大電影時代

內(nèi)容概要

隨著中國影視產(chǎn)業(yè)的崛起和動漫、網(wǎng)絡(luò)、手機等新媒體藝術(shù)的快速發(fā)展，電影、電視等傳統(tǒng)煤介已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能描述人們的影像經(jīng)驗，《大電影時代
(異彩紛呈的熱播影視)》由丁亞平主編，把這些橫跨不同媒介的影像藝術(shù)通稱為“大電影”，從類型、產(chǎn)業(yè)、文化、創(chuàng)作等不同角度來研讀2010年異彩紛呈的影視文化。在這樣一個多元化選擇的“大電影時代”，進(jìn)行及時、系統(tǒng)、深度的影視批評和研究具有重要的學(xué)術(shù)價值，而構(gòu)建科學(xué)、健康的影視評論標(biāo)準(zhǔn)也是推動影視業(yè)大發(fā)展、大繁榮的內(nèi)在要求。

書籍目錄

緒論 大電影時代，如何構(gòu)建科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)
 一、影視發(fā)展呼喚科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)
 二、當(dāng)前影視評論現(xiàn)狀分析
 三、構(gòu)建科學(xué)健康的影視評價標(biāo)準(zhǔn)的幾點思考
電影
第一章 從類型和產(chǎn)業(yè)出發(fā)的中國電影
 一、類型美學(xué)的創(chuàng)新與拓展
 二、情感主題的濃墨重彩
 三、電影產(chǎn)業(yè)新特點及新思考
第二章 多元化架構(gòu)下的臺拍電影
 一、主流商業(yè)類型片
 二、感性和美學(xué)：新類型片及文藝片
 三、中國電影走向世界的策略及挑戰(zhàn)
第三章 新的類型與經(jīng)驗
 一、《讓子彈飛》·《非誠勿擾2》·《趙氏孤兒》
 二、《唐山大地震》·《孔子》·《第一書記》
 三、《山楂樹之戀》·《全城熱戀》·《杜拉拉升職記》
 四、《狄仁杰之通天帝國》·《葉問2》·《大兵小將》
 五、《人在囧途》·《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》
 六、《團圓》一《艋胛》·《歲月神偷》
第四章 中國電影產(chǎn)業(yè)的挑戰(zhàn)與危機
 一、良好的產(chǎn)業(yè)環(huán)境
 二、電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢
 三、電影檔期的成熟及問題
 四、國產(chǎn)電影的廣告植入與城市營銷
第五章 熱映電影的營銷路徑選擇
 一、市場營銷的總體環(huán)境
 二、營銷策略及其應(yīng)用
 三、電影造勢的六種形式
 四、影片、觀眾與品牌
電視劇
第六章 熱播劇的日?；瘜徝篮蜕虡I(yè)訴求
 一、開年大戲和獻(xiàn)禮劇
 二、家庭倫理劇為主的現(xiàn)實題材電視劇
 三、名著改編凸顯新視角和多元化
 四、歷史題材劇的想象和闡釋
 五、電視劇熱播的市場成因
第七章 貼近市場的個性化創(chuàng)作
 一、新版《紅樓夢》
 二、《媳婦的美好時代》
 三、《老大的幸?！?br /> 四、《黎明之前》
 五、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》
 六、《杜拉拉升職記》
第八章 國產(chǎn)電視劇的產(chǎn)業(yè)整合與提升
 一、電視劇生產(chǎn)的“量”與“質(zhì)”
 二、多樣性的題材與經(jīng)典改編
 三、電視劇交易狀況及其趨向
 四、廣電新政與平臺的市場化競爭
 五、營銷時代與產(chǎn)業(yè)整合
動漫
第九章 動畫片：現(xiàn)實機遇與觀念轉(zhuǎn)型
 一、動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國家推動
 二、年度國產(chǎn)動漫影視創(chuàng)作掃描
 三、年度國產(chǎn)動漫影視創(chuàng)作特點
第十章 探素中的前行
 一、《喜羊羊與灰太狼》
 二、《秦時明月》
 三、《虎王歸來》
 四、《長江七號愛地球》
 五、《黑貓警長》
 六、《夢回金沙城》
第十一章 動漫產(chǎn)業(yè)與動西片發(fā)展
 一、中國動漫業(yè)的產(chǎn)業(yè)環(huán)境
 二、動漫的復(fù)興
 三、從市場看動畫片創(chuàng)作的缺失及成因
新媒體
第十二章 媒介融合：新媒體與影視劇
 一、新媒體劇的創(chuàng)生
 二、傳播方式的變革
 三、新媒體與影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
第十三章 互聯(lián)用時代的視覺革命
 一、《糾結(jié)！愛的三人行》
 二、《愛的宣言》
 三、《家有惡妻》
 四、《男生那點事》
 五、《我的泡沫之夏》
 六、《11度青春》
第十四章 網(wǎng)絡(luò)劇、手機劇的發(fā)展與營銷
 一、網(wǎng)絡(luò)劇的崛起
 二、手機劇的發(fā)展及趨向
 三、三網(wǎng)融合與影視劇發(fā)展
 進(jìn)口影視劇
第十五章 影像敘事與新技術(shù)沖擊
 一、3D與IMAX巨幕：數(shù)字技術(shù)的新沖擊
 二、紙媒讀物、電子游戲、漫畫：電影創(chuàng)作的多媒介環(huán)境
 三、電影敘事再探索
 四、網(wǎng)絡(luò)上下：外國電視劇爭奇斗艷
第十六章 好菜塢的意義
 一、《阿凡達(dá)》
 二、《盜夢空間》
 三、《大偵探福爾摩斯》
 四、《敢死隊》
 五、《哈利·波特與死亡圣器(上)》
第十七章 來縱橫：進(jìn)口電影市場及其影響
 一、進(jìn)口電影的市場特點
 二、進(jìn)口電影對國產(chǎn)電影市場的影響
 三、進(jìn)口影片對國內(nèi)電影發(fā)行機制的啟示

