古典吉他制作與鑒賞

前言

方翊先生以獨(dú)特的視角，將我們帶進(jìn)《古典吉他的制作與鑒賞》去年，他曾告訴我正在撰寫此書。當(dāng)時，我真不知道第一次動筆的人能寫出什么樣的文章。然而，令我十分驚奇的是，今天展開于案前的，竟是一部我國迄今為止，在這～領(lǐng)域以全新編寫方式，奉獻(xiàn)給讀者的，內(nèi)容如此豐富、資料詳實、審美趣味極高的好書。我十分高興受囑為方翊的處女作寫序，這除了與作者忘年交的深厚友誼之外，還因為吉他在我青年時期，尤其在上山下鄉(xiāng)文化生活匱乏的寂寞時光里，曾帶給我和周圍知青朋友們無限慰藉的那一縷情結(jié)。1968年，我從福建省藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，到寧化縣插隊，接受貧下中農(nóng)再教育。當(dāng)時的生活簡單而有規(guī)律，天天幾乎重復(fù)同樣的工作。但在單調(diào)枯燥的日子里，有件樂器像朋友似的始終伴隨并影響著我們，那就是吉他。每當(dāng)收工后，在夕陽西下的黃昏，或節(jié)假日的閑暇時，知青們圍坐一起，聆聽那貼近心靈的優(yōu)美吉他聲，分享與音樂同在的快樂。有時，臨近公社、大隊的知青會不遠(yuǎn)數(shù)十公里前來聚會。20世紀(jì)60年代的山區(qū)，交通極為不便。在鄉(xiāng)下多要步行，徒步甚遠(yuǎn)。但為了追尋已然成為我們生活中不可缺少的音樂，再遠(yuǎn)的路都是愉快的行程。直至今日，聽到吉他豐富的和聲、甜美的音色、迷人的旋律，往往會帶給我對往事美好的回憶。古老的吉他藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長?！豆诺浼闹谱髋c鑒賞》引領(lǐng)我們進(jìn)入吉他浩如煙海的藝術(shù)海洋。此書幫我們了解從15世紀(jì)到20世紀(jì)，吉他極其復(fù)雜并高度藝術(shù)化的制作工藝，卓有見地地闡述了如何鑒賞吉他，其中不乏很有光彩、獨(dú)具慧眼的見解。這些觀點(diǎn)同樣適用于鑒賞其他樂器，因為音樂是互通的。這本書除了史料豐富、信息量大、具有收藏價值外，它既是制作者的工具書、學(xué)習(xí)者的教科書，亦是欣賞者的鑒賞參考書。我想，人們在學(xué)習(xí)一種樂器時，應(yīng)當(dāng)了解該樂器的制作藝術(shù)。由于不同樂器的構(gòu)造、制作與發(fā)音原理不同，所形成的演奏方法各異，因此，了解樂器制作工藝對演奏者來說，是十分有益的。另外，學(xué)會用高標(biāo)準(zhǔn)的審美來鑒賞一件樂器，對演奏者也極為重要。道理十分簡單，你要高水平的鑒賞藝術(shù)，就必須成為一個有藝術(shù)修養(yǎng)的人。為此，我們應(yīng)不斷提高自身的綜合素養(yǎng)，豐富自己的學(xué)識。當(dāng)你具有良好的藝術(shù)品位和審美能力，你能鑒賞一把吉他，就能進(jìn)一步鑒賞吉他音樂，并能更深刻地感受到音樂所帶來的一切。此書開卷有益，它引導(dǎo)你如何從多方面了解吉他。

內(nèi)容概要

本書是我國迄今為止，在吉他制作這一領(lǐng)域中最具價值的著作之一。全書編寫方式新穎，內(nèi)容豐富，資料珍貴詳實，審美趣味極高，頗具收藏價值。它既是吉他制作者的工具書、學(xué)習(xí)者的教科書，亦是欣賞者的鑒賞參考書。    全書分為六個部分。第一部分介紹了吉他的歷史，因為要鑒賞一把吉他，不能不從它的歷史淵源中發(fā)掘它的特點(diǎn)。第二部分，從10個角度介紹如何鑒賞一把高級手工吉他，而鑒賞的基本出發(fā)點(diǎn)都在于吉他的音樂表現(xiàn)力。第三部分介紹了主要的吉他制作學(xué)派。第四部分詳細(xì)介紹了一把手工吉他的制作程序，這個部分是本書的重點(diǎn)，可以作為制作愛好者的制作指南，而對于非制作愛好者來說，則可以借此更充分地了解吉他的結(jié)構(gòu)從而提高鑒賞能力。第五部分介紹了吉他的常見問題。最后部分介紹了36位在吉他發(fā)展史上最著名的吉他制作家。

