北野武完全手冊

用戶評論 (總計6條)

•   這本書對于我來講還是比較受用的，讓我對北野武有了進一步的了解。但是書里講的比較籠統(tǒng)，而且很多年前出版的以至于現(xiàn)在北野武的發(fā)展無法論及，有點過時了~但畢竟再沒有比較系統(tǒng)論述北野武的其他書了~
•   好好好 真是好 可惜了就是版本不是很新 作者后來拍的東西沒有介紹
•   沒用挺多的 但深度分析一般般
•   　　北野武導(dǎo)演創(chuàng)作論
  　　兩臂僵直的下垂，面無表情的直視前方，一個男人像在踢著地面似的沖著我們走來。當(dāng)在《兇暴的男人》中看到這個人的時候，我回想起上高中時候的年級主任，一個四十多歲殘忍的中年男人，他曾經(jīng)為了學(xué)校的成績讓我的同桌輟學(xué)。
  　　他經(jīng)常用這樣的方式走去學(xué)校停車場，每每看到他的背影，感覺整個世界都壓在這個殘暴的男人身上，令他不堪重負，于是又很同情他，也許同情只來源于那種行走的方式。
  　　《大逃殺》中，這個男人又出現(xiàn)了，他親手殺害了42個學(xué)生之后，依舊面無表情的坐在沙發(fā)上說：“這都是大人的錯，卻還來指責(zé)孩子。”然后他舉起了手槍對著幸存的三個孩子，其中一個孩子開槍了，他應(yīng)聲倒地的一剎那，槍口中一縷水?dāng)鄶嗬m(xù)續(xù)的滋了出來，他左邊僵直的嘴角肌肉忽然上翹了一下，以他特有的方式笑著死去了，這個男人就是北野武。1947年生于東京， 一個演過三十多部電視劇及二十多部電影的電影演員，一個導(dǎo)演過12部電影的電影導(dǎo)演，一個在1994年夏天一起嚴重車禍中的幸存者，一個面癱的殘疾人。
  　　在《玩偶》中，北野武讓美麗的女歌星失去了半個臉，他在訪談中說：“我知道面癱的人的痛苦?！彼枥L殘缺，直面痛苦，暴力暴露了展現(xiàn)了一些生活在社會的邊緣人們的歡笑和苦痛，他們有的肢體殘疾，有的有心理疾病，有的偏離了生活軌道，以自己獨特的存在方式控訴著世界也改變著周遭的環(huán)境。正如高爾基把“文學(xué)”稱為“人學(xué)”，敘事藝術(shù)家把塑造人作為自己的職業(yè)，這里的“人”并不是抽象的個體，而是具有社會意義的人，北野武用鏡頭表現(xiàn)了一個又一個殘缺不全的人物，在大篇幅對于他們生活表象的平淡敘述下，描繪了一個充滿疾病的社會眾生相，也反映了他對于社會的種種思考。
  　　生理殘疾人與社會責(zé)任感
  　　 在北野武的電影中，都會有受到生理缺陷的限制和疾病控制的人物，影片中并沒有交代他們的前史，仿佛先天殘疾。比如《那年夏天寂靜的?！分械拿@啞沖浪男女，《玩偶》中只有上半身的乞討者，《花火》中患有白血病的妻子。
  　　另一類是由于后天造成的殘疾，比如《花火》中由于執(zhí)行公務(wù)而失去雙腿的崛北探長，《大佬》中被山本打瞎右眼的黑人丹尼。
  　　他們有的沒有名字，有的以配角的身份出現(xiàn)。通過影片中展現(xiàn)他們與健康人在生活上的關(guān)系，嘲笑，冷漠，沖突，幫助等等，讓人們意識到并且關(guān)注到這一特殊群體的存在。他們更像是符號，代表著“殘疾人”這個特殊群體。
  　　值得注意的是，北野武讓這些殘疾人都有一個良好的心態(tài)，他們平靜樂觀，有自己的簡單的理想。因為北野武本身是殘疾人，他與殘疾人同病相憐，而在他的鏡頭中，并沒有表現(xiàn)殘疾者失去肢體時的血腥，以及肢體殘疾為他們帶來的不便，卻選擇了他們與常人無異的零碎生活狀態(tài)。
