數(shù)字視頻創(chuàng)意設(shè)計與實現(xiàn)

前言

　　隨著DV攝像機、非線性編輯設(shè)備及影視輸出設(shè)備的不斷普及與應(yīng)用，數(shù)字視頻制作不再僅限于專業(yè)影視領(lǐng)域，而是變得越來越常見，廣泛應(yīng)用于教育、培訓、家庭娛樂、旅游、企業(yè)宣傳、會議記錄、喜慶活動等許多領(lǐng)域和場合。與此同時，影視創(chuàng)作中的數(shù)字技術(shù)被越來越多地運用，一方面使影視制作的技術(shù)含量在增加，越來越“專業(yè)化”，另一方面，也使影視制作更為簡便，越來越“大眾化”。這不僅是對影視工業(yè)技術(shù)的變革，更是對傳統(tǒng)影視美學觀念的一次重大革命?？梢哉f，今天的數(shù)字視頻制作進入了一個超越影視制作的時代，視頻制作迎來了更為廣闊的空間。本書正是在這樣的大背景下編寫的一本有別于一般的影視制作教材。該教材既適合數(shù)字媒體技術(shù)（藝術(shù)）專業(yè)的數(shù)字視頻制作課程使用，也可供其他相關(guān)專業(yè)學習數(shù)字視頻制作類課程使用，同時也適合數(shù)字視頻制作的愛好者自學使用。

內(nèi)容概要

本書分為基礎(chǔ)知識、創(chuàng)意設(shè)計、制作實現(xiàn)等三篇，共計12章。其中，第1章介紹了數(shù)字視頻制作的基本流程、數(shù)字視頻的技術(shù)基礎(chǔ)，并對數(shù)字視頻創(chuàng)作的藝術(shù)與美學作了一定的探討；第2章介紹了數(shù)字視頻創(chuàng)意運作的一般過程，并分別結(jié)合實例就幾種常見類型的數(shù)字視頻作品的創(chuàng)意進行了分析；第3章介紹了數(shù)字視頻稿本編寫以及蒙太奇思維；第4章介紹了數(shù)字視頻的畫面構(gòu)圖；第5章介紹了數(shù)字視頻素材獲取的主要途徑，重點介紹了攝像機的工作原理、種類、基本構(gòu)造，攝像的基本要領(lǐng)與技巧以及攝像用光等內(nèi)容。

