鄱湖棹歌研究

內(nèi)容概要

陳水根先生囑我為他的專著《鄱湖棹歌研究》寫序，我起初頗感為難，終因盛情難卻，還是答應(yīng)下來(lái)了。　　我和陳水根雖同在江西省社會(huì)科學(xué)院從事科研工作多年，但交往甚少，日常在路上、在辦公大樓走廊上相遇，也僅點(diǎn)點(diǎn)頭便匆匆而過。后來(lái)單位辦公室調(diào)整，同在一層樓，成了近鄰，我上班要從他辦公室門口經(jīng)過，這樣見面的機(jī)會(huì)明顯增多了，但交談仍然極少，也就說不上有什么了解，我只發(fā)現(xiàn)他桌上總是堆滿了書，而且每次路過都見他那么全神貫注，目不轉(zhuǎn)睛，伏案疾書，看得出他正沉浸在一個(gè)什么課題之中。果然在一次院學(xué)術(shù)委員會(huì)上看到了他的《鄱湖棹歌研究》書稿，不由為之驚喜。經(jīng)討論，該書被列入“江西社會(huì)科學(xué)研究文庫(kù)”出版。當(dāng)時(shí)，我在心底既暗暗向他祝賀，更對(duì)他油然而生一種敬意?！　〗?，我面對(duì)即將付印的《鄱湖棹歌研究》清樣，陳水根多年默默筆耕的形象又一一浮現(xiàn)在我的眼前。他對(duì)鄱湖棹歌的研究始于1997年。戲劇界常說“十年磨一戲”，而陳水根“七年磨一書”，其精神也夠可貴的了。在當(dāng)下這個(gè)浮躁的商業(yè)化時(shí)代，能如此甘于寂寞，板凳一坐七年冷，全身心地投入一項(xiàng)課題的研究，沒有一種執(zhí)著追求的學(xué)術(shù)心態(tài)，沒有一種抵制誘惑、排除干擾的敬業(yè)精神，委實(shí)難以心無(wú)旁騖、七年如一日地堅(jiān)持下來(lái)。由此我想到，對(duì)鄱湖棹歌的研究也許可算是一個(gè)冷門課題，不僅關(guān)注者少，資料也是奇缺的，要研究出一二三難度不小。但陳水根“咬定青山不放松”，把“鄱湖棹歌”當(dāng)成荒原上的一口“井”一直深挖下去，終于清泉噴涌。陳水根的成功，正得益于這種“打井精神”。我們的科研多么需要這種鍥而不舍的“打井精神”啊！ 　　我對(duì)“鄱湖棹歌”是一片茫然，這次我?guī)е环N強(qiáng)烈欲望和好奇的心情通讀了《鄱湖棹歌研究》書稿，一步步被引入了一個(gè)陌生的藝術(shù)領(lǐng)域，頗有別有洞天之感，原來(lái)看似不那么起眼的棹歌竟有這么多的學(xué)問呀！在此，可以說，陳水根經(jīng)過一番苦心鉆研，對(duì)中國(guó)棹歌及鄱湖棹歌既有宏觀把握，又有微觀深入，在書中提出了一系列具有發(fā)現(xiàn)意義的真知灼見。諸如“棹歌起源于民間歌謠，屬于徙歌”、“起初的棹歌有其實(shí)無(wú)其名”、“棹歌有了棹歌之名，是在魏晉南北朝時(shí)期”、“宋代棹歌有類似水詩(shī)的趨向”、“清代棹歌與竹枝詞、浪淘沙合流”、“棹歌的產(chǎn)生與發(fā)展，始終與水鄉(xiāng)尤其是江南水鄉(xiāng)密切聯(lián)系在一起”、“宋元以后，棹歌越來(lái)越與地域文化特點(diǎn)結(jié)合”、“起初的棹歌是通俗的，在發(fā)展過程中，一度偏于雅，但沒有脫離俗，爾后偏于俗”、“棹歌受楚辭、吳歌影響較多”、“鄱湖棹歌，謂鄱湖乘舟鼓棹之歌，包括歷代題詠鄱湖水系山川地理、名勝古跡、風(fēng)土人情之歌”等等，這些重要見解，不僅構(gòu)成了本書的理論基點(diǎn)，也為今后深入研究中國(guó)棹歌與鄱湖棹歌奠定了基礎(chǔ)?！　≡陂喿x書稿時(shí)，我感到陳水根研究鄱湖棹歌的思維走向是科學(xué)的、有序的、合乎邏輯發(fā)展的。本書主要是論述鄱湖棹歌，但作者沒有孤立地去研究鄱湖棹歌，而是首先把它置于中國(guó)棹歌大背景下進(jìn)行系統(tǒng)論述，梳理出中國(guó)棹歌與鄱湖棹歌的發(fā)展脈絡(luò)，探討了中國(guó)棹歌與鄱湖棹歌的形成、發(fā)展及其特點(diǎn)，著重解讀了歷代鄱湖棹歌的代表性作品，多角度、多層面地剖析了鄱湖棹歌的豐富文化內(nèi)涵，揭示了鄱湖棹歌與江西地域文化的關(guān)系，把鄱湖棹歌視為一種地域文化現(xiàn)象來(lái)考察。本書題為《鄱湖棹歌研究》，實(shí)為一部中國(guó)棹歌與鄱湖棹歌的發(fā)展史，具有填補(bǔ)充白的創(chuàng)新價(jià)值。