  　　比如在盤山公路上“散步”的輪椅男子，一前一后抱著沖浪板靜默行走的聾啞人，患了白血病與丈夫玩紙牌的妻子，通過表現(xiàn)這些人與正常人沒有區(qū)別的日常生活，北野用一種“人性化”的關(guān)注方式，表現(xiàn)了一類“融入社會生活中的殘疾人”形象，淡化了他們的身體缺陷，僅僅通過“殘疾者”與“健全人”身份的對比表現(xiàn)了一類社會存在，傳達了樸實的社會責(zé)任感。
  　　 心理殘疾人與暴力
  　　 在殘疾人的定義里，還有一類是“心理殘疾，他們在外表上與正常人無異，但是由于心理殘缺造成了行為上的古怪反常。在北野武的電影中，有表面化的的心理殘疾者。比如《玩偶》中的貢田，《兇暴的男人》中我妻的智障妹妹，她們眼神呆滯，不與人講話，行動遲緩。她們的行動正控訴著另一類心理殘疾的人，這種心理殘疾者充斥在北野武電影中的每個角落，那就是——暴力。
  　　在他電影中，每個人都仿佛有暴力傾向。黑幫片里有暴力，《大佬》中整日與手槍為伍的山本，《花火》中毆打犯人的探長，《兇暴的男人》中舉槍射殺手無寸鐵之人的我妻。少年片里有暴力，《壞孩子的天空》里逼迫小學(xué)生脫褲子的小馬和信智。兒童片里有暴力，《菊次郎的夏天》中兩句話就和卡車司機大打出手的菊次郎，實驗片里有暴力，《雙面北野武》中對顧客大吼大叫的面館老板，用磚頭擊打黑幫分子的售貨員。就連愛情片中也有暴力，《玩偶》中與失散20年初戀情人重逢的黑幫老大轉(zhuǎn)眼就被暗殺掉。北野的暴力不同于杜琪峰表現(xiàn)“暴力本身”，他的電影中沒有血肉橫飛的大場面或者牙簽逼近眼珠的特寫，北野武電影中的男人們用槍，用水果刀，用拳頭，用臟話，以直接的甚至有些簡陋的方式顯示著自己的力量，暴力作為一種表征反襯出施暴者生命本身的軟弱。他們面對暴力，使用暴力，最終只能以暴力這種單調(diào)的方式結(jié)束自己無力的生命。《花火》中面對槍口從容不迫空手制服四個持槍者的警探西，他可以用暴力保護自己的妻子，為同事報仇，但是他無法治愈妻子的白血病，無法讓同事再站起來行走，最終他也要為自己的暴力付出血的代價。在《雙面北野武》中，滿臉橫肉的面館老板，殘忍的售貨員，呼風(fēng)喚雨的黑社會老大在應(yīng)聘“廚師”這一個小角色時候都要面帶微笑，點頭哈腰。
  　　男人們承擔(dān)了個人的，家庭的，他人的，社會的重擔(dān)，在人生的命運和壓力面前，硬漢們變得不堪一擊，有的甚至喪失社會公德和家庭責(zé)任感，只能通過暴力的方式來發(fā)泄，掩蓋自己脆弱的內(nèi)心。他更樂于揭示暴力背后的東西，那就是男人人性中的脆弱，與之相對的是女人的堅持，這是另外一種形式的暴力。
  　　北野的電影中，女人們?nèi)济利惒⑶覝厝豳t惠，唯一不足是神經(jīng)質(zhì)。她們以自己特有的固執(zhí)的方式傳達著她們的力量，這遠比“一拳”的殺傷力要大，這就是暴力的愛情。北野的電影里，只要是男女之愛，必是極端的，必是以死亡作為結(jié)局的。北野武曾經(jīng)說過：“像死亡一樣的愛，這是符合日本文化的根基?！?br /> 　　一個男人丟下新娘，去看望被他拋棄而自殺未遂的前女友，北野是怎樣表現(xiàn)的呢？
  　　中景，男人在開車，正面角度，4秒。
  　　特寫，車在公路上行駛，白色的隔離帶向反方向快速的閃過。俯拍，6秒。
  　　特寫，座位上的手機響起來，側(cè)面角度，5秒
  　　近景，男人向座位的方向看了看，正面角度，2秒