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：或許是這個難題讓卡梅隆寂寞了14年，忙碌了14年。2小時40分鐘的故事容量，承擔(dān)的是開辟一個全新且完整的世界觀的重任，這不是一塊人人都能啃的硬骨頭。能讓全球普通觀眾在影片開始的一個小時之內(nèi)看明白而且接受一個不存在的世界，雖然這貌似不需要驚世駭俗的敘事技巧，但是簡單作下對比，就可以看出《阿凡達(dá)》和以往大部分表現(xiàn)虛擬世界的電影是不同的，我們看《黑客帝國》，看《星際迷航》，再看《阿凡達(dá)》，有什么區(qū)別？在前者，虛擬世界本身是故事；而在后者，虛擬世界只是一個尋常故事的不尋常背景，這就要求不能在虛擬世界上著墨過多，從而導(dǎo)致顧此失彼?？仿∮袆?chuàng)造一個新世界的野心和能力，但更難能可貴的是他懂得克制。要讓所有人（不僅是小眾極品影迷，更是普羅大眾）既為人物所傾心，又為故事所征服，更為那個虛擬世界而迷狂。故事發(fā)展的每一步都不能踏錯，角色的每一句臺詞都不能浪費，在這同時，又必須兼顧到虛擬世界與故事本身的融合。這看似不可能的任務(wù)卡梅隆完成了。他是如何做到在別的導(dǎo)演看來是很棘手的事情的呢？那就是他控制觀眾的方法。電影控制論，值得大講特講，因為我們的電影缺乏的正是控制手段。我們的電影想讓觀眾哭的時候，觀眾卻往往想笑；想讓人緊張，人卻打哈欠。商業(yè)電影是一種催眠術(shù)，是一種控制情緒和思維的技術(shù)。導(dǎo)演好比催眠師，與觀眾進(jìn)行潛意識的斗法。控制住觀眾，才能突破票房的極限。對于大多數(shù)觀眾而言，故事的吸引力就在于最原始和最簡單的刺激點。刺激會為觀眾提供人物的動機，刺激會讓觀眾進(jìn)入忘我的境界?？仿∷鶊孕诺木褪牵捍碳?定要原始和簡單。越原始越可以直指人心，越簡單越可以控制更多人。你能控制的觀眾越多（票房基數(shù)大），能控制得越深（長線走勢和二次票源），你才有贏的機會。因此，有出息的導(dǎo)演不是把觀眾奉為上帝，導(dǎo)演要永遠(yuǎn)牽著觀眾的鼻子走，才能成為商業(yè)電影的至尊大帝。

