永恒的日記

前言

　　音樂界和音樂家對所謂“周年紀念”的重視程度，可以說是如癡如醉。各項音樂會的策劃者們會反復不停地檢索音樂歷史資料，不放過任何蛛絲馬跡，從中尋找某某的百年慶、50年慶或者誕辰慶等各類相關信息，并以此為由策劃各種演出、音樂節(jié)或多媒體狂歡會。即使有些所謂“紀念”日模棱兩可，或者根本微不足道，但只要“自……以來一百年”的神秘咒語一出現(xiàn)，立刻就能讓音樂廳票房門口排上長隊?！　∵@種對于日歷的狂熱是音樂界的特別現(xiàn)象，在其他藝術中鮮少出現(xiàn)。盡管有人推測這種狂熱的根源大概是因為人類大腦中分管音樂和數(shù)學的部分在同一區(qū)域，但其真正原因仍然很難解釋清楚?！　　队篮愕娜沼洝肥占涊d了一年中的每一天在歷史上所發(fā)生過的重要事件以及名人逸事，以滿足音樂界這種無傷大雅的“狂熱”。這本書收集的事跡跨越西方音樂中整整14個和聲世紀，也偶有不和諧之時，并側重于重要的演出時刻或是偉大音樂家私生活中的片段。無論這些日常事件是瑣碎還是宏大、是高尚莊嚴還是低級庸俗，它們繪成了一幅音樂發(fā)展史的迷你畫像。

內容概要

　　《永恒的日記：每一天的音樂》收集記載了一年中的每一天在歷史上所發(fā)生過的重要事件以及名人逸事，以滿足音樂界這種無傷大雅的“狂熱”。這本書收集的事跡跨越西方音樂中整整14個和聲世紀，也偶有不和諧之時，并側重于重要的演出時刻或是偉大音樂家私生活中的片段。無論這些日常事件是瑣碎還是宏大、是高尚莊嚴還是低級庸俗，它們繪成了一幅音樂發(fā)展史的迷你畫像。

作者簡介

　　諾曼·萊布雷希特，1948年出生于倫敦。BBC廣播三臺Lebrecht Live欄目主持人，著有十余部音樂著作，包括全球熱銷的《大師的神話》、《誰殺了古典音樂》和《音樂逸事》等。

章節(jié)摘錄

　　1月　　1月2日　　1843年　　瓦格納第一部成熟的歌劇《漂泊的荷蘭人》（The Flying Dutchman）于德累斯頓首演。這部歌劇的靈感來自于作曲家一次在挪威某峽灣躲避暴雨的經歷?！　?874年　　在完成《第三交響曲》的兩天之后，安東·布魯克納（Anton Bruckner，1824 1896）開始創(chuàng)作《第四交響曲》。　　1905年　　邁克爾·蒂皮特在倫敦出生。他是家中第二子，他的父親是一名開業(yè)律師同時也是支持婦女獲得選舉權運動的戰(zhàn)斗派?！　?958年　　瑪麗亞·卡拉斯（Mafia Callas，1923-1977）在羅馬引起一場軒然大波：在僅僅演出了《諾爾瑪》（Norma）的第一幕后，她便聲稱自己聲帶發(fā)炎，退出了演出。而在前一天晚上，有人看見她在新年舞會上翩翩起舞?！盀榱司S護公眾秩序”，卡拉斯將被禁止再次踏入羅馬歌劇院。卡拉斯起訴劇院，并贏得了270萬里拉的賠償。　　1785年　　威尼斯作曲家巴爾達薩雷·蓋洛普（Baldassare Galuppi，1706-1785）去世?！　『?！蓋洛普，巴爾達薩雷，多么悲傷的發(fā)現(xiàn)！　　除非我失聰或失明，否則絕不會誤解你的音樂：　　盡管你的音樂如此清楚易懂，　　樂聲的背后依舊是你深刻的思想！　　你帶著古樂而來，為這方土地帶來了美好?！　∷鼈冊鴣辛⒂谕崴?，　　商人稱王之地，　　圣馬可所在之地，　　總督用戒指迎娶海神之地?！　?843年　　唐尼采蒂（Domenico Doionizetti，1797-1848）最后的成功之作《騙婚記》（Don Pasquale）在巴黎上演?！　?868年　　威爾第在家和妻子打桌球，“他從來不批評或者指責任何人、任何事情，為什么他總是這樣？”　　1941年　　拉赫瑪尼諾夫（Sergei Vasilievich Rachmaninoff，1873-1943）最后一部弦樂作品《交響舞曲》（Symphonic Dances）由尤金·奧曼迪（Eugene Ormandy，1889-1985）指揮在費城演出?！　　?/pre>








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