  　　特寫，一只手拿起了手機，側(cè)面角度，2秒
  　　特寫，車載公路上行駛，白色的隔離帶向反方向快速的閃過，俯拍4秒
  　　特寫——全景，新娘放下了手機，電話的忙音回響著，旁邊，新婚夫婦的雙方父母不知所措。移動鏡頭，拉，正面角度，10秒。
  　　在這段鏡頭中，手機響起到接起手機，視點以男人為主的，運動符合人的視覺移動的方向。男人焦急的趕路，汽車鏡頭的時間由長到短（6秒——4秒），新郎離開了新娘，表現(xiàn)遠離，運鏡方式是拉，景別順序是中景到全景，當(dāng)一個段落結(jié)束，最后的鏡頭停留在一個全景。
  　　從這些符合規(guī)律的鏡頭剪輯方式就可以看出北野武是一個傳統(tǒng)日本人，嚴謹細致，甚至有些機械的思維影響著他。他的電影是“規(guī)矩”的，所以他的愛情觀也是日本式的，不同于西方的浪漫花哨，屬于東方式的從一而終的愛情。山根貞男曾經(jīng)這樣評價北野武：“他隨時隨地都在批判。”如果僅僅是歌頌至死不渝的愛，那么他就與好萊塢爆米花導(dǎo)演無異，因為他是北野武，所以他的愛情沒有大團圓的結(jié)局，都是經(jīng)過了痛苦的磨難，最終撥開烏云還是烏云。
  　　北野電影中的女人為了愛情自殺，等待，犧牲自我?！锻媾肌分?，一個女人為了能讓自己心愛的人吃上一口自己做的午餐，每周六穿著同樣的衣服去公園的長椅上等待，從豆蔻少女直到白發(fā)蒼蒼。事實上，這是一種對愛的極端又病態(tài)的表現(xiàn)。男人失業(yè)，喪失信心離開女人，他的脆弱傷害了女人，女人用“摧殘自我的青春”來反抗，這是一種無聲的暴力，這是來自愛情寄生者固執(zhí)的力量，這也是導(dǎo)致女人不幸的源頭，是一種殘疾的心理狀態(tài)。執(zhí)著在吞噬女人，吞噬著她們所愛的人，也摧毀著愛情，最終只有通過雙方的死亡得到證實。所以大佬為了吃一口午飯而遭到了暗殺，而女人又將面對漫長無期并且無果的等待。自殺的女人讓男友回來，男友卻因為嚴重的自責(zé)而導(dǎo)致精神失常，兩個人長途跋涉找到了愛情的見證地，找回了愛情卻遠離了正常的生活，最終雙雙歸西。
  　　悲劇的結(jié)尾批判了傳統(tǒng)極端的愛情觀念，像一記重重的拳頭打醒了世人。
  　　人生殘疾者與命運
  　　《菊次郎的夏天》中被父母拋棄少言寡語的男孩兒正男，《壞孩子的天空》中被老師拋棄的不良少年小馬，《花火》中失業(yè)段腿后被家庭拋棄的崛北。童年陰影，少年墮落，中年失敗。這些人物在人生的不同時期遭遇了拋棄，他們的人生是不完整，強大的命運力量潛伏在他客觀存在式的鏡頭中，強迫人們?nèi)ッ鎸瓦x擇。
  　　當(dāng)正男看到媽媽牽著別的孩子的手走進一所陌生的房子，當(dāng)小馬站在辦公室里被老師罵成“笨蛋”，當(dāng)崛北坐在輪椅上說：“她們就背對著我，屋子里關(guān)著燈?！钡臅r候，殘酷的現(xiàn)實擺在面前，當(dāng)事者采取不同的態(tài)度而決定了他們擁有不同的人生。正男在尋母的過程中雖然沒有找回母親，卻因為菊次郎的陪伴找到了快樂。崛北想放棄生命卻因為花朵獲得靈感成為了畫家，重拾了人生的信心。但是，小馬放棄了學(xué)業(yè)放棄了朋友最終一事無成。
  　　北野通過人物的人生命運表達了他對于個人的態(tài)度，以及社會對于個人成長的反思。對于個人，選擇正確的方向一直走下去，就能夠看到光明，社會其他人的幫助很重要，如果沒有菊次郎，沒有探長西送去的畫筆，正男和崛北也不會獲得美好的人生歸宿。
