中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史（全三冊(cè)）

內(nèi)容概要

《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史(套裝共3冊(cè))》內(nèi)容簡(jiǎn)介：“中國(guó)文庫(kù)”主要收選20世紀(jì)以來(lái)我國(guó)出版的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、科學(xué)文化普及等方面的優(yōu)秀著作和譯著。這些著作和譯著，對(duì)我國(guó)百余年來(lái)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重大積極的影響，至今仍具有重要價(jià)值，是中國(guó)讀者必讀、必備的經(jīng)典性、工具性名著。
大凡名著，均是每一時(shí)代震撼智慧的學(xué)論、啟迪民智的典籍、打動(dòng)心靈的作品，是時(shí)代和民族文化的瑰寶，均應(yīng)功在當(dāng)時(shí)、利在千秋、傳之久遠(yuǎn)?！爸袊?guó)文庫(kù)”收集百余年來(lái)的名著分類出版，便是以新世紀(jì)的歷史視野和現(xiàn)實(shí)視角，對(duì)20世紀(jì)出版業(yè)績(jī)的宏觀回顧，對(duì)未來(lái)出版事業(yè)的積極開拓，為中國(guó)先進(jìn)文化的建設(shè)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻(xiàn)。
大凡名著，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國(guó)人有“萬(wàn)卷藏書宜子弟”的優(yōu)良傳統(tǒng)，更有當(dāng)前建設(shè)學(xué)習(xí)型社會(huì)的時(shí)代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲。“中國(guó)文庫(kù)”選輯名著奉獻(xiàn)廣大讀者，便是以新世紀(jì)出版入的社會(huì)責(zé)任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學(xué)者對(duì)話，以此獲得豐富學(xué)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

楊義（1949～），廣東電白人。作者以開闊的視野與豐富翔實(shí)的第一手資料，從總論、流派作家群論和作家論三個(gè)層面。建立具有立體感和動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程感的文學(xué)史框架，系統(tǒng)深入地梳理了從晚清到民國(guó)期間文學(xué)觀念、思潮、流派和文體的發(fā)展脈絡(luò)，以及現(xiàn)代文學(xué)與古典文學(xué)、外國(guó)文學(xué)的復(fù)雜聯(lián)系，分章節(jié)論述的作家110人，另涉及作家600余人，評(píng)述作品2000余種。書中高度評(píng)述了以魯迅為代表的左冀文學(xué)和解放區(qū)文學(xué)的主潮意義，重評(píng)和發(fā)掘了大量有藝術(shù)個(gè)性的作家。此外，關(guān)于抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)文學(xué)、華南文學(xué)、臺(tái)灣和香港文學(xué)，以及章回體舊派小說(shuō)的研究，也是本書一個(gè)重要的特點(diǎn)。該書曾獲第一屆國(guó)家圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。本書使用的是人民文學(xué)出版社2001年3月版，

