出版時間:2003-01 出版社:河北教育出版社 作者:聶魯達 頁數(shù):268 譯者:黃燦然
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內(nèi)容概要
聶魯達,生于智利中部帕拉爾,是拉丁美洲最著名的詩人之一,也是二十世紀最有影響力的現(xiàn)代詩人之一,其詩具有豐富的想像力,且集超現(xiàn)實主義、浪漫主義和象征主義于一身;他同時是一位人民詩人和外交家,見證了祖國和拉丁美洲的歷史。 《二十首情詩和一首絕望有歌》是聶魯達最早、最著名的最暢銷的詩集,它與他的后期《一百首愛情十四行詩》在南美家喻戶曉,影響深遠,并突顯聶魯達首先是一位愛情詩人這一基本事實。
書籍目錄
關于《二十首情詩和一首絕望有歌》二十首情詩和一首絕望有歌1 女人的肉體2 光以其余焰3 啊,松林的遼闊4 早晨充滿5 為了使你聽見6 我記得你在去年7 俯射于下午8 白色的蜂9 陶醉在松林10 我們甚至喪失11 幾乎掉出天空12 你的乳房13 我運用了14 每天你和宇宙的光15 我喜歡你默默無言16 黃昏時在我的天空里17 思索的、紊亂的陰影18 在這里我愛你19 柔軟的棕色女郎20 今夜我可以寫出絕望的歌關于《一百首愛情十四首詩》一百首愛情十四首詩獻給瑪?shù)贍柕略绯俊? 瑪?shù)贍柕?,一株植物? 愛人,到達一個吻的道路 3 痛苦的愛人,激情叢生的 4 你將會記得的那條跳躍的山溪 5 我并沒有攫住 ……正午下午夜晚聶魯達生平和創(chuàng)作年表
章節(jié)摘錄
女人的肉體 女人的肉體,雪白的山丘,雪白的大腿, 你獻身的姿態(tài)像這個世界。 我粗魯農(nóng)民的軀體挖掘你?! ∵M而使兒子從大地的深處跳出?! ∥夜聠稳缫粭l隧道。群鳥從我這里逃走, 而黑夜以毀滅性的侵襲把我壓倒?! 榱松嫖野涯沐憻挸梢患淦?, 像我弓中的一支箭,我投石器里的一塊石?! 〉菆髲偷臅r刻降臨,而我愛你?! 〖∧w的肉體,苔蘚的肉體,熱切而結(jié)實的奶汁的肉體?! “ 榉康木票?啊——迷茫的雙眼! 啊——恥骨的玫瑰!啊——你遲緩而悲哀的聲音! 我的女人的肉體,我將固執(zhí)于你的魅力?! ∥业目释?,我無邊的情欲,我變換不定的道路! 流淌著永恒的渴望,追隨著疲憊 和無窮無盡的痛苦的,黑暗的河床?! “咨姆洹 “咨姆?,你在我的靈魂中嗡嗡,陶醉于蜜, 你的飛行迂回在煙霧緩慢的螺旋里?! ∥沂墙^望的人,是沒有回聲的話, 他失去了一切,也擁有過一切。 最后的維系,在你身上緊繃著我最后的渴望?! ≡谖一氖彽耐恋厣夏闶亲詈蟮拿倒??! 〖澎o啊! 閉上你的眼睛,黑夜在那里振翼?! “?,你的身體,一尊受驚的雕像,一絲不掛?! ∧銚碛幸粚谝乖谄渲谐榇虻纳钛??! 』ǘ涞睦潇o雙臂和玫瑰的懷抱?! ∧愕娜榉肯駜蓚€潔白的海螺?! ∫恢魂幱暗暮w臨你的腹部沉睡?! 〖澎o啊! 這里是你不在其中的孤獨?! ∠掠炅?。海風在獵取流浪的海鷗?! ∷嗄_走上濕漉漉的街道。 葉子在樹上害病似的埋怨?! “咨姆洌踔廉斈汶x去還在我的靈魂中嗡嗡?! ∧阍跁r間里復活,苗條而沉默?! 〖澎o啊! 54 明亮的理性;純粹的枝椏和 筆直的正午的,聰慧的魔鬼; 我們終于來到這里,孤獨而不寂寞, 遠離城市的野蠻和紛擾?! —q如清晰的條紋描出鴿子的曲線, 猶如火光贊美和平并為它提供養(yǎng)分, 你和我也同樣創(chuàng)造了這輝煌的成果?! ±硇院蛺矍槌鄺l條居住在這間房子里?! 嵟膲?,確實得令人痛苦的河流, 比夢的鐵錘還堅硬的決定 注入戀人們的雙杯, 直到那些成雙成對的事物被恰如其分地 放到秤桿上:理性和愛情,像一對翅膀?! ⊥该鞅闶沁@樣產(chǎn)生?! ÷欞斶_生平和創(chuàng)作年表 巴勃羅·聶魯達原名內(nèi)夫塔利·里卡多,雷耶斯·巴索阿爾托,1904年生于智利南部帕拉爾威,在圣地亞哥受教育。1917年首次發(fā)表文章。1918年首次發(fā)表詩作。1920年采用筆名巴勃羅·聶魯達。1923年至1926年,在圣地亞哥求學期間出版五本詩集,包括令他一舉成名的《二 十首情詩和一首絕望的歌》。1927年至1943年,先后出任智利駐仰光、哥倫坡、巴達維亞(雅加達)、新加坡、布宜諾斯艾利斯、巴塞羅那、馬德里、巴黎和墨西哥城領事。1943年返回智利。1945年加入智利共產(chǎn)黨,同年成為參議員。1948年,政局轉(zhuǎn)變,他因是共產(chǎn)黨員而被檢控,遂轉(zhuǎn)入地下,開始其流亡生涯,到過俄國、東歐和中國。1950年,在墨西哥出版《詩歌總集》,并獲得國際和平獎。1952年政府取消對他的通緝令,他返回祖國。