影視表演藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《影視表演藝術(shù)》比較系統(tǒng)、客觀地闡述了關(guān)于表演所應(yīng)涵蓋的基礎(chǔ)內(nèi)容。在四年的表演教學(xué)階段中，戲劇、影視表演教學(xué)應(yīng)分為三個階段：一、表演基礎(chǔ)訓(xùn)練；二、創(chuàng)造任務(wù)形象基本技巧；三、完整人物形象的創(chuàng)造。

書籍目錄

表演理論篇第一章 表演藝術(shù)的特征一、表演藝術(shù)是創(chuàng)作的藝術(shù)二、解決演員與角色的矛盾第二章 表演藝術(shù)是行動的藝術(shù)一、舞臺行動二、規(guī)定情境第三章 演員——表演藝術(shù)的創(chuàng)作者一、演員的整體創(chuàng)作感受二、錯誤的表演方式第四章 戲劇表演與影視表演的異同第五章 演員的語言與形體動作一、演員的語言二、演員的形體動作表演訓(xùn)練篇第六章 影視表演基礎(chǔ)訓(xùn)練一、表演元素二、表演元素的綜合訓(xùn)練第七章 表演練習(xí)與表演小品一、單人表演練習(xí)、單人小品練習(xí)二、雙人小品練習(xí)三、集體小品練習(xí)四、成語命名練習(xí)五、地點、環(huán)境命名練習(xí)六、人物與人物關(guān)系命名練習(xí)七、事件或行動命名練習(xí)八、語言命名練習(xí)九、時間命名練習(xí)十、道具、物件命名練習(xí)十一、表演練習(xí)實例十二、小品練習(xí)實例第八章 中外影視文學(xué)作品改編的小品、片段一、作品改編小品與片段二、中外作品與實例三、中外話劇片段參考書目后記

章節(jié)摘錄

　　表演是虛構(gòu)，不管演員的表演如何真實，但表演虛構(gòu)的本性不會改變。表演必須用演員真實的身體去實現(xiàn)，演員要現(xiàn)身說法，身體力行，把假的當(dāng)成真的去做。這就出現(xiàn)了表演本質(zhì)的虛構(gòu)性與表演手段的真實性的矛盾，這個矛盾是表演藝術(shù)的一切矛盾之源，也是不同的表演體系得以產(chǎn)生的根本之點。演員是創(chuàng)作者、創(chuàng)作材料和創(chuàng)作成品的統(tǒng)一，稱之為“三位一體”，演員的身體是其中核心的要素，不管是創(chuàng)作者、創(chuàng)作材料或創(chuàng)作工具還是創(chuàng)作品，都必須經(jīng)由演員的身體來承擔(dān)，這是表演藝術(shù)與其他藝術(shù)不同的特點。表演離不開觀眾，觀眾的欣賞和參與是表演得以存在的條件，表演絕不是演員一個人的事情，觀眾是表演的構(gòu)成要素。在此基礎(chǔ)上，演員的積累、修養(yǎng)、構(gòu)思、想像、體驗與表現(xiàn)才是有意義的。斯坦尼斯拉夫斯基在談演員的表演藝術(shù)原則時曾說過：“我們藝術(shù)的目的不僅在于創(chuàng)造角色‘人的精神生活’，而且還在于通過藝術(shù)的形式把這種生活表達(dá)出來。”他強(qiáng)調(diào)通過“藝術(shù)的形式”注重內(nèi)心體驗，來創(chuàng)造角色的“人的精神生活”，指的是演員創(chuàng)作的藝術(shù)境界是演員與角色的統(tǒng)一，藝術(shù)與生活的統(tǒng)一，體驗與體現(xiàn)的統(tǒng)一。所以說，演員要在角色中探索自我，在自我中體現(xiàn)角色，進(jìn)入到“我就是”的藝術(shù)境界?！　⊙輪T的表演除了與劇本、導(dǎo)演有緊密聯(lián)系外，還和其他舞臺各部門，例如化妝、服裝、道具、音效、燈光、舞臺、攝像、工作人員等也有緊密聯(lián)系。只有把這些綜合在一起，才是演員最終表演藝術(shù)的成果。

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