書籍目錄

基礎(chǔ)知識篇　第1章 數(shù)字視頻制作基礎(chǔ)　　1.1 數(shù)字視頻的概念與特點　　　1.1.1 數(shù)字視頻的基本概念　　　1.1.2 數(shù)字視頻的特點　　1.2 數(shù)字視頻制作流程　　　1.2.1 基于電視節(jié)目的數(shù)字視頻制作　　　1.2.2 基于多媒體的數(shù)字視頻制作　　1.3 數(shù)字視頻技術(shù)基礎(chǔ)　　　1.3.1 數(shù)字視頻的發(fā)展　　　1.3.2 數(shù)字視頻壓縮　　　1.3.3 數(shù)字視頻的格式創(chuàng)意設(shè)計篇　第2章 數(shù)字視頻作品創(chuàng)意　　2.1 數(shù)字視頻創(chuàng)意概述　　　2.1.1 創(chuàng)意　　　2.1.2 數(shù)字視頻創(chuàng)意　　2.2 數(shù)字視頻創(chuàng)意的過程　　2.3 數(shù)字視頻創(chuàng)意的實例分析　　　2.3.1 數(shù)字視頻廣告作品的創(chuàng)意　　　2.3.2 MV創(chuàng)意　　　2.3.3 專題片創(chuàng)意　　　2.3.4 劇情類作品的創(chuàng)意　第3章 稿本創(chuàng)作　　3.1 稿本的類型與作用　　3.2 文字稿本的創(chuàng)作　　　3.2.1 文字稿本的格式　　　3.2.2 文字稿本實例　　3.3 鏡頭的作用與類別　　　3.3.1 鏡頭的類別　　　3.3.2 鏡頭的作用　　3.4 分鏡頭稿本創(chuàng)作　　　3.4.1 分鏡頭稿本的性質(zhì)與作用　　　3.4.2 分鏡頭稿本格式　　　3.4.3 分鏡頭稿本范例　　3.5 分鏡頭稿本創(chuàng)作軟件　　3.6 蒙太奇思維　　　3.6.1 蒙太奇的含義　　　3.6.2 蒙太奇產(chǎn)生的依據(jù)　　　3.6.3 蒙太奇的作用　　　3.6.4 蒙太奇的表現(xiàn)形式　　　3.6.5 蒙太奇句子　第4章 畫面構(gòu)圖　　4.1 畫面構(gòu)圖元素與畫面特征　　　4.1.1 畫面構(gòu)圖的形式元素　　　4.1.2 畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分　　　4.1.3 畫面特征　　4.2 影響畫面構(gòu)圖的因素　　　4.2.1 景別的運用　　　4.2.2 焦距的運用　　　4.2.3 鏡頭運動　　　4.2.4 鏡頭角度的運用　　4.3 畫面構(gòu)圖的法則與方法　　　4.3.1 畫面構(gòu)圖的法則　　　4.3.2 畫面構(gòu)圖的方法　　　4.3.3 畫面構(gòu)圖的形式制作實現(xiàn)篇　第5章 數(shù)字視頻素材的獲取　　5.1 數(shù)字視頻素材獲取的途徑　　　5.1.1 利用攝像機拍攝獲取的數(shù)字視頻素材　　　5.1.2 利用計算機生成的動畫　　　5.1.3 通過其他途徑獲取視頻　　5.2 攝像機的工作原理與種類　　　5.2.1 攝像機的組成　　　5.2.2 攝像機的主要部件的結(jié)構(gòu)原理　　　5.2.3 攝像機的種類　　5.3 攝像機的操作使用　　　5.3.1 攝像的前期準備　　　5.3.2 攝像的基本要領(lǐng)　　　5.3.3 攝像技巧　　5.4 攝像用光　　　5.4.1 光線的作用　　　5.4.2 照明器材　　　5.4.3 攝像采光　　　5.4.4 攝像布光　第6章 數(shù)字視頻的編輯制作　　6.1 數(shù)字視頻編輯工作概述　　　6.1.1 編輯的程序　　　6.1.2 線性編輯與非線性編輯　　6.2 非線性編輯系統(tǒng)　　　6.2.1 非線性編輯系統(tǒng)的性能與特點　　　6.2.2 典型的非線性編輯系統(tǒng)構(gòu)成　　　6.2.3 非線性編輯軟件　　6.3 非線性編輯的基本流程　第7章 畫面鏡頭的組接　　7.1 畫面組接的剪接點　　　7.1.1 畫面剪接點　　　7.1.2 聲音剪接點　　7.2 畫面鏡頭組接的原則　　　7.2.1 畫面內(nèi)容的邏輯性　　　7.2.2 動作銜接的連貫性　　　7.2.3 空間組合的方向性——軸線規(guī)律　　　7.2.4 景別過渡的和諧性　　　7.2.5 影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性　　7.3 畫面組接中的節(jié)奏處理　　　7.3.1 節(jié)奏的產(chǎn)生與作用　　　7.3.2 內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏　　　7.3.3 節(jié)奏的處理技巧　　7.4 視頻剪輯的基本操作　　　7.4.1 導(dǎo)入素材　　　7.4.2 編輯素材　　7.5 視頻剪輯實例　　　7.5.1 實例展示——石湖之韻　　　7.5.2 實現(xiàn)步驟　第8章 數(shù)字視頻轉(zhuǎn)場　　8.1 視頻轉(zhuǎn)場的基礎(chǔ)知識　　　8.1.1 場面轉(zhuǎn)換的依據(jù)　　　8.1.2 無技巧轉(zhuǎn)場　　　8.1.3 有技巧轉(zhuǎn)場（特效轉(zhuǎn)場）　　8.2 Premiere Pro中視頻轉(zhuǎn)場特效的實現(xiàn)　　　8.2.1 為素材添加轉(zhuǎn)場特效的基本方法　　　8.2.2 轉(zhuǎn)場的控制　　8.3 基礎(chǔ)實例　　　8.3.1 實例1——動感倒計時　　　8.3.2 實例2——電影海報欣賞　　8.4 拓展提高實例　　　8.4.1 實例展示——汽車欣賞　　　8.4.2 操作要點　　　　　　8.4.3 實現(xiàn)步驟　第9章 數(shù)字視頻特效　　9.1 數(shù)字視頻特效概述　　　9.1.1 視頻特效的作用　　　9.1.2 數(shù)字視頻特效的分類　　　9.1.3 數(shù)字視頻特效的常見屏幕效果……第10章 字幕設(shè)計第11章 數(shù)字視頻中的聲音第12章 數(shù)字視頻的生成與輸出附錄 綜合實例參考文獻

