世界美術(shù)史

內(nèi)容概要

(1)突出特色
根據(jù)獨(dú)立學(xué)院藝術(shù)專業(yè)人才培養(yǎng)計(jì)劃，科學(xué)地策劃和編寫教材，強(qiáng)化“三個突出、一個結(jié)合”的原則，即突出應(yīng)用性、技能性和實(shí)踐性，與全面素質(zhì)教育相結(jié)合。
 (2)體現(xiàn)創(chuàng)新
教材組織形式、編寫體例、素材選用與組織視角新穎。同時能引導(dǎo)教師充分理解和把握學(xué)科標(biāo)準(zhǔn)、特點(diǎn)、教學(xué)目標(biāo)，能讓教師領(lǐng)會教材編寫意圖，并結(jié)合學(xué)生的特點(diǎn)，以教材為載體，靈活有效地組織教學(xué)，拓展教學(xué)空間，以實(shí)現(xiàn)教師有效引導(dǎo)與學(xué)生自主創(chuàng)新的統(tǒng)一。
 (3)注重實(shí)用
在教材編寫中，突出開放形態(tài)的實(shí)踐教學(xué)，體現(xiàn)適用、夠用和創(chuàng)新精神，完善教材體系。

書籍目錄

第一章　原始時代美術(shù)
第二章　古代埃及、古代兩河流域美術(shù)
第三章　古代希臘、古代羅馬美術(shù)
第四章　古代、近代中國美術(shù)
第五章　歐洲中民紀(jì)、文藝復(fù)興美術(shù)
第六章　17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)
第七章　19世紀(jì)歐洲美術(shù)（上）
第八章　19世紀(jì)歐洲美術(shù)（中）
第九章　19世紀(jì)歐洲美術(shù)（下）
第十章　20世紀(jì)西方美術(shù)
第十一章　20世紀(jì)西方美術(shù)（下０
參考套題（第一套）
參考套題（第二套）
參考套題（第一套）標(biāo)準(zhǔn)答案
參考套題（第二套）標(biāo)準(zhǔn)答案
參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    法國和英國的象征主義美術(shù)成就最突出，但在歐洲其他各國也涌現(xiàn)出一些著名的團(tuán)體和杰出的畫家，他們對象征主義繪畫作出了重要的貢獻(xiàn)。例如，比利時的二十大團(tuán)，巴黎的玫瑰十字，德奧的分離派等。杰出的畫家有比利時的費(fèi)爾南·赫諾普夫 （Fernand Khnopff，1858—1921年）、詹姆斯·思索爾（James Ensor，1860—1949年），挪威的愛德華·蒙克（Edvard Munch，1863—1944年），荷蘭的揚(yáng)·托歲普（Jan Toorop，1858—1928年），德語國家的阿諾爾德·勃克林（Arnold BocMin，1827—1901年）、古斯塔夫·克利姆特（Gustav Klimt，1862—1918年）等。 第五節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動 約從1890—1910年，歐美流行著一種裝飾風(fēng)格的藝術(shù)。這種藝術(shù)在各國有著不同的名稱。1896年巴黎開設(shè)了一家名為“新藝術(shù)”的商店，專售這種新風(fēng)格的產(chǎn)品，后人就據(jù)此把這種新風(fēng)格的藝術(shù)統(tǒng)稱為新藝術(shù)。這種新風(fēng)格流布很廣，遍及美術(shù)和實(shí)用美術(shù)領(lǐng)域，大多表現(xiàn)在招貼畫和插圖畫、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾，以及玻璃制品和珠寶首飾等方面。 代表性的作品有奧古斯特·恩德爾（August Endell，1871—1925年）設(shè)計(jì)的慕尼黑的埃爾維拉照相館的正面裝飾（1897—1898年）、赫克托爾·吉馬德（Hector Guimard，1867—1942年）設(shè)計(jì)的巴黎地鐵的入口（1899—1900年）、安東尼奧·高迪（Antonio Gaudi，1852—1926年）設(shè)計(jì)的巴塞羅那的米拉公寓（1905—1910年）、約瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann，1870—1956年）設(shè)計(jì)的布魯塞爾的斯托克萊住宅（1905年）等。 例：奧博利·比亞茲萊（Aubrey Beardsley，1872—1898年） 其直接先例是插圖畫家比亞茲萊（如圖8.11所示）的唯美主義和威廉·莫里斯倡導(dǎo)的“工藝美術(shù)運(yùn)動”。比亞茲菜主要創(chuàng)造了富有表現(xiàn)力的線條，而莫里斯的貢獻(xiàn)在于把藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師結(jié)合為一體，在實(shí)用美術(shù)中確立新風(fēng)格。新藝術(shù)裝飾風(fēng)格的主要特點(diǎn)就是經(jīng)常運(yùn)用曲線和非對稱性的線條，這些線條大多取自花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀等自然界中優(yōu)美約有波狀曲線的形體。在新藝術(shù)的設(shè)計(jì)中，日本的浮世繪形式也對它注入了很大活力。

編輯推薦

《應(yīng)用型本科藝術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)"十二五"規(guī)劃精品教材?湖北省高校美術(shù)與設(shè)計(jì)教學(xué)指導(dǎo)委員會規(guī)劃教材:世界美術(shù)史》是針對湖北省獨(dú)立學(xué)院本、專科生的藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)而編纂的，是為那些想了解世界美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)、美術(shù)與設(shè)計(jì)的內(nèi)在聯(lián)系，及當(dāng)代設(shè)計(jì)中諸多文脈現(xiàn)象的讀者提供一個參考的框架。

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