書籍目錄

《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史（第一卷）》目錄：第一章 從清末民初小說(shuō)發(fā)展看“五四”小說(shuō)革命的必然和必要第一節(jié) 小說(shuō)理論變遷與啟蒙主義思潮第二節(jié) 清末小說(shuō)的繁榮、虛浮和探索第三節(jié) 民初小說(shuō)的蛻變、逆轉(zhuǎn)和新追求第二章 新民主主義時(shí)代小說(shuō)的偉大開端第一節(jié) “五四”文學(xué)革命的興起及其性質(zhì)第二節(jié) 現(xiàn)代小說(shuō)意識(shí)的覺醒第三節(jié) 現(xiàn)代小說(shuō)頭十年的大勢(shì)一 分期與發(fā)展趨勢(shì)二 收獲與突破第三章 中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父——魯迅第一節(jié) 以小說(shuō)參與歷史發(fā)展第二節(jié) 開創(chuàng)一個(gè)偉大的文學(xué)主潮第三節(jié) 小說(shuō)藝術(shù)的大突破第四章 在婦女解放思潮中出現(xiàn)的女作家群第一節(jié) 女作家群出現(xiàn)的歷史意義及其特點(diǎn)第二節(jié) 冰心：早期問(wèn)題小說(shuō)的代表性作家一 問(wèn)題小說(shuō)二 創(chuàng)作基調(diào)的變遷三 優(yōu)秀的文體家……第五章 人生派小說(shuō)第六章 鄉(xiāng)土寫實(shí)派小說(shuō)第七章 浪漫抒情派小說(shuō)（上）第八章 浪漫抒情派小說(shuō)（下）《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史（第二卷）》目錄：第一章 現(xiàn)代小說(shuō)的繁榮與成熟第一節(jié) 第二個(gè)十年新文學(xué)的進(jìn)程第二節(jié) 文學(xué)觀念的演進(jìn)和小說(shuō)美學(xué)的建設(shè)第三節(jié) 小說(shuō)創(chuàng)作的氣魄和體式第二章 早期普羅小說(shuō)流派第一節(jié) 普羅文學(xué)興起的契機(jī)和特征第二節(jié) 蔣光慈：東亞革命的歌者一 在詩(shī)人與鼓動(dòng)家之間二 探索中的迷誤與漸趨成熟第三節(jié) 普羅小說(shuō)派其他作家一 華漢二 洪靈菲第三章 茅盾：左翼文學(xué)的巨匠第一節(jié) 在把握時(shí)代性中追求小說(shuō)史詩(shī)性第二節(jié) 社會(huì)階級(jí)意識(shí)和文化心理的錯(cuò)綜第三節(jié) 涵容萬(wàn)象而絢麗多姿的文學(xué)風(fēng)貌第四章 巴金：熱血青年的文學(xué)火炬第一節(jié) 青年情緒的歷史結(jié)晶第二節(jié) 民族悲憤和人生沉思第三節(jié) 三部曲形式和熱情酣暢的風(fēng)格第五章 老舍：城市庶民文學(xué)的高峰第一節(jié) 包羅萬(wàn)象的都市圖景第二節(jié) 與時(shí)俱進(jìn)的思想文化意識(shí)第三節(jié) 詼諧俗白的文學(xué)風(fēng)格第六章 左翼小說(shuō)主潮(上)第一節(jié) “左聯(lián)”的戰(zhàn)斗歷程和歷史貢獻(xiàn)第二節(jié) 丁玲：左翼文學(xué)的女性開拓者一 迅速馳名和熱情探索二 深沉的眼光和渾厚的杰作三 突破女性文學(xué)狹小格局四 突進(jìn)人物內(nèi)心深處第三節(jié) 柔石和胡也頻：以鮮血記錄的左翼文學(xué)第一頁(yè)一 意氣風(fēng)發(fā)地探索革命文學(xué)二 誠(chéng)實(shí)憂郁地錘煉悲劇藝術(shù)第四節(jié) 魏金枝和葉紫：左翼文壇的鄉(xiāng)野風(fēng)一 浙東曹娥江的憂郁二 湖南洞庭湖的悲憤第五節(jié) 歐陽(yáng)山：從寫人物情感到繪時(shí)代風(fēng)云一 羅西時(shí)代的寫情與寫實(shí)二 在歐化和民族化之間的豐產(chǎn)第六節(jié) 上海的其他左翼作家一 葛琴二 草明第七章 左翼小說(shuō)主潮(下)第一節(jié) 張?zhí)煲恚嚎胺Q喜劇奇才的左翼新人一為左翼文壇吹來(lái)一股新風(fēng)二勢(shì)利庸俗人世的敏捷解剖家三明快活潑又尖厲峭刻的諷刺風(fēng)格……第八章 四川鄉(xiāng)土作家群第九章 東北流亡者作家群（上）第十章 “京派”作家群和上?，F(xiàn)代派第十一章 臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說(shuō)（上）《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史（第三卷）》目錄：第一章 現(xiàn)代小說(shuō)的普及和深化第一節(jié) 第三個(gè)十年新文學(xué)的進(jìn)程第二節(jié) 文學(xué)觀念的分流、深化與復(fù)歸第三節(jié) 創(chuàng)作成就和小說(shuō)體式的變遷第二章 出入戰(zhàn)區(qū)的流亡作家第一節(jié) 在“文章下鄉(xiāng)入伍”的浪潮中第二節(jié) 碧野：浪跡天涯的藝術(shù)探尋一 北方原野的憂郁二 南國(guó)山海的強(qiáng)悍第三節(jié) 姚雪垠：尋覓中原山地的豪強(qiáng)性格一 追求抗戰(zhàn)文藝的厚實(shí)和多樣二 在廣泛探索中顯示藝術(shù)潛力第四節(jié) 王西彥：穿越鄉(xiāng)土與人性的廢墟一 悲涼鄉(xiāng)土上的堅(jiān)韌人性二 尋夢(mèng)者的困惑和失落第五節(jié) 田濤：京派的流亡第六節(jié) 其他大后方作家一 陳瘦竹二 劉盛亞三汪曾祺第三章 七月派小說(shuō)第一節(jié) 七月派的演變及其創(chuàng)作特征第二節(jié) 丘東平：直追人物的心理性格一 悲壯憂郁的藝術(shù)探索二 戰(zhàn)爭(zhēng)中民族意志的發(fā)掘第三節(jié) 路翎：在心靈史詩(shī)的探索途中一 動(dòng)蕩時(shí)世的原始強(qiáng)力二 燃燒土地上的絕望和希望三 沉痛憤激的心靈狂潮第四節(jié) “七月派”其他作家一 彭柏山二 冀?jīng)P第四章 華南作家群第一節(jié) 華南文化勃興和本土作家特色第二節(jié) 馬寧：傳奇人生與政論味小說(shuō)第三節(jié) 司馬文森：傳奇生涯與開闊藝術(shù)一 戰(zhàn)火中的審美選擇二 南洋閩中特殊的光與色第四節(jié) 黃谷柳：富有民間色彩的華南作家一 粵港社會(huì)的浮世繪二 在民族形式的探索途中第五節(jié) 于逢、易鞏：戰(zhàn)火中發(fā)掘嶺南的壯與悲第六節(jié) 陳殘?jiān)疲喊涯蠂?guó)詩(shī)情畫意融入小說(shuō)第七節(jié) 侶倫：港味城市文學(xué)的開拓者第五章 東北流亡者作家群(下)第一節(jié) 端木蕻良：土地與人的行吟詩(shī)人一 現(xiàn)代小說(shuō)界的邊塞詩(shī)風(fēng)二 大江南北的風(fēng)俗文化反省……第六章 上海孤島及其后的小說(shuō)第七章 解放區(qū)小說(shuō)（上）第八章 解放區(qū)小說(shuō)（下）第九章 臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說(shuō)（下）第十章 舊派通俗小說(shuō)