章節(jié)摘錄

　　基礎(chǔ)知識篇　　第1章 數(shù)字視頻制作基礎(chǔ)　　1.2 數(shù)字視頻制作流程　　隨著數(shù)字視頻技術(shù)的迅猛發(fā)展，視頻制作不再是傳統(tǒng)電視機構(gòu)那種高投入、重裝備的具有壟斷色彩的媒介權(quán)利，而是成為普通大眾也可以介入的一個領(lǐng)域。特別是DV和非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，視頻制作的數(shù)字時代成為一個超越傳統(tǒng)影視制作的時代，邁入了多元化的發(fā)展空間，越來越多的個人和機構(gòu)可以參與到數(shù)字視頻的創(chuàng)作之中。個人視頻工作室、獨立DV制片人等如雨后春筍般涌現(xiàn)，這在模擬視頻時代幾乎是不可想象的事情。正是基于此，我們在討論數(shù)字視頻制作流程時不再簡單遵從傳統(tǒng)的電視制作流程，而是分為兩種不同的類型分別討論：一種是基于電視節(jié)目的數(shù)字視頻制作，這實際上是傳統(tǒng)電視節(jié)目制作的數(shù)字化形式；另一種是基于多媒體的數(shù)字視頻制作，這也是大多數(shù)個人或機構(gòu)所采取的制作流程?！　?.2.1 基于電視節(jié)目的數(shù)字視頻制作　　電視節(jié)目制作包含節(jié)目生產(chǎn)過程中的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理兩個部分。在制作的實踐中，藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)處理同屬于一個完整的節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)的不同部分，往往互相依存、不可分離，而且也是相互滲透的。電視節(jié)目的制作是一項集體性工作，也是一項涉及諸多環(huán)節(jié)的復(fù)雜工作。盡管因節(jié)目形態(tài)的不同，制作流程和攝制方式不同，側(cè)重點也各不相同，但基本的思路卻是一致的?！　‰娨暪?jié)目制作一般要經(jīng)過構(gòu)思創(chuàng)作階段、攝錄階段、編輯合成階段三個階段?！　?gòu)思創(chuàng)作是電視節(jié)目制作的第一階段，是對電視節(jié)目進行總體設(shè)計，也是制作成功的關(guān)鍵，因為這個階段涉及節(jié)目制作理念和意圖的具體運作。節(jié)目構(gòu)思是第一階段的關(guān)鍵，即從宏觀上設(shè)計電視節(jié)目方向，包括節(jié)目的主題，所要表達和傳播的核心思想與傳遞這些信息的具體風格樣式和結(jié)構(gòu)體系、節(jié)目視覺傳達的可行性及其受眾的需求狀況等。在確立構(gòu)思之后，制訂節(jié)目制作計劃，包括拍攝項目的具體描述和必要性分析、拍攝場地及布景、拍攝提綱、腳本或分鏡頭稿本以及攝制預(yù)算等?！　　?/pre>








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