南社戲劇志

前言

　　到目前為止，南社主要是作為一個(gè)以詩(shī)歌創(chuàng)作為主的文學(xué)團(tuán)體被研究和認(rèn)識(shí)的。實(shí)際上，南社對(duì)于中國(guó)文學(xué)的深刻影響廣泛涉及戲劇、小說(shuō)、文學(xué)理論等各個(gè)領(lǐng)域，而過(guò)去對(duì)于南社的研究側(cè)重于詩(shī)歌方面，其他方面較少涉及，更欠缺全面的資料整理和系統(tǒng)的理論研究。筆者多年來(lái)從事近代戲劇研究，在全面收集近現(xiàn)代戲劇史料的過(guò)程中積累了不少有關(guān)南社戲劇極有價(jià)值的資料，發(fā)現(xiàn)南社作為近代最具影響力的文學(xué)團(tuán)體對(duì)于近代戲劇的發(fā)展變革在多方面表現(xiàn)出深刻而重大的影響。南社主要領(lǐng)導(dǎo)人柳亞子、陳去病及廣大南社社員為積極推動(dòng)近代戲劇變革，從理論倡導(dǎo)到劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)實(shí)踐均有十分可貴的實(shí)績(jī)?！　∧仙缱鳛槌闪⒂诮Y產(chǎn)階級(jí)民主革命和文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的高潮時(shí)期的文學(xué)團(tuán)體，以反對(duì)清王朝的封建專制統(tǒng)治，鼓吹資產(chǎn)階級(jí)民主革命為宗旨，以文學(xué)創(chuàng)作弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義和民族主義，對(duì)廣大民眾進(jìn)行思想啟蒙。

內(nèi)容概要

　　到目前為止，南社主要是作為一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作為主的文學(xué)團(tuán)體被研究和認(rèn)識(shí)，實(shí)際上，南社作為清末民初革命派文學(xué)思想的集中體現(xiàn)者，在興起革命詩(shī)潮的同時(shí)，承擔(dān)起戲劇戰(zhàn)線的改革重任?！赌仙鐟騽≈尽分饕獜倪@一視角，評(píng)述南社對(duì)于近代戲劇革新運(yùn)動(dòng)的歷史貢獻(xiàn)：他們的突出特點(diǎn)在于采取理論倡導(dǎo)與藝術(shù)實(shí)踐并重，密切與戲曲藝人相結(jié)合的做法，投身于劇本創(chuàng)作與舞臺(tái)演出實(shí)踐，在戲劇舞臺(tái)上造成了改革的聲勢(shì)，從而將近代戲劇革新運(yùn)動(dòng)推向一個(gè)新的階段。

作者簡(jiǎn)介

　　梁淑安，女，1938年生。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員，主要致力于近代戲劇研究。著有《中國(guó)近代傳奇雜劇經(jīng)眼錄》、《話劇史話》，主編《中國(guó)文學(xué)家大辭典?近代卷》，參與編寫(xiě)《中華文學(xué)通史》（近現(xiàn)代編），編選出版有近代戲曲作品集和研究資料集多種，發(fā)表系列考辨文章《近代曲家考辨》及學(xué)術(shù)論文多篇。

書(shū)籍目錄

前言第一章　南社與近代戲劇改良一　近代戲曲改良運(yùn)動(dòng)的先鋒二　引進(jìn)西方戲劇觀念，倡導(dǎo)戲曲改良——王鐘麒、黃人的戲曲理論與創(chuàng)作實(shí)踐三　南社社員直接投身于戲曲改良的創(chuàng)作實(shí)踐四　南社社員直接投身于戲曲改良的舞臺(tái)實(shí)踐第二章　鮮血譜寫(xiě)的慷慨悲歌——南社革命志士的戲劇創(chuàng)作一　南社烈士周實(shí)與阮式的劇作二　生固錚錚，死猶赫赫——周祥駿的生平與戲劇創(chuàng)作第三章　革命高潮中的時(shí)代鼓手一　匕首與投槍——高增與陳家鼎的短劇二　鄒銓與《楊白花傳奇》三　龐樹(shù)柏的戲劇創(chuàng)作四　貢少芹與談善吾第四章　吳梅一　古典戲曲最后一位代表人物二　吳梅的早期劇作——充滿激情的時(shí)代三　辛亥革命后吳梅的心路歷程與創(chuàng)作四　吳梅的戲曲理論——古典戲曲終結(jié)時(shí)期的寂寞斗士第五章　洪炳文一　淵博而多產(chǎn)的作家二　寓言?。骸毒S鐘》、《后南柯》、《秋海棠》三　歷史?。骸稇裔场贰ⅰ稉榍乇蕖?、《水巖宮》、《天水碧》、《木鹿居》、《無(wú)根蘭》——借古喻今，強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義與民族主義的篇章四　時(shí)事劇：《后懷沙》、《芙蓉孽》、《普天慶》——直接反映現(xiàn)實(shí)，具有鮮明的傾向性和針對(duì)性五　外國(guó)歷史?。骸豆乓箬b》——借外喻中，憂國(guó)憂民六　科幻?。骸峨娗蛴巍?、《月球游》——近代科幻戲劇的先驅(qū)七　時(shí)調(diào)新曲與歌?。骸都獞c花》、《四弦秋》——體裁的多種多樣第六章　辛亥革命前后其他南社劇作家一　王蘊(yùn)章二　葉楚傖三　姚鹓雛四　陳蝶仙五　俞劍華六　管義華與范煙橋第七章　歐陽(yáng)予倩一　終生致力于戲劇事業(yè)二　中國(guó)話劇的開(kāi)拓者和奠基人三　戲曲改革的理論與實(shí)踐附錄附錄一　南社戲劇家考略洪炳文劇作考三個(gè)大雄孰為是春夢(mèng)生——烈士英名永垂青史鐵郎的真實(shí)身份《南社入社書(shū)》中有關(guān)近代曲家的重要資料阮式生平考略也談《翩鴻記》的劇作者與正譜者姚錫鈞《博浪椎》附錄二　南社社員劇作目錄

