毛澤東詩詞鑒賞

前言

在二十世紀下半葉的五十年間，中國的任何一個當代詩人都無法與毛澤東的詩詞盛譽相埒?？缛攵皇兰o，毛澤東詩詞在中國民眾中的魅力，似乎還沒有弱化的跡象。這讓我慨嘆：即便在一個日趨平庸、不易再產(chǎn)生大人物的時代，蕓蕓眾生仍然懷抱一絲浪漫，渴望從昔日的雄杰身上汲取生命的陽剛。作為中華人民共和國的“國父”，毛澤東志不在案牘也明。故其詩、詞與書法，均不妨以休閑筆墨視之?；蛞詾榇苏摬还АＮ覅s自信這是較公允、也較中平的定位。考毛澤東一生，始終以革命濟世為己任，又何曾斤斤于名列詩人、書家之林？當然，大人物的偶一為之，亦與小人物的全力而為浮沉天壤；知此區(qū)別，欣賞毛澤東詩詞、書法便可得其仿佛。毛澤東偉人也。毛澤東詩人、書家也。偉人與藝者雙兼，這讓國人在欣賞毛澤東詩詞與書法時，多了一份仰視天顏的敬肅。流風所及，“拜讀”成風，甚至一些學者專家的鑒賞文字亦大多難免浮言虛諛之弊。毛澤東逝世后，政治景仰雖然仍在，但已走出神化的螺旋。待清明的常識復蘇，對毛澤東詩詞與書法的鑒賞，自然可以回歸于審美平等。無須另眼看待，毛澤東的詩詞與書法都體現(xiàn)著世紀奇峰的孤絕特征。這是毛澤東獨特的個人經(jīng)歷在詩詞、書法轉化中的投影所至。內(nèi)容之不可仿擬，氣度之不易效法，讓毛澤東詩詞與書法皆有別于往昔所有詩人的傳統(tǒng)吟哦和所有書家的循規(guī)點畫。尤其在二藝雙精的合璧上，毛澤東藝境之高逸，同時代無人與之比肩。我想起了漢末曹操。曹操為詩，雄絕蒼涼、冠于一時，但尚有建安七子、曹丕、曹植與之輝映。

內(nèi)容概要

　　一、毛澤東同志是革命領袖、一代天驕，他不僅胸懷雄才大略，而且多才多藝，尤其在詩詞與書法方面碩果累累，造詣極高。他的筆墨瀟灑豪邁、大氣磅礴，深受人民群眾的喜愛，一直風靡神州。2008年是毛澤東誕辰115周年，緬懷偉人。    二、目前流行著多種版本的毛澤東詩詞，它們在入選標準上各有側重，取舍不盡相同。在編排上參照了中央文獻出版社1996年7月版《毛澤東詩詞集》。注釋和賞析部分本著求實、求真、求新、求美的原則，以充分展示毛澤東詩詞思想性、藝術性中最感人的魅力。    三、本書中的毛澤東詩詞手跡，是從中央文獻出版社與線裝書局合出的《毛澤東詩詞手跡》一書中選取的，以便展示毛澤東書法的精髓。同時，為全面展示毛澤東的藝術觀，精選了毛澤東的部分對聯(lián)（注釋引自長江文藝出版社2000年4月版《毛澤東詩詞對聯(lián)書法集觀》）及其關于詩詞的書信。書中卷首的毛澤東油畫原載于1967年《人民畫報》封面，其余照片原載嶺南美術出版社《豐碑·二十世紀中國三偉人》。

作者簡介

田秉鍔，江蘇著名文史學家，徐州師范大學教授，徐州市政協(xié)委員，原《淮海文萃》的主編，曾著有《毛澤東詩詞鑒賞》、《金瓶梅與中國酒文化》等作品。

書籍目錄

正編　沁園春　長沙　菩薩蠻　黃鶴樓　西江月  井岡山　清平樂　蔣桂戰(zhàn)爭　采桑子　重陽　如夢令　元旦　減字木蘭花　廣昌路上　蝶戀花　從汀州向長沙　漁家傲　反第一次大“圍剿”　漁家傲　反第二次大“圍剿”　菩薩蠻　大柏地　清平樂　會昌　十六字令三首　憶秦娥　婁山關　七律　長征　念奴嬌　昆侖　清平樂　六盤山　沁園春　雪　七律　人民解放軍占領南京　七律　和柳亞子先生　浣溪沙　和柳亞子先生　浪淘沙　北戴河　水調(diào)歌頭　游泳　蝶戀花　答李淑一　七律　二首送瘟神　七律　到韶山　七律　登廬山　七絕　為女民兵題照　七律　答友人　七律　和郭沫若同志　卜算子　咪梅　七律　冬云　滿江紅　和郭沫若同志　水調(diào)歌頭　重上井岡山　念奴嬌  鳥兒問答副編　五古　挽易昌陶　七古　送縱宇一郎東行　虞美人　枕上　賀新郎　別友　西江月　秋收起義　六言詩　給彭德懷同志　臨江仙　給丁玲同志　五律　挽戴安瀾將軍　五律　張冠道中　五律　喜聞捷報　浣溪沙　和柳亞子先生　七律　和周世釗同志　五律　看山　七絕　莫干山　七絕　五云山　七絕　觀潮　七絕　劉蕢　七絕　屈原　七絕　二首紀念魯迅八十壽辰　雜言詩　八連頌　七律  吊羅榮桓同志　賀新郎　讀史　念奴嬌　井岡山　七律　洪都　七律　有所思　七絕　賈誼　七律　咪賈誼　一舞劍器動四方，天地為之久低昂——毛澤東詩詞書法印象毛澤東對聯(lián)精選　對蕭三　自勉聯(lián)　對夏默安　悼七位同學　對何長工　挽楊十三先生　挽葛太夫人　挽續(xù)范亭同志　為中華全國體育總會成立大會題聯(lián)　贈葉劍英同志附錄：毛澤東關于詩詞的書信　致臧克家等　致李淑一　致胡喬木　《詞六首》引言　致陳毅出版后記

