張駿祥傳

內(nèi)容概要

　　《張駿祥傳》敘述了張駿祥一生的經(jīng)歷尤其是在戲劇、電影創(chuàng)作上的探索和成就，并把傳主放到了歷史的大背景下，力圖揭示出他作為一個畢生追求光明和進步的知識分子的心路歷程，在近年出版的電影人物書籍中顯得另辟蹊徑，獨樹一幟?！　堯E祥（1910-1996），筆名袁俊。著名戲劇、電影導(dǎo)演、編劇。畢業(yè)于清華大學(xué)外國文學(xué)系并就讀美國耶魯大學(xué)戲劇專業(yè)獲碩士學(xué)位。編寫或?qū)а莸脑拕　度f世師表》、《北京人》、《蛻變》、《牛郎織女》等，電影《還鄉(xiāng)日記》、《乘龍快婿》、《翠崗紅旗》、《雞毛信》、《燎原》、《白求恩大夫》等均在中國話劇史和電影史上產(chǎn)生過重要影響。張駿祥還長期擔(dān)任上海電影管理部門的主要領(lǐng)導(dǎo)，發(fā)表有《導(dǎo)演術(shù)基礎(chǔ)》、《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》等戲劇、電影論著?？蚂`先生曾稱許他“仿佛有十全武功一般”，是現(xiàn)代中國戲劇、電影界不可多得的有著多方面成就的藝術(shù)大家。

作者簡介

呂曉明現(xiàn)任上海電影家協(xié)會副主席，研究員。曾任上海電影制片廠文學(xué)部編輯、《電影新作》雜志副主編、上海電影藝術(shù)研究所副所長、上海市廣電局藝術(shù)室主任、上海市文廣局藝術(shù)處處長等職。長期從事電影歷史和理論的研究，著有七十余萬字的電影、文學(xué)論著，主編有《上海影人文選》、《世界電影名作》、《電影導(dǎo)演論。黃建新卷》等，并擔(dān)任《外國電影理論文選》等書的特約編輯。目前還擔(dān)任《辭?！肪幬?、電影學(xué)科主編、《大辭?！冯娪熬碇骶帯ｉL期分管上海地區(qū)電影、電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)行政事務(wù)。曾參與上海國際電影節(jié)的創(chuàng)建和主持電影節(jié)的學(xué)術(shù)活動。

書籍目錄

1．西渡人家／l2．京城求學(xué)／103．耶魯春秋／204．江安一隅／305．沖云破霧／486．初涉影事／707．北上赴會／838．激情年代／899．走近偉人／12310．漩渦之中／14511．災(zāi)禍歲月／15812．老驥伏櫪／16713．桑榆晚景／185后記／194

章節(jié)摘錄

插圖：張駿祥出生的日子是公歷1910年12月17日，是年為庚戌年。這是一個動蕩不安卻狂飆猛進的年代，一個進步與保守殊死搏斗的年代，一個新世紀(jì)的文明即將蕩滌舊時代的污垢的年代。在張駿祥出生的5年前，同盟會成立，標(biāo)志了中國資產(chǎn)階級革命黨人對清政府最后一擊的開始。在他出生后半年內(nèi)相繼發(fā)生廣州黃花崗起義和四川保路運動，直至張駿祥一歲時爆發(fā)武昌起義，比他早4年出生的末代皇帝溥儀下臺，中國幾千年的封建帝制宣告結(jié)束。在地球的另一端，世界也同樣日新月異，令人眼花繚亂，列強的爭斗自不必說，一場世界大戰(zhàn)爆發(fā)在即，藝文美術(shù)的革命亦激流勇進，勢不可擋。張駿祥出生一年不到，太平洋彼岸洛杉磯的郊區(qū)出現(xiàn)了美國的第一家電影制片廠，好萊塢與這個日后要成為電影導(dǎo)演的小男孩同歲，而不久后的戲劇大師尤金·奧尼爾剛剛從南美回到故土開始自己的戲劇寫作生涯，英倫的蕭伯納先生則正在構(gòu)思他的《賣花女》，誰也不會知道在遙遠(yuǎn)的東方有一個剛剛呱呱落地的嬰孩日后要成為他們的同行。長江下游的鎮(zhèn)江正處在革命前夜的兵荒馬亂之中，這個孩子的誕生只是一連串讓人興奮或煩惱的事里的不為人注意的小插曲罷了。鎮(zhèn)江是張駿祥的出生地，也是他家族的祖籍。此時的鎮(zhèn)江風(fēng)云變幻，令人莫測，周歲不到的張駿祥或有記憶其時家里大人們的忙碌和不安，如果襁褓中的他曾被抱著到過離家僅一步之遙的西津渡口的話，他一定會睜大眼睛，不解那川流不息的穿戴著各色軍服的士兵或百姓倉皇緊張的神色。武昌起義的號角沿著長江傳來，攪得這個平日死水一潭的地方沸騰起來了。

后記

二十多年前的某一天，當(dāng)我到達復(fù)興西路44弄的那套公寓叩門而進的時候，是絕對想不到日后會是我來為這位讓人敬畏的白發(fā)長者寫傳記的。當(dāng)我還在上影廠當(dāng)劇本編輯時，我同駿祥老師之間隔著很多層，我這個“小字輩”（無論指年齡或是級別）不要說跟他講話，就是見到都是很少的，只是1985年我調(diào)到新成立的上海電影研究所后，才因工作與他有了接觸。從永福路到他家甚至可以不走馬路，穿弄堂拐兩個彎就到了那棟雖已陳舊卻透著優(yōu)雅和精致的小樓。來的多了，對駿祥老師的敬畏漸漸地變?yōu)榱俗鹁矗珜λ纳匠怂牡碾娪?，其他都不甚了解，每次到他家總是談完事便告辭，很少聊到工作以外的話題，就這樣一直到他逝世的前幾年。記得最后一次到他家是1995年，他從醫(yī)院回來接待了北京來的李恒基等幾位研究外國電影的專家，我陪他們坐了半小時左右便示意客人告辭，因為駿祥老師明顯地反應(yīng)遲緩、精力不支了。對他的衰老，每個人心里都暗暗傷感，但也沒想到僅隔一年，他便遽爾離世。他的晚年頗為孤獨，心境和精神上得到的慰藉都很不夠，過世后的追悼會上北京方面也僅來了一位“副巡視員”到場致意，似乎忘了他曾經(jīng)擔(dān)任過全國電影主管部門領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)歷。當(dāng)然，九泉之下的駿祥老師多半不會計較，他于此早看得淡薄了。1997年第三屆上海國際電影節(jié)上，舉行了一個簡單的、紀(jì)念他去世一周年的儀式，本想開一個學(xué)術(shù)性的會，卻來不及準(zhǔn)備。我主持了這個不到一小時的短會，事后，黃仁先生在臺灣的《聯(lián)合報》上報道此事，文中竟稱我是“張駿祥先生的高足×××”，并寄來剪報給我，把我嚇出一身冷汗，我即回信請黃仁老以后務(wù)必再不要如此認(rèn)為。下

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《張駿祥傳》：中國電影人物傳記中，如果沒有棖駿祥的一本，是不可思議的！

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