作者簡介

方翊，1969年出生于廈門，先后畢業(yè)于廈門鷺江大學(xué)社會科學(xué)系、廈門大學(xué)法學(xué)院法律專業(yè)、廈門大學(xué)成教院英語專業(yè)。現(xiàn)任福建省音樂家協(xié)會吉他協(xié)會會長、廈門市外商投資協(xié)會物流分會會長等職。他是中國著名的吉他收藏家、鑒賞家、教育家。多次擔(dān)任全國重要吉他賽事的評委。

書籍目錄

第一章  吉他的歷史  第一節(jié)  世紀(jì)以前的彈撥樂器    第二節(jié)  世紀(jì)的四組復(fù)弦吉他、比維拉琴以及琉特琴    第三節(jié)  世紀(jì)的吉他與吉他音樂    第四節(jié)  世紀(jì)——吉他的第一個黃金時代    第五節(jié)  世紀(jì)——吉他的第二個黃金時代     第六節(jié)  古典吉他的現(xiàn)狀  第二章  吉他的鑒賞  第一節(jié)  音色    第二節(jié)  動態(tài)與音量    第三節(jié)  反射性能(遠(yuǎn)達(dá)性)  第四節(jié)  音色音量的平衡    第五節(jié)  清晰度  第六節(jié)  延音  第七節(jié)  音準(zhǔn)  第八節(jié)  手感  第九節(jié)  制作的風(fēng)格與氣質(zhì)     第十節(jié)  吉他的外觀  第三章  古典吉他的主要制作學(xué)派  第一節(jié)  維也納制作學(xué)派   第二節(jié)  西班牙吉他制作學(xué)派     第三節(jié)  雙面板吉他制作學(xué)派    第四節(jié)  澳洲吉他制作學(xué)派   第四章  西班牙吉他的傳統(tǒng)制作方法    第一節(jié)  吉他制作的藝術(shù)性     第二節(jié)  木材的選擇    一、吉他的面板材料  二、吉他的背側(cè)板材料    三、吉他的指板材料  四、吉他的琴頸材料  五、其他材料  六、木材的選擇、加工   附：德國吉他制作大師塞巴斯蒂安·斯坦?jié)申P(guān)于吉他制作木材選用問題的論述  第三節(jié)  工作室和工具    一、工作室    二、設(shè)備和工具  第四節(jié)  模板和模具的制作    一、吉他輪廓模板  二、透明模板    三、側(cè)板模具  四、襯條模具  五、內(nèi)模板    六、琴頭貼片模板和鉆孑夾具    七、背板工作板  第五節(jié)  吉他的設(shè)計方案    一、材料和配件  二、圖紙和設(shè)計  第六節(jié)  制作琴頸與琴頭     一、琴頸材料    二、琴頭    三、琴踵    第七節(jié)  側(cè)板  一、彎曲并層壓側(cè)板  二、襯條    三、裝配琴頸和側(cè)板    第八節(jié)  細(xì)節(jié)  部分    一、鑲線、鑲邊、背板飾條和側(cè)板底部飾條的制作    二、麥穗圖案的制作    三、傳統(tǒng)音孑飾圈的制作    第九節(jié)  面板  一、遴選面板材料  二、拼板與調(diào)整厚度    三、音孔飾圈(無中心馬賽克拼圖)    四、支撐梁和補(bǔ)強(qiáng)片    第十節(jié)  背板制作  一、拼接與調(diào)整厚度    二、支撐梁    第十一節(jié)  組裝琴體  一、膠合面板之前的工作    二、膠合面板    三、膠合背板  四、鑲邊與鑲線    五、琴踵蓋和底部飾條    第十二節(jié)  指板  一、制作與安裝指板  二、安裝品絲之前  三、安裝品絲并完成指板制作    四、琴頸整形    第十三節(jié)  吉他的油漆    一、法國漆    二、硝基漆    第十四節(jié)  琴橋  一、琴橋設(shè)計    二、制作琴橋    三、安裝琴橋  第十五節(jié)  調(diào)試  一、上下弦枕以及弦鈕    二、琴弦的裝配  三、調(diào)試吉他  第五章  吉他的一些常見問題及保養(yǎng)  第一節(jié)  