  　　而對于社會來說，自私自利，金錢至上，無責(zé)任感的社會觀念影響人們，于是人們拋棄了個體，所以個體得不到健康的成長環(huán)境，尤其是孩子?！秹暮⒆拥奶炜铡分械纳倌晷●R，信志的學(xué)校生活揭示了個體被拋棄的過程，而《奏鳴曲》中那些站在海邊白色沙灘上打牌的黑社會分子，絕不是衣著光鮮，英氣逼人，他們的本質(zhì)都是不良少年，行為不過是小打小鬧，囧氣十足，無所事事正是這些少年成長后的結(jié)果。
  　　北野武通過描繪個人人生的不幸，控訴著整個社會的責(zé)任感，就像《大逃殺》中，北野死前的那句話：“這都是大人的錯，卻還來指責(zé)孩子?！?br /> 　　在電影中，這三類殘疾者都是相互融合的，那么北野武是怎樣用敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言將這些“殘疾人”融入到影片中，展現(xiàn)他們的人生和心靈歷程，塑造人物呢？
  　　一， 情節(jié)——旅行
  　　逃亡，尋母，復(fù)仇。旅行是北野武電影中一個不可缺少的情節(jié)線索，他通過旅行來構(gòu)造故事，也展現(xiàn)人物的性格。在電影劇作中，人物和情節(jié)是密不可分的，推動劇情有三種方式，一，設(shè)置以沖突為基礎(chǔ)的情節(jié)點，在沖突中展現(xiàn)人物的關(guān)系。二，細節(jié)的前后照應(yīng)造成場面的有效積累。三，通過現(xiàn)實時空與過去時空的交替，展現(xiàn)主人公意識流動或心理變化。北野武用這三種方法構(gòu)造故事的同時也展現(xiàn)了人物性格的不同側(cè)面。以《玩偶》中女主角貢田的變化為例。開始，男友另取他人，貢田自殺，通過貢田與男友之間的沖突，我們看到了貢田的性格缺陷，極端。
  　　開始時，男友為了貢田的安全，把她用繩子綁在車上，她試圖掙脫向前拼命走。兩個人的位置是：貢田在前，男友在后。最后，男友由于心靈的折磨而變得麻木殘忍，只是一味的向前走，而不顧拴在身上的繩子，以至于貢田跟在男友的身后踉蹌的走。兩個人的位置是：男友在前，貢田在后。場景一直都是在旅途中，但是在人物走位細節(jié)上的變化，反映了兩個人疏離的關(guān)系，和男友態(tài)度的轉(zhuǎn)變，以及他的性格缺陷，脆弱。
  　　為了幫助變成了癡呆的貢田找回回憶，男友和她踏上了旅途，于是故事開始發(fā)展。最后，男友和貢田走到了舊日訂婚的旅館，男友回想起當(dāng)時的情景，通過現(xiàn)實時空與過去時空的交替，閃回過去——因為囊中羞澀只能送給貢田一條項鏈，而貢田欣然的接受并表示沒有關(guān)系?；氐浆F(xiàn)實——貢田從脖子里拿出了那條項鏈，我們看到了貢田性格的另一個側(cè)面，她是一個善解人意，安靜的女孩兒。劇情也結(jié)束在她恢復(fù)了記憶。值得注意的是，北野武表現(xiàn)人物內(nèi)心的閃回，剪輯上都是沒有任何過渡鏡頭的“切”，仿佛腦子錯落跳躍的記憶，突兀又真實的表現(xiàn)了一種前后對比。
  　　北野武在這段旅行中又穿插了大佬和初戀情人，歌迷與歌星的愛情故事，在他的電影中，三條線索交替進行，每段故事都是對曾經(jīng)美好回憶的一次尋覓，對人生缺失的彌補和回歸，旅行并不是單純的行走，傳達一種更深意的旅行，隨著人物的形成揭示他們的人生，體味一種情緒，讓觀者身未動，心已遠。
  　　二，道具的復(fù)現(xiàn)——兒童畫的運用
