蔡大明畫(huà)集

內(nèi)容概要

作為達(dá)州市公路局黨委書(shū)記、局長(zhǎng)的蔡大明酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)已有二十多年的歷史,曾出版過(guò)一本專(zhuān)集和合著過(guò)一本書(shū)畫(huà)集。翻看這兩個(gè)本子,不僅可見(jiàn)其“業(yè)精于勤”的成績(jī),更可見(jiàn)他植根于傳統(tǒng)筆墨的功夫。他作品的構(gòu)成多是得益于書(shū)法和書(shū)法線(xiàn)條的書(shū)寫(xiě)性和抒情性。他臨過(guò)篆書(shū)《峰山》、《詔版》,寫(xiě)過(guò)章草《急就章》、魏碑《爨寶子》,寫(xiě)過(guò)《書(shū)譜》和王羲之的傳本墨跡,著意研究過(guò)當(dāng)代書(shū)法家的用筆和結(jié)字。所以“寫(xiě)”成了他繪畫(huà)的一大特點(diǎn)?！　∷苷J(rèn)真地學(xué)習(xí)徐青藤、石濤、八大、齊白石、潘天壽,仔細(xì)分析過(guò)他們的用筆。他給自己擬定了一條用筆的原則,必須中鋒使線(xiàn),這樣出來(lái)的線(xiàn)條才會(huì)有力量、有內(nèi)涵。同時(shí)在學(xué)習(xí)碑帖過(guò)程中,非常重視用線(xiàn)的柔弱和單一,重視陰陽(yáng)互補(bǔ),強(qiáng)化了他線(xiàn)條的法度和表意性?！　≈?huà)家錢(qián)來(lái)忠看了他的作品后,這樣評(píng)價(jià)道,他的《枇杷雙鳥(niǎo)》圖中葉的寫(xiě)意和鳥(niǎo)的簡(jiǎn)遠(yuǎn),枝條的夸張和題款,構(gòu)成了很好的合掌與順掌的關(guān)系?！稊M種桃樹(shù)待花果》圖中,小鳥(niǎo)和桃葉筆調(diào)的統(tǒng)一,構(gòu)圖和行款錯(cuò)落的布局,呈現(xiàn)出一派喜氣的景象?！逗ｏL(fēng)吹月憶老巢》圖中,雙鶴的蒼邁和悠閑的舞姿是那樣的悠然合拍,特別是行款碑書(shū)的用筆,加重了作品的滄桑感?！读謪残穲D中,姿態(tài)各異群雀的淡墨塊面,用篆書(shū)筆法寫(xiě)出來(lái)的枝杈形成鮮明的對(duì)比。而在《輕香寒露潔》圖中,用篆書(shū)寫(xiě)出夸張的蘭葉和清澈晶瑩的石面,更加襯托出蘭花的高潔。小幅作品《驕艷誰(shuí)更美》中,朱砂、胭脂、藤黃、花青的用色嬌艷奪目,同用濃墨點(diǎn)出的月季葉交相輝映。在《牡丹魂》中,不但有黃賓虹山水的筆法,也有現(xiàn)代審美的構(gòu)圖,花葉交錯(cuò),難分你我,顯現(xiàn)的不是臟、亂,而是雍容和華貴。在《梅妻》圖中已隱約看到八大影子。《清風(fēng)霧潔》圖中,有張大千的構(gòu)成和潘天壽的用筆以及現(xiàn)代畫(huà)荷名家的技法?！都t藕殘香》行筆全用中鋒,基本是滿(mǎn)構(gòu)圖,此荷已是老道,只見(jiàn)其神?！渡肆柙茪狻分?疏拓和堅(jiān)勁,生辣和蘊(yùn)藉,表現(xiàn)得淋漓盡致?！蹲砬铩分械暮J和鳥(niǎo)已入禪關(guān)?！栋烁缱硖倩ā分械拈_(kāi)合,獨(dú)具匠心。

作者簡(jiǎn)介

蔡大明，1957年生于四川省大竹縣，曾任中共大竹縣委常務(wù)副書(shū)記。擅詩(shī)文、繪畫(huà)、書(shū)法。有書(shū)畫(huà)作品先后在《人民日?qǐng)?bào)》、《四川日?qǐng)?bào)》、《四川美術(shù)報(bào)》、《十方》、《當(dāng)代文壇》等報(bào)刊專(zhuān)題的刊載，作品多次入展國(guó)家級(jí)書(shū)畫(huà)大展，部分作品被國(guó)內(nèi)外博物館、私人收藏。出版有《蔡大

書(shū)籍目錄

歲寒三友寒山鐵骨天氣晚來(lái)秋此心只為多除害蒼茫雄視花好鳥(niǎo)不厭柴云淡煙刪繁去冗芳艷聚群鳥(niǎo)八哥醉藤花交藤知音我醉藤花一燕知春一香留住孤鳥(niǎo)靜東籬得瓜半是清醒半是糊涂賞秋醉秋枝枝葉葉總關(guān)情心虛根底固空山秋雨又秋風(fēng)幽居思侶生此凌云氣風(fēng)味寄淡泊露葉滴睛月歲寒貞志疏竹寒雀新篁初放荷墉高秋憐影紅藕香殘清風(fēng)霧潔風(fēng)殘?jiān)聺髟掳邓秃L(fēng)醉依綠陰眠翠蓋流花影月暗送湖風(fēng)寒鴨戲荷 兩處相愁閑梅魂醉里春風(fēng)面素艷雪凝……

圖書(shū)封面

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