章節(jié)摘錄

憶秦娥·婁山關（1935年2月）西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。詩人自注“萬里長征，千回百折．順利少于困難不知有多少倍，心情是沉郁的?！绢}解】《憶秦娥》相傳為唐李白所創(chuàng)或疑后人偽托。仄韻，十句，46字。上下片各四句用仄韻，其中的三字句是疊韻，為上句末三字的重復。又名《秦樓月》、《花深深》、《雙荷葉》、《子夜歌》等。紅軍的長征（戰(zhàn)略轉移）是嚴格保密的。國民黨雖重兵封鎖，卻不知紅軍往哪個方向走。1934年10月25日，紅軍經(jīng)戰(zhàn)斗在贛縣王母渡與信豐縣新田之間突圍后，又突破敵人第一道封鎖線。11月上旬，在湘南突破其第二道封鎖線。11月中旬，在湘南穿越第三條封鎖線。但在11月下旬突破第四道封鎖線時，由于部隊輜重過多，行動過緩，大部尚未過江，即遭強敵夾擊。8．6萬多紅軍過江后僅余3萬多人。在這危機關頭，毛澤東于12月12日召開的“臨時緊急會議”上提出放棄原定由湘黔邊境北去湘西與紅二、六軍會師的計劃，改為西入貴州；得到支持。12月15日紅軍占貴州黎平。1935年1月2日至6日，中央紅軍渡烏江，挺進黔北。1月7日解放遵義。1月15日至17日，遵義會議召開，結束了王明“左”傾路線對黨中央四年的統(tǒng)治，確立了毛澤東在黨中央和紅軍中的領導地位。1935年1月29日，紅軍一渡赤水，由黔北攻人四川古藺、敘永地區(qū)，再入云南扎西。為避川、滇三軍堵截，紅軍回頭東攻，二渡赤水，攻占黔北桐梓和婁山關，重奪遵義。此役殲滅敵人兩個師又八個團，俘敵3000多人。這是長征五個月以來第一次勝仗?！咀⑨尅俊緤渖疥P】又名太平關，在貴州遵義之北90里之婁山之顛。群峰插云，一線中通．向為自蜀入黔要隘。二渡赤水，重回黔北，紅軍在此打敗黔軍王家烈部?！尽拔黠L”句】似寫秋季物候，實乃當?shù)囟麻g真實景象?！緩念^越】重新跨越。婁山關勝利后，重奪遵義，若北上，須重過婁山關?！酒吩u】本篇為奪取婁山關后的抒情之章。是寫戰(zhàn)爭的，但省略了許多戰(zhàn)斗細節(jié)。寫景為主，借景抒情，以情景交融的美學極致，表達了一種“騰乎天宇”的戰(zhàn)斗豪情。上段，“西風”二句為眼前實景。言及“西風”、“雁叫”、“霜”侵，人們會以為是“晚秋”景象?？紛渖疥P之戰(zhàn)，在1935年2月26日，南方黔中，已是早春。以“秋”詞寫“春”景，一與心情吻合，二與血戰(zhàn)吻合。首句那個“烈”字，是風勢，亦戰(zhàn)勢，故二句一出，婁山關之戰(zhàn)的肅殺陣氛，陡然而起，但這是側面的、暗示性的。待“霜晨月”三句吟出，原先由“風”聲、“雁叫”伴奏的自然景觀，因為“馬蹄聲”、“喇叭聲”的介入而一變?yōu)閼?zhàn)爭景觀。可以將“馬蹄聲”、“喇叭聲”理解為沖鋒陷陣，也可以理解為戰(zhàn)斗結束，紅軍隊列的威武通過。上段五句，一句重疊，僅有四句，寫了四種聲音：風聲、雁聲、馬蹄聲、喇叭聲，聲音的主體，是紅軍戰(zhàn)士。但有幾種聲音被詩人省略了：槍聲、炮聲、喊殺聲。雖然未寫，讀者可于心靈感受。下段，“雄關”句呼應詞題，敘述描寫之中夾一議論慨嘆。莫說雄關如鐵，紅軍戰(zhàn)士不是一越再越嗎？“鐵”字，金城湯池之謂也。故詞中最豪放語，當為“而今邁步從頭越”。婁山關之戰(zhàn)，非長征“頭”一戰(zhàn)，但卻是長征“頭”一次大勝仗。因而，“從頭越”，不但表明“從零開始”的氣度，也表明“從勝利走向勝利”的信心。結句，回復為“景語”，又非單純“景語”，“蒼山如海，殘陽如血”，在一派傾向于“暖”的色調(diào)里，詩人分明又注入幾多悲壯。我不主張將“血”字坐實為流血犧牲，那不是解詩，但以“血”形容殘陽，總有幾分豪情與悲情。詩人自注：“萬里長征，干回百折，順利少于困難不知有多少倍，心情是沉郁的?！背劣纛D挫而歸于決不回頭、不斷前進，于是有勝利，以及勝利記錄的詩歌。寫于遵義會議之后的《婁山關》一詞，蘊含著更為深渾的憂患精神；一支軍隊，一個黨，一份抗日衛(wèi)國的使命，皆系于一個人的決策，這個人的精神世界自應有淵海之博宏！

編輯推薦

《毛澤東詩詞鑒賞》將毛澤東詩詞與書法完美結合，加以精到的賞析。再配以珍貴的資料照片，可謂珠聯(lián)璧合，美不勝收，具有很高的學習一欣賞與收藏價值。

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