  　　貢田掏出了項鏈，她的旅行結(jié)束了，這條項鏈象征著人物性格轉(zhuǎn)變歷程的終結(jié)。在北野武的電影中，常常出現(xiàn)道具的特寫，道具的復(fù)現(xiàn)揭示了人物的生存狀態(tài)，象征著人物人生中轉(zhuǎn)變暗示了人物的結(jié)局?！秹暮⒆拥奶炜铡分?，幸子的瓷器玩偶出現(xiàn)在一輛最撞得粉碎的出租車里的時候，我們知道她軟弱的丈夫由于疲勞駕駛出了車禍?？粗赌悄晗奶旒澎o的?！分斜毁N著聾啞男女合影的沖浪板被海水帶走，男子對沖浪的執(zhí)著以及女子對愛情的執(zhí)著像海水一般將我們淹沒。
  　　日本人骨子里的細致使得北野武非常善于使用道具講故事和調(diào)動觀眾的情緒。與日本其他導(dǎo)演不同，就是北野武電影中兒童畫的運用。
  　　電影《花火》中，探長西去看望妻子，導(dǎo)致崛北孤身奮戰(zhàn)失去了雙腿。在西走上樓梯的鏡頭中出現(xiàn)了一幅鑲在鏡框里的畫，畫中畫得是爸爸，媽媽，和孩子一家三口。這幅畫帶有寓言式的，因為寓言童話是給小孩子看的，所以以兒童畫的形式出現(xiàn)，并預(yù)示著即將發(fā)生在人物身上的事情。
  　　在崛北失去雙腿獨坐斷崖瞭望大海的時候，這幅畫又出現(xiàn)了，只是團成一團被風(fēng)帶走了。這表示，崛北的生存狀態(tài)時家庭破裂，這是他人生的殘缺。
  　　當(dāng)他垂頭喪氣路過花店的時候，看到了花，這時影片中出現(xiàn)了很多兒童畫的特寫，向日葵，百合花，石榴花變成了動物的頭和眼睛，獅子，貓頭鷹，鯨魚，企鵝，蝙蝠，蜻蜓在大面積的藍色，黑色，黃色，白色的背景上。這反映了人物受傷的心的痊愈，心靈的殘缺隨著一張張畫的浮現(xiàn)找到了醫(yī)治，通過這些畫，北野武表現(xiàn)了崛北這個人物從失落傷痛到重獲新生的過程，他又能看到多姿多彩的顏色擁有了豐富的想象力。而另一方面，崛北的關(guān)于“四季”的畫作為轉(zhuǎn)場，也暗示著警官西的命運，大量兒童畫的使用也形成了北野武獨特的影像風(fēng)格，令人印象深刻。
  　　 四 聲音——“多”與“少”的對白
  　　北野武電影中的臺詞也是極端的，曾經(jīng)做過相聲演員能夠熟練駕馭語言。日本相聲的特點是通過大段的，語言積累制笑，北野卻總選擇用沉默或簡潔的對白來結(jié)束影片?！痘ɑ稹分械钠拮?，整片都沒有說一句話，最后兩人在海邊準(zhǔn)備自殺，妻子說了全片唯一一句話：“謝謝你。”就是這樣一句簡單的話，表達了她對丈夫的無限情感?！洞罄小分械つ岚l(fā)現(xiàn)山本留給他的包里是足夠的錢，一向嘮嘮叨叨的美國黑人只用一句“I love you brother.”表達了內(nèi)心的喜悅，和對山本兄弟之情的感激。《壞孩子的天空》小馬和信志在昔日的校園里騎單車，小馬問信志氣是不是人生就這樣完了，信志說：“混帳話，我們才剛剛開始?！甭淦堑男胖菊f出這樣的話，反襯了他們一事無成的生存狀態(tài)，聽起來讓人覺得辛酸和遺憾。作為內(nèi)斂的日本人的北野武認為，真正的情感是不需要用語言傳達的，所以在影片的結(jié)尾，他都設(shè)置了最簡潔的人物對白，通過極少的臺詞表達深深的意味。
  　　三，動作——凝視
  　　動作是視覺作品中表現(xiàn)人物的最直接的手段，動作分為兩種，一種是人物的動作，一種是人物對于刺激的反映動作。正如他兩臂僵直的下垂，面無表情，踢著地面這樣招牌式的行走方式一樣，北野武電影中，通過特別的人物動作表現(xiàn)人物，這集中反映在《那年夏天寂靜的?！?這部電影中。