關(guān)于吉他的打品現(xiàn)象    一、演奏方法對打品現(xiàn)象的影響    二、狼音對打品現(xiàn)象的影響    三、制作因素造成的打品現(xiàn)象    四、琴弦引起的打品現(xiàn)象    五、上弦枕過低引起的打品現(xiàn)象    第二節(jié)  關(guān)于古典吉他的保養(yǎng)     一、氣候因素    二、換弦    三、法國漆的保養(yǎng)注意事項    四、關(guān)于指板的保養(yǎng)    五、其他注意事項第六章  著名吉他制作家  一、約翰·喬治·斯塔弗  二、雷納-弗朗科伊斯·拉科特  三、安東尼奧·德·托列斯  四、何塞·拉米列斯家族  五、恩里克·加西亞  六、曼紐爾·拉米列斯  七、桑托斯·赫爾南德茲  八、胡里安·戈梅茲·拉米列斯   九、赫爾曼·豪瑟  十、米蓋爾·羅德里格斯·貝內(nèi)托  十一、赫爾南德茲和阿瓜多  十二、伊格納西奧·弗列塔  十三、羅伯特·布謝  十四、約翰·吉爾伯特  十五、河野賢  十六、保利諾·貝納貝  十七、丹尼爾·弗列德里奇  十八、何塞·羅馬尼洛斯  十九、大衛(wèi)·魯比奧  二十、蘭迪·雷諾茲  二十一、安東尼奧·阿帕里希奧·桑切斯  二十二、羅伯特·拉克  二十三、安東尼奧·畢加多  二十四、格雷格·斯莫曼  二十五、伊安·克內(nèi)普  二十六、托馬斯·漢弗萊  二十七、歐托·沃因克  二十八、馬提亞斯·達(dá)曼  二十九、托馬斯·福瑞漢姆  三十、米哈伊爾·羅伯特  三十一、沙恰·諾華克  三十二、加里·索斯韋爾  三十三、菲利普·伍德菲爾德  三十四、約翰·雷伊  三十五、塞巴斯蒂安·斯坦?jié)? 三十六、羅德里格·莫雷拉附錄一：英寸一毫米換算表附錄二：參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：這些樂器后來逐漸演變成了比維拉琴。16世紀(jì)，它盛行于貴族階層，在西班牙和葡萄牙宮廷中占據(jù)統(tǒng)治地位。我們可以在一些古典畫作上看到大量這種樂器的身影。不僅人們演奏比維拉琴，在畫作上，天使們也彈奏這種造型優(yōu)美的樂器。比維拉琴具有六組復(fù)弦（定音為G－C－F－A－D－G），而那時具有四組復(fù)弦的吉他（定音為C－F－A－D，正好是比維拉琴中間四組琴弦的定音）主要為游吟詩人用來伴奏歌曲。比維拉琴復(fù)弦的定弦為同度關(guān)系而不像琉特琴那樣定為互為八度的關(guān)系。比維拉琴看起來很像六組復(fù)弦吉他，體型相當(dāng)大。它也被認(rèn)為是早期四組復(fù)弦吉他的改良形式。這種聯(lián)系也體現(xiàn)在葡萄牙語中，葡萄牙人仍稱現(xiàn)代吉他為“Violao”。盡管比維拉琴也受到維奧爾琴（Viol，中世紀(jì)的維奧爾六弦提琴）和琉特琴的影響，但是它和四組復(fù)弦吉他之間也有更密切的聯(lián)系。15世紀(jì)以后，伊比利亞半島上流行三種形式的比維拉琴－－用弓拉奏的比維拉琴、用翎管演奏的比維拉琴以及用手指撥奏的比維拉琴。到了16世紀(jì)早期，用手指撥奏的比維拉琴在貴族和宮廷音樂家中占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)地應(yīng)。1536年到1578年間，出現(xiàn)了大量為比維拉琴創(chuàng)作音樂作品的音樂家，其中最著名的為瓦倫西亞的路易斯·米蘭、巴利阿多利德的路易斯·納瓦埃茲以及阿隆索·穆達(dá)拉。這個時期的音樂家們創(chuàng)怍了大量優(yōu)秀的琉特琴和比維拉琴作品，其中一些后來被成功地改編為古典吉他作品，或為現(xiàn)今古典吉他曲目中最具價值的組成部分。16世紀(jì)四組復(fù)弦吉他在西班牙的地位仍舊卑微，但是在意大利和法國，它不斷從其陋國家吸收了一些嚴(yán)肅音樂曲目。法國國王亨利二世是四弦吉他的愛好者，可能是因為他在西班牙當(dāng)了四年的人質(zhì)從而熟知這種樂器。

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