黑澤明

內(nèi)容概要

映像館。
    電影被視為“一種（人類）幻想的現(xiàn)象”。
    “映像”較之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個完滿形態(tài)。
    在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機(jī)投射影像的感知與印象。
    “映像”，同時也具有某種前設(shè)的“意識形態(tài)”。
    《映像館》是系統(tǒng)梳理當(dāng)代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書。準(zhǔn)確地說，是向“作者”導(dǎo)演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個范圍或許對于人們通常知曉的“電影導(dǎo)演”是較陌生的。
    所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛。
    《映像館》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對電影的摯愛和持續(xù)的熱情。
    這里希望能夠建立一種有效的、良性的語言環(huán)境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學(xué)價值”的關(guān)注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應(yīng)之上；再者，面對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當(dāng)下，《映像館》如能去繁入簡，充當(dāng)“認(rèn)識”電影過程中的“工具書”，這當(dāng)是《映像館》的某種價值所在了。

書籍目錄

一 關(guān)于導(dǎo)演
1 黑澤明
二 手記
三 關(guān)于作品
四 對話
1 影評人&黑澤明
五 劇本
1 《八月狂想曲》劇本摘選
六 評論
1 變革時代的傳統(tǒng)與黑澤明
2 交叉文化中的黑澤明電影
3 用攝影機(jī)來表演
4 《暗堡里的三惡人》敘事分析
七 作品年表

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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