章節(jié)摘錄

他受康德、叔本華哲學(xué)的影響，強(qiáng)調(diào)文學(xué)中“純美”的價(jià)值?！都t樓夢(mèng)評(píng)論》寫道：“美術(shù)之為物，欲者不觀，觀者不欲；而藝術(shù)之美所以優(yōu)于自然之美者，全存在于使人易忘物我之關(guān)系也。”在王國(guó)維心目中，美是透明的水晶體，容不得半點(diǎn)社會(huì)功利欲念的沾染。王國(guó)維走向與梁?jiǎn)⒊鄬?duì)峙的另一極端：他重美輕善，梁重善輕美；他的美學(xué)觀使人寧?kù)o，梁的美學(xué)觀使人躁熱。在這種對(duì)峙中，王國(guó)維雖然介紹了西方美學(xué)觀點(diǎn)，卻遠(yuǎn)離了時(shí)代要求的啟蒙主義思潮。黃摩西在《小說(shuō)林》上發(fā)表《小說(shuō)小話》，署名為“蠻”，可見他不如王國(guó)維“馴雅”。他這樣談?wù)撜鎸?shí)：“小說(shuō)之描寫人物，當(dāng)如鏡中取影，妍媸好丑令觀者自知?！彼^“鏡中取影”，就是說(shuō)藝術(shù)真實(shí)是生活真實(shí)之反映，但這種真實(shí)并非見美不見丑，求解脫不求入世。他的真實(shí)觀與王國(guó)維不同之點(diǎn)，在于真美之中，須含有作者的社會(huì)批評(píng)和道德判斷，做到“妍媸好丑令觀者自知”。同時(shí)，這種批評(píng)和判斷是溶解在形象之中的，如明鏡照物，寂然無(wú)聲，不要如同古代戲劇那樣，“一腳色出場(chǎng)，橫加一段定場(chǎng)白，預(yù)言某某若何之善，某某若何之劣”，使小說(shuō)描寫毫無(wú)余味。黃摩西還把這種真實(shí)觀引進(jìn)人物性格塑造領(lǐng)域。他認(rèn)為，性格描寫要真實(shí)，就必須做到既“匪夷所思”，又“確為情理所有者”，臺(tái)情合理地繪出各個(gè)人物特殊的本色和行為，因此，寫出的人物性格必須是復(fù)雜的，有特點(diǎn)、有缺陷的：“古來(lái)無(wú)真正完全之人格，小說(shuō)雖屬理想，亦自有分際，若過(guò)求完善，便屬拙筆。

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