當(dāng)代俄羅斯電影

內(nèi)容概要

　　前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯經(jīng)濟(jì)陷入困境。曾是國(guó)家經(jīng)濟(jì)收入的支柱產(chǎn)業(yè)——電影，在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)軌過程中同樣沒有擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)的困擾。在經(jīng)歷了分解組合、重新結(jié)構(gòu)之后，今天的俄羅斯電影已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的軌道，并朝著電影、電視、錄像一體化的新的市場(chǎng)模式平穩(wěn)發(fā)展?！　∪欢谶@一變化過程中，俄羅斯電影經(jīng)歷了重重危機(jī)，創(chuàng)作思想混亂，生產(chǎn)水平下降，原有的發(fā)行放映體系遭到破壞。在國(guó)外電影的猛烈沖擊下，國(guó)產(chǎn)電影失去了競(jìng)爭(zhēng)能力，觀眾流失、市場(chǎng)被占，俄羅斯電影處在發(fā)展維艱的地步?！　∪绾谓鉀Q這些問題，是上至國(guó)家電影領(lǐng)導(dǎo)，下至電影界人士都在關(guān)心討論的主要話題，也是電影工作者面對(duì)的最為迫切的和亟待解決的問題?！　∏疤K聯(lián)電影曾是世界電影藝術(shù)中獨(dú)樹一幟、自成學(xué)派的電影流派。它曾以鮮明的思想性、精湛的藝術(shù)性和深受觀眾歡迎的觀賞性在世界電影發(fā)展史上占有重要地位。前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯電影否定過去的傳統(tǒng)，全面倒向西方。在學(xué)習(xí)西方、模仿西方的電影創(chuàng)作過程中，由于技術(shù)及經(jīng)濟(jì)財(cái)力的不足，不但不見成效，反而降低了影片質(zhì)量。為提高電影的藝術(shù)水平和觀賞力，電影工作者開始向傳統(tǒng)回歸，講究敘事語言和影像造型。這些特點(diǎn)已經(jīng)體現(xiàn)在青年導(dǎo)演的影片之中。    為了方便讀者，書后附有“1991年至2003年俄羅斯的主要電影片目”。

作者簡(jiǎn)介

李芝芳，女，1950年生，藝術(shù)學(xué)博士。陜西省藍(lán)田縣人。1975年畢業(yè)于西安外國(guó)語學(xué)院。1986年由國(guó)家公派到前蘇聯(lián)格拉西莫夫國(guó)立電影學(xué)院讀研究生。1991年獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位回國(guó)。現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所工作，為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、歐美同學(xué)會(huì)會(huì)員。
    主要從事前

書籍目錄

前言第一章　俄羅斯電影經(jīng)歷的危機(jī)　第一節(jié)　前蘇聯(lián)電影改革的失敗　第二節(jié)　電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映的轉(zhuǎn)型　第三節(jié)　俄羅斯電影的困惑第二章　電影走出危機(jī)的模式　第一節(jié)　國(guó)家對(duì)電影的支持　第二節(jié)　俄羅斯的獨(dú)立、民營(yíng)電影　第三節(jié)　電影走向復(fù)興的嘗試第三章　文化思潮與電影創(chuàng)作趨向　第一節(jié)　“反思電影”：對(duì)前蘇聯(lián)社會(huì)的否定　第二節(jié)　社會(huì)電影：對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的揭示　第三節(jié)　戰(zhàn)爭(zhēng)電影：對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不同闡釋第四章　意識(shí)表達(dá)與電影語言風(fēng)格　第一節(jié)　作者電影——個(gè)人意識(shí)的表達(dá)　第二節(jié)　情節(jié)劇電影的敘事結(jié)構(gòu)　第三節(jié)　改編電影的風(fēng)格探索　第四節(jié)　喜劇電影的語言迷失第五章　動(dòng)作建構(gòu)與銀幕人性展示　第一節(jié)　黑手黨電影中的主人公形象　第二節(jié)　俄羅斯新貴的銀幕形象　第三節(jié)　動(dòng)作電影中匪徒形象的變化第六章　藝術(shù)探索與電影多元化結(jié)構(gòu)　第一節(jié)　導(dǎo)演結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作多元化的體現(xiàn)　第二節(jié)　米哈爾科夫：帝國(guó)風(fēng)格的電影語言　第三節(jié)　索庫(kù)洛夫：生與死的哲學(xué)思考　第四節(jié)　羅戈日金：刺激到幽默的語言變化附錄一：俄羅斯重要影片目錄附錄二：參考書目

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