媒體關(guān)注與評論

從大電影竟合、市場結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型以及進(jìn)入公共生活的動態(tài)關(guān)系而言，2010年中國電影、電視劇、動漫、新媒體和進(jìn)口影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要的轉(zhuǎn)折意義?！　　喥?010年中國動畫影視劇創(chuàng)作繼續(xù)呈現(xiàn)出很大的現(xiàn)實增長態(tài)勢，其富于活力的發(fā)展后勁既有現(xiàn)實市場的促生，更有著深層的國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的支撐?！　　咝〗?010年，主流國產(chǎn)商業(yè)類型片的創(chuàng)作取得了巨大的藝術(shù)成就。作為華語電影中的經(jīng)典和主體類型，動作類型和喜劇類型在良好的持續(xù)中又有了新的突破：懸疑類型也有了較大的飛躍，成為當(dāng)年國產(chǎn)片中的主要商業(yè)類型之一?！　　w衛(wèi)防2010年進(jìn)口影片具有明顯的電影技術(shù)優(yōu)勢，由于《阿凡達(dá)》引起的觀影狂潮，“3D”和“IMA）（”成為中國電影市場上最吸引眼球的兩個概念，它們不僅是吸金的法寶，而且預(yù)示了世界商業(yè)電影的一個重要發(fā)展方向。　　——秦喜清2010年的熱播劇呈現(xiàn)出日?；€性化的美學(xué)風(fēng)格和敘事走向，現(xiàn)實題材電視劇依然關(guān)注家庭、婚姻、愛情等微觀具體的“小情境”，社會生活中的熱點、難點如房價、養(yǎng)老、婚戀等現(xiàn)象無一不被納入。　　——許婧手機劇和網(wǎng)絡(luò)劇為許多草根影視劇創(chuàng)作者提供平等的機會，人人都可以拿起手中的DV制作影視劇，個人和媒介結(jié)合，搭建自己的電視臺，每一個都是一個獨立的媒體，手中的DV就是工具，新媒體創(chuàng)立了“全民創(chuàng)作”的時代?！　　w遠(yuǎn)

編輯推薦

《大電影時代:異彩紛呈的熱播影視》：大電影時代專家解讀與大眾審美的完美結(jié)合、2010年中國電影票房過百億。自制劇、手機劇、網(wǎng)絡(luò)劇喧鬧紛呈。中國藝術(shù)研究院影視研究所、重磅出擊。書寫大電影時代的文化地形圖。熱播影視劇的  專家解讀、專業(yè)影視理論的大眾普及。電影、電視劇、動漫、新媒體劇、網(wǎng)絡(luò)劇、手機劇、進(jìn)口影視劇。影視劇的宣傳推廣，常常超越了作品本身，利用媒體無孔不入的炒作心理憑借“話題戰(zhàn)術(shù)”進(jìn)行多渠道的“病毒式營銷”，已成為影視發(fā)行宣傳以至影視評論的“潛規(guī)則”?！跋薏チ睢?，表面上是限制了電視劇的排播方式，整頓電視劇播出環(huán)境，削弱惡性競爭。而從長遠(yuǎn)來看將對電視劇生產(chǎn)產(chǎn)生重要的影響，必將成為推動電視劇產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變的助力。除了杰出的電影控制手段.《阿凡達(dá)》的成功離不開雙重空間的敘事結(jié)構(gòu)、絢麗的影像畫面和大氣磅礴的場景音樂?！斗钦\勿擾2》延續(xù)了《非誠勿擾》中喜劇豐富性、空間多樣性再加浪漫愛情的特色，在喜劇的深度與廣度層面進(jìn)行了新的拓展?！蹲屪訌楋w》的敘事看似比較簡單、直白、通俗易懂，其中所蘊含的信息量卻很飽滿充實，有些段落既充滿寓意又頗具黑色幽默的意味。不再進(jìn)行宏大敘事，專注于個體的人性表現(xiàn)，是《唐山大地震》獲得高品格的重要美學(xué)元素?！断眿D的美好時代》的高明之處正在于創(chuàng)作者拋棄了這種“三破一苦”的老套路，以“快樂的情緒，美好的生活態(tài)度”向觀眾展示了一種新型家庭關(guān)系的美好情景。《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的出彩之處在于通過夫妻角色互換的方式告訴觀眾，婚姻真正需要的是用智慧去經(jīng)營，用愛心去澆灌，而非通過戰(zhàn)爭去保衛(wèi)。《杜拉拉升職記》與其他青春偶像劇的差別在于，年輕觀眾不再是其唯一的收視主體，它同時也受到中老年觀眾的歡迎，因為他們也試圖通過該劇了解自己下一代的生存境遇和心路歷程。

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