書籍目錄

序第一章  棹歌的形成、發(fā)展及其特點(diǎn)  第一節(jié) 棹歌的形成和發(fā)展  第二節(jié) 棹歌的特點(diǎn)第二章  晉、南北朝和唐代鄱湖棹歌  第一節(jié) 晉、南北朝翻湖棹歌  第二節(jié) 唐代鄱湖棹歌第三章  宋元鄱湖湖棹歌  第一節(jié) 宋人以翻糊為題的棹歌  第二節(jié) 宋人行舟于湖口的歌唱  第三節(jié) 宋元人蕩舟游賞石鐘山、大孤山的歌  第四節(jié) 落星山、琵琶洲  第五節(jié) 贛江十八灘  第六節(jié) 文天祥的鄱湖棹歌  第七節(jié) 《彭蠡湖棹歌》《鄱陽(yáng)湖觀打魚》《劃船歌》等  第八節(jié) 宋元鄱湖棹歌特點(diǎn)第四章  明代鄱湖棹歌  第一節(jié) 明代以鄱湖為題的棹歌、彭蠡漁歌和鵝池翁的詩(shī)  第二節(jié) 棹歌康郎山  第三節(jié) 王守仁的鄱湖棹歌  第四節(jié) 湖口棹歌第五章  清代鄱湖棹歌  第一節(jié) 方文、陳允衡、查慎行、蔣士銓的鄱湖棹歌  第二節(jié) 張維屏的《舟中望廬山作歌》、高夢(mèng)的《彭蠡濤聲歌》  第三節(jié) 王其淦的《鄱陽(yáng)湖棹歌》、魏源的《贛江舟中棹歌》、龍文彬的《鄱陽(yáng)湖棹歌》  第四節(jié) 彭玉麟泊鄱湖做歌  第五節(jié) 史彪古的《鄱濱漁者》、陸奎勛的《舠子詞》、周瑞的《方湖晚棹》  第六節(jié) 朱彝尊、查慎行、楊垕等棹歌十八灘  第七節(jié) 清代鄱湖棹歌的特點(diǎn)第六章  現(xiàn)當(dāng)代鄱湖棹歌  第一節(jié) 渡鄱湖的歌  第二節(jié) 鄱湖山歌、漁歌  第三節(jié) 葉木林及其鄱湖漁歌  第四節(jié) 湖口、鄱陽(yáng)漁鼓以及蓮花落中的鄱湖漁歌第七章  鄱湖民歌、民謠中的棹歌  第一節(jié) 鄱湖民歌中的棹歌號(hào)子  第二節(jié) 鄱湖民間山歌、小調(diào)中的棹歌  第三節(jié) 鄱湖風(fēng)俗歌的棹歌  第四節(jié) 鄱湖燈歌中的棹歌  第五節(jié) 鄱湖民謠中的棹歌主要參考書目后記

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