  　　這部影片表現(xiàn)的是聾啞人，所以男女主角沒有一句對白。
  　　但是通過表現(xiàn)兩個人一前一后抱著沖浪板的行走，面對別人的嘲笑男女只有“笑”的表情回應(yīng)，男子叫女孩只能往她家的窗戶上丟石子，而女孩表達憤怒，也只能丟石子。“一前一后的行走”，“笑”，“丟石頭”這些細節(jié)的動作反應(yīng)了他們“聽不到”肢體的殘缺，僅僅是通過他們個人化的動作方式表現(xiàn)了他們那種屬于無聲的二人世界的真摯情感，沒有程式化的擁抱和接吻，沒有激情戲，在樸素的寫實下情感暗涌。
  　　而在北野武電影中，最具意味的人物動作就是“凝視”。凝視夏天寂靜大海的聾啞男女，凝視像玩偶一樣移動的貢田和男友的路人，凝視瞎眼丹尼的大佬山本，凝視天空的壞孩子小馬和信志，凝視失敗大叔菊次郎的正男等等。這些人物凝視主人公，凝視環(huán)境，但是北野武絕不會讓觀眾看到“人物與人物之間互相凝視”，而是讓觀眾“凝視人物”。這有兩種方式，采用中景，正面角度拍攝，人物正對鏡頭凝視觀眾?；蛘卟捎萌?，大全景，背面角度拍攝，人物背對觀眾凝視周遭的景色。
  　　第一種凝視表現(xiàn)了一種吸引，事件對劇中人物的吸引，導(dǎo)演通過這種動作對觀眾的吸引，從面面相覷中產(chǎn)生同感。
  　　第二種凝視是一種情緒，就像海子“面朝大海，春暖花開”的意境，人物凝視大海，凝視遠山，凝視公路，凝視周圍的一切，而觀眾凝視人物。雖然看不到他們的臉，卻能體會他們的內(nèi)心。
  　　無論是正面還是背面，均運用長達10秒左右的定格鏡頭，這表達了作者的質(zhì)疑。在北野武有自嘲意味的電影《雙面北野武》中，出現(xiàn)了唯一一個人物與人物相互凝視的鏡頭。北野武站在一段鐵路上跳踢踏舞，鐵軌通向一片漆黑。這個時候一個黑人以跑步的姿勢立在軌道車上緩緩向他駛過來，他的頭頂有一盞拍電影用的聚光燈，北野與這輛奇怪的“火車”相互凝視。北野武用這部電影參加嘎納，在采訪中，他談到：“西方的東西總是要學(xué)的。”他將自己作為一個具有多重身份的人物放在電影中，扮演小丑，扮演被美國大兵槍殺的群眾演員，扮演大導(dǎo)演。將自己拍過的類型電影無一例外的戲謔了一遍，他面對這輛“外國人，軌道車，聚光燈組成的代表西方電影工業(yè)的火車”，他凝視自己傳統(tǒng)的電影，在黑暗中審視和反思。這就是北野武，不需要臺詞，不需要表演，只要雙臂僵直自然下垂的站著，從他的凝視中，或者從他面無表情的面部肌肉輕微的抽動，你就知道他要表達什么。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　基本上可以肯定不是原創(chuàng)作品，至少在作者名字后面的字是“編”，可能是網(wǎng)上、報紙上或者其他途徑來的資料匯編，而且不夠明了的就是即使是這樣也不注明出處或者來源，甚至原作者是誰。
  　　可能收集的資料基本截至到1998年所以對前一年的《Hana-bi》有很多比較詳細的資料，這點比較讓人激動。
  　　總的來說，有總比沒有強。
•   估計該書應(yīng)該是翻譯日本的一些資料得來的。由于國內(nèi)關(guān)于北野武的專門出版物很少，因此正如樓主所說的，有總比沒有強。書中有關(guān)北野武的訪談錄尤其顯得珍貴。
  如果是喜歡電影《花火》的朋友，買這本書應(yīng)該是太值了。

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