1965年,成為牛津大學 第一位獲得榮譽學位的拉丁美洲人。1967年,馬克思主義者阿連德當選智利總統(tǒng),他被任命為智利駐法國大使。1971年,獲得諾貝爾文學獎。1973年在圣地亞哥逝世?! ÷欞斶_主要著作: 《黃昏集》 (1923) 《二十首情詩和一首絕望的歌》 (1924) 《無限的人的歷險》 (1926) 《逗留者及其希望》 (1926,散文) 《指環(huán)》 (1926,散文) 《熱情的投石手》 (1933) 《大地上的居所第一部》 (1933) 《大地上的居所第二部》 (1935) 《第三居所》 (1947) 《詩歌總集》 (1950) 《船長的詩》 (1952) 《葡萄與風》 (1954) 《元素頌歌》 (1954) 《旅途》 (1955,散文) 《新元素頌歌》 (1956) 《頌歌第三集》 (1957) 《狂想集》 (1958) 《航海與歸來》 (1959) 《一百首愛情十四行詩》 (1959) 《英雄事跡贊歌》 (1960) 《智利的石頭》 (1961) 《典禮之歌》 (1961) 《全權》 (1962) 《黑島回憶》 (1964) 《鳥的藝術》 (1966) 《沙灘上的屋子》 (1966,詩文集) 《船夫曲》 (1967) 《華金·穆利塔的榮耀與死》 (1967,戲劇) 《吃在匈牙利》 (1968,詩文集,與人合著) 《白天之手》 (1968) 《然而》 (1969) 《世界的終點》 (1969) 《燃燒的劍》 (1970) 《天石》 (1970) 《通向輝煌的城市》 (1972,散文,諾貝爾受獎演說) 《貧瘠的地區(qū)》 (1972) 《呼吁處死尼克松和贊美智利革命》 (1973) 《海與鐘》 (1973,遺著) 《孤獨的玫瑰》 (1973,遺著) 《2000年》?。?974,遺著) 《冬天的花園》?。?974,遺著) 《黃的心》 (1974,遺著) 《問題集》?。?974,遺著) 《哀歌》 (1974,遺著) 《敗作選》 (1974,遺著) 《我承認,我歷盡滄桑:回憶錄》 (1974,遺著) ……
媒體關注與評論
出版前言 二十世紀中國現(xiàn)代文學的產(chǎn)生和發(fā)展,得益于對異城文學營養(yǎng)的汲取,外國詩歌的翻譯成為其間極為突出的部分。從荷馬的史詩到金斯堡的《嚎叫》,從但丁的《神曲》到艾略特妁《荒厚》,無數(shù)優(yōu)秀的詩歌作品,經(jīng)由翻譯家們的譯介,對二十世紀中國幾代人的詩歌閱讀和寫作所產(chǎn)生的情感激發(fā)和詩藝啟迪,起到了不可或缺的作用,以致從某種意義上講,沒有翻譯詩,就沒有中國現(xiàn)代詩歌。 但是,回望二十世紀的外國詩歌在中國的出版狀況,我們可以很清楚地看到,翻譯詩的出版一直處在零散的,非系統(tǒng)的狀態(tài)。我們出版這套(二十世紀世界詩歌譯叢),就是要改變這種狀況,希望以我們的微薄之力,能夠填補中國出版事業(yè)的一項空白,以此構(gòu)筑漢語版的二十世紀世界詩歌史的長廊,提供完整的二十世紀世界詩歌的田景。本譯叢第一批計劃為五十種,分五輯推出,每輯十種?! ∶鎸迫粢龊5氖澜缭姼?,我們當然要有所選擇。首先,選擇二十世紀作為時間范圍,是因為二十世紀是人類迄今最偉大、最復雜、最災難深重、最富于變化的世紀,在這樣的時空中產(chǎn)生的優(yōu)秀詩歌,積淀著人類心靈深處承受的苦難,也折射著人類精神結(jié)構(gòu)中永恒的尊嚴和優(yōu)美。其次,收入這套世界詩歌譯叢的,是世界各國優(yōu)秀詩人的優(yōu)秀作品,這些詩人中有許多是諾貝爾文學獎或其他著名詩歌獎的得主,他們對世界詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響,他們的作品已經(jīng)越出國家與民族、文化與政治的囿限,成為普照世界的精神之光。 詩歌是語言的極致,因此翻譯難度最大。所謂“詩就是在翻譯中失去的東西”,所謂詩歌翻譯“只分壞和次壞的兩種”,都是在極言譯詩之難。但是,詩歌翻譯史表明,高水平的翻譯依然可以讓我們清楚地聽見異域詩魂的吟唱,像經(jīng)過查良錚、戴望舒、馮至、卞之琳、王遭乾等老一輩的翻譯家之手的經(jīng)典譯作,永遠令人為之激動。因此,力求高質(zhì)量、高水準的翻譯,是這軎譯叢的一個基本目標。為達到這個目標,本社約請的譯者大多數(shù)是從事外國文半研究的研究人員和在國內(nèi)外的詩人,從而保證以準確、傳神和豐富多彩的譯筆將讀者帶入二十世紀世界詩歌的燦爛星空。 河北教育出版社
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