章節(jié)摘錄

　　【第一章　南社與近代戲劇改良】　　一　近代戲曲改良運(yùn)動(dòng)的先鋒　?。ㄒ唬┮I(lǐng)戲劇革新運(yùn)動(dòng)走向新階段　　19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的改良運(yùn)動(dòng)和革命運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，一場(chǎng)頗具聲勢(shì)的文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)也全面鋪開(kāi)。作為近代資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)改良運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分，近代戲劇改良也是由維新派代表人物梁?jiǎn)⒊紫劝l(fā)動(dòng)的。從1902年開(kāi)始，梁?jiǎn)⒊懤m(xù)發(fā)表了《劫灰夢(mèng)》、《新羅馬》等三個(gè)傳奇劇本，敲響了傳奇雜劇改良的開(kāi)場(chǎng)鑼鼓，使傳奇雜劇創(chuàng)作在短短幾年內(nèi)發(fā)生很大變化。但是，倡導(dǎo)傳奇雜劇改良的維新派活動(dòng)家們多數(shù)對(duì)戲劇創(chuàng)作并不內(nèi)行，他們主要把戲劇當(dāng)作一種宣傳政治觀點(diǎn)的文體，忽視戲劇作為一種獨(dú)特藝術(shù)形式的特殊規(guī)律，從而導(dǎo)致這一時(shí)期的戲劇創(chuàng)作出現(xiàn)嚴(yán)重概念化、圖解化傾向。而且，這一時(shí)期的傳奇雜劇改良運(yùn)動(dòng)幾乎完全脫離了戲劇舞臺(tái)，閉門(mén)在案頭進(jìn)行，這種紙上談兵式的改革并不能解決舊劇舞臺(tái)的現(xiàn)狀?！　‰S著中國(guó)民族民主革命運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)革命派的文學(xué)思想開(kāi)始有了較大發(fā)展。南社作為成立于近代資產(chǎn)階級(jí)民主革命和文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的高潮時(shí)期的文學(xué)團(tuán)體，作為當(dāng)時(shí)革命派文學(xué)思想的集中體現(xiàn)者，欲將歐洲啟蒙思想與文學(xué)介紹給中國(guó)民眾，并使其與民族文化相融合，成為我們民族復(fù)興大業(yè)的有力武器。

編輯推薦

　　《南社戲劇志》中提到的南社是一個(gè)革命文學(xué)團(tuán)體，它主要以文字鼓吹反清革命，引同盟會(huì)互相呼應(yīng)，成犄角之勢(shì)。一時(shí)京、滬、蘇、浙、湘，粵甚至南洋等地不少報(bào)紙，都為南社社員所掌握。“欲憑文字播風(fēng)雷”（柳亞子語(yǔ)），為反清民族民主革命大造聲勢(shì)?！　≡谛梁ジ锩鼤r(shí)，以及“二次革命”和反對(duì)袁世凱復(fù)辟帝制的斗爭(zhēng)中，不少身為同盟會(huì)干部的南社社員，還直接領(lǐng)導(dǎo)或參與了武裝斗爭(zhēng)，甚至獻(xiàn)出了自己年輕的生命，為中華民族的復(fù)興，譜寫(xiě)了壯麗的一頁(yè)。

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