強盜片的子類型，或者認為影片

內(nèi)容概要

　　《純藝術(shù):黑色電影-人性幻滅、墮落和瘋狂的影像展現(xiàn)》黑色電影充分展示了美國低俗小說反映的人性幻滅、墮落和瘋狂，并加之以極具震撼效果的視覺沖擊力。黑色電影吸收了好萊塢經(jīng)典電影中強盜片的特征，包括了警匪、偵探、驚險、恐怖、驚悚和懸疑等內(nèi)容。中國的《電影藝術(shù)詞典》認為，黑色電影可以說是美國暴力題材、德國表現(xiàn)主義攝影風格和法國存在主義思想的結(jié)合體。黑色電影通常描寫的是西方世界充滿罪惡、墮落和夢魘的城市生活。在這樣一個黑色的世界中，人們幾乎無法在欲望和道德之間進行自主的選擇。

書籍目錄

第一章“黑色”傳奇“黑色”的表現(xiàn)主義傳統(tǒng)《卡里加里博士》《諾斯菲拉托：一部恐怖交響曲》《最卑賤的人》《大賭徒馬布斯博士》《M》“黑色”與“詩意”《太陽升起》《霧碼頭》《逃犯貝貝》《大幻滅》《游戲規(guī)則》“黑色”紀實主義的道德立場和審美立場《沉淪》《偷自行車的人》第二章“黑色”經(jīng)典經(jīng)典影片介紹《馬耳他之鷹》《雙重賠償》《日落大道》《郵差總按兩次門鈴》《欲海情魔》《沉睡》《綠窗艷影》《血色大道》《狂熱》《白熱》《公民凱恩》《上海女郎》《罪惡碰觸》《阿卡丁先生》第三章當色彩進入“黑色”彩色改變了整個世界“新好萊塢”時期的黑色電影《教父》《唐人街》《出租汽車司機》《憤怒的公?！番F(xiàn)代黑色——20世紀最后20年的黑色電影《閃靈》《沉默的羔羊》《本能》《天生殺人狂》《七宗罪》《美國美人》《蛇蝎美人》7《毀滅之路》第四章新黑色電影大師科恩兄弟：魔幻現(xiàn)實的困惑與懷疑主義的黑色幽默《血迷宮》《米勒的十字路口》《巴頓·芬克》《冰雪暴》《缺席的人》大衛(wèi)·林奇：“美國噩夢”的創(chuàng)作者《藍絲絨》《我心狂野》《穆赫蘭道》《迷失高速公路》《斯特雷特的故事》昆延·塔倫提諾：后現(xiàn)代狀態(tài)下的新黑色電影《落水狗》《低俗小說》第五章“黑色”幻想為什么未來總是“黑色”的？前史——“大都會”中的黑色《化身博士》《弗蘭肯斯坦》《大都會》——早期“黑色”科幻的經(jīng)典《未來世界》“黑色”進入太空悖論——越科技，越黑色《2001年太空漫游》《星球大戰(zhàn)》《楚門的世界》——明朗虛擬，黑色真實未來的“黑色”經(jīng)典經(jīng)典一：《銀翼殺手》經(jīng)典二：《黑暗城市》經(jīng)典三：《黑客帝國》經(jīng)黃四：《少數(shù)派報告》經(jīng)典五：《蝙蝠俠5：俠影之謎》結(jié)語絕望與哀傷的“黑色”寓言

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 “黑色”傳奇“黑色”與“詩意”詩意現(xiàn)實主義是法國先鋒派電影消退之后出現(xiàn)的電影新潮。20世紀30年代，遍布全世界的政治運動使得工人階級的利益開始受到普遍關(guān)注，現(xiàn)實主義風格自然成了反映現(xiàn)實生活題材電影的最佳選擇。詩意現(xiàn)實主義首先是繼承了先鋒派的電影觀念及其電影語言上的創(chuàng)新，它同時植根于傳統(tǒng)，表現(xiàn)對社會現(xiàn)實的關(guān)懷和尊重。30年代后期到1945年第二次世界大戰(zhàn)勝利這段時間被認為是詩意現(xiàn)實主義電影的“黑色時期”，早期影片中的浪漫詩情已經(jīng)被人物的絕望與悲劇命運所代替。因此，這一時期的部分電影被稱為詩意現(xiàn)實主義中的“黑色現(xiàn)實主義”部分，其突出代表是馬塞爾·卡爾內(nèi)、朱利安·杜維威爾和讓·雷諾阿。他們的影片中的悲觀主義風格是黑色電影存在主義思想主題的先驅(qū)?！短柹稹罚╝ybreak，1939，黑白片）法國人認為馬塞爾·卡爾（Marcel Came）內(nèi)導(dǎo)演的《太陽升起》是最早的黑色電影：弗蘭索瓦被警察圍困在一座四層樓的公寓里，他朝警察開槍，警察回擊的子彈穿破玻璃窗，飛進室內(nèi)。弗蘭索瓦感到自己的末日快到了，他站在窗臺前，隔著破碎的玻璃窗注視著樓下的一片圍觀的人群，思緒萬千……弗蘭索瓦與賣花女邂逅相遇，兩人都是失去雙親的孤兒，彼此產(chǎn)生了好感。然而，賣花女被一名花花公子引誘，這名公子的情婦芳心寂寞，希望弗蘭索瓦給她一些溫存。窗外的喧嘩聲打斷了弗蘭索瓦的回憶，子彈打穿了房門；他將衣柜堵在門后，頹然地躺在床上，臉上露出絕望的苦笑，往事再次浮現(xiàn)在眼前……弗蘭索瓦開始與花花公子的情婦約會，但他心里依然眷戀著賣花女?；ɑü訛榱税哉假u花女，慌稱自己是她的父親；弗蘭索瓦戳穿了他的謊言，決心奪回心上人?；ɑü觿裾f弗蘭索瓦與自己的情婦相好，放棄賣花女，并且屢屢嘲弄他；弗蘭索瓦憤怒地教訓(xùn)花花公子，然而他繼續(xù)嘲弄關(guān)于愛情理想道德觀念，并且公開宣稱自己對女人的隨心所欲；弗蘭索瓦再也克制不住心頭的怒火，開槍將他打死。……

編輯推薦

《純藝術(shù):黑色電影-人性幻滅、墮落和瘋狂的影像展現(xiàn)》：國際著名電影節(jié)響譽嘎納、柏林等《卡拉是條狗》電影導(dǎo)演，最具有大師潛質(zhì)的路學長傾情推薦。獲柏林電影節(jié)銀熊獎《本命年》、《香魂婦女》獲柏林電影節(jié)金為獎，著名導(dǎo)演資深教授、北京電影學院謝飛傾力推薦。

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