烈女圖

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)9條)

•   　　黃碧云的文字總是很澀，卻字字讖言
  　　她的文字是赤裸裸真實(shí)情緒的表達(dá)，簡(jiǎn)短卻直指內(nèi)心
  　　
  　　黃碧云是冷的，或許也是其書(shū)不能大賣(mài)原因之一
  　　有時(shí)候覺(jué)得讀這樣一本書(shū)太累
  　　印證亦舒一句話(huà)，普通人生活本來(lái)辛苦，再將這些辛苦寫(xiě)出來(lái)，誰(shuí)愿意看
  　　
  　　烈女圖講述香港三代女性的故事
  　　不同生活卻有著相同的，令人惻然的卑微與無(wú)助
  　　
  　　所以，女孩啊，若你還能大聲爽朗的笑或喧鬧，若你還可以憤怒的向他人
  　　控訴或指責(zé)，請(qǐng)珍惜此時(shí)此刻你所享受著的幸福與自由
  　　
  　　不是每個(gè)人都會(huì)有好的運(yùn)氣，最不起眼的存在或許才最值得他人的尊敬與善待
•   　　世紀(jì)初的殘酷，世紀(jì)末的狂歡，香港女子輾轉(zhuǎn)在百年間的故事，就那樣從黃碧云的筆端碎碎流出。太碎了，碎到不得不逼迫著耐性，一字一字的去讀，豈能不累？！零散的片段，必須要讀完整整一卷，才會(huì)知道前因后果，時(shí)間空間都亂了。
  　　《烈女圖》，就是這一本讀來(lái)很累的書(shū)。除了黃碧云本身運(yùn)用的寫(xiě)法外，還有那粵語(yǔ)直翻成國(guó)語(yǔ)的坳口，不該復(fù)雜卻復(fù)雜無(wú)比的人物關(guān)系譜，都加劇了這書(shū)累人的程度，可她用的文字并不累，干脆利落，簡(jiǎn)潔明了。無(wú)繁復(fù)的形容，往往一針見(jiàn)血，是很清楚的表達(dá)。只是那文字透出的韻味，仿佛是銀針刺在骷髏上，一點(diǎn)點(diǎn)繡出人間煉獄的模樣，眾生皆苦，甚至是慘，沒(méi)有浪漫沒(méi)有華麗更沒(méi)有美好。于煉獄中掙扎，會(huì)忍不住泄氣的想要放棄，不如死去吧。這是讀時(shí)最真切的感受，卻非文中女子的意愿，她們一個(gè)個(gè)，縱然被生活擠壓到了忍耐的極限，也在堅(jiān)持著活。
  　　不知道那算不算變相的熱愛(ài)生活，或者僅僅是沒(méi)有靈魂沒(méi)有意識(shí)的麻木度日，為了一日三餐，為了片瓦遮頭……像是要求就這么簡(jiǎn)單，偏偏困難已極。是時(shí)代的局限么？但香港從淪陷到騰飛，時(shí)代又是經(jīng)了一個(gè)怎樣的巨變呢？人的心，亦在變，大多不是與時(shí)代同一個(gè)方向，而是變得空虛，如那恣意游走在男人中的女大學(xué)生。
  　　這便是黃碧云塑造的女子，命運(yùn)紛呈，卻都似有九條命，脫不開(kāi)的一種堅(jiān)毅堅(jiān)韌，屬于中國(guó)傳統(tǒng)女子骨子里的隱忍，不畏外界惡劣的環(huán)境。仿佛沙漠里的仙人掌，嚴(yán)寒酷暑皆成就了生命，也許這就是生命的奧秘：頸要彎了，脊要斷了，腿要裂了……依然堅(jiān)持著活，哪怕就是為了能夠活著。就像腦海中時(shí)常出現(xiàn)的一幅畫(huà)面，紅日當(dāng)空，大地龜裂，一只只的手從裂縫中伸出，破土而出的種子一樣，拼命的伸向太陽(yáng)；手腕揮舞，手指屈張，野蠻的如同獸的血盆大口，貪婪的在吮吸著那光線中的甘露……生命既如此，苦哈哈、血淋淋。社會(huì)進(jìn)步了，文明進(jìn)步了，可生命，仍固執(zhí)的留守在原始狀態(tài)，只是那對(duì)物質(zhì)的追求逐漸取代了精神，快樂(lè)成了奢侈品，才會(huì)醞釀出空虛的果實(shí)。
  　　看看黃碧云的故事吧，誰(shuí)快樂(lè)，或者說(shuō)誰(shuí)曾快樂(lè)？包括讀故事的，也找不出一絲一毫的快樂(lè)。那顫微微的生命，無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在著危機(jī)，世界是一個(gè)無(wú)形的容器，滿(mǎn)載著刀光劍影，有誰(shuí)不會(huì)被傷到體無(wú)完膚？淚已無(wú)用。繼續(xù)著生命的拓跋，翻山越嶺，流的只會(huì)是血，也只有血才能掩蓋內(nèi)心底處的恐懼。
  　　其實(shí)這個(gè)世界，沒(méi)有明天。
  　　那宋香、林卿、彩鳳、金好、銀枝、帶喜、晚兒……誰(shuí)人又有明天？
  　　宋香與林卿是故事里的第一代，她們生活在淪陷時(shí)期的香港。這一時(shí)期在黃碧云的筆下，簡(jiǎn)直就是霜天萬(wàn)里，無(wú)日光，放眼望去，滿(mǎn)是滔天罪孽。宋香是苦，又似乎不如林卿苦，她是個(gè)野種，先被阿叔奸，后又被家公奸，那樣的世道，也無(wú)法訴苦呀！強(qiáng)忍著強(qiáng)忍著，終于舉起了槍?zhuān)榈囊宦暎瑘?bào)仇雪恨。以為自此逃離了童養(yǎng)媳的苦難，但事實(shí)上，是另一段苦難的開(kāi)始。
  　　宋香為妻，林卿為妾，清官難斷家務(wù)事，何況是這妻與妾？爭(zhēng)到了后來(lái)不再爭(zhēng)了，臨老，也只剩了這兩個(gè)女人，病榻前，她們是親人。到這里，又覺(jué)得人間是有一點(diǎn)暖意的，苦捱了一輩子，終于在最后的光陰里，得到了人情里面的一點(diǎn)真。回憶當(dāng)初，林卿也是沒(méi)辦法，一個(gè)女人無(wú)依無(wú)靠，不找個(gè)男人又能怎么辦呢？要不林卿也不會(huì)在阿月仔進(jìn)了集中營(yíng)后，搭上了阿彪，并生下女兒林飽飽。
  　　第一代，比起彩鳳、金好、銀枝和帶喜等人的第二代要脈絡(luò)清晰，也許，只是人物少，兩條主線交叉而已。第二代，描述的背景是剛剛和平的香港，也并不太平，畢竟那還屬于資本主義社會(huì)。這些女子，去工廠做工，日做夜做，不停地被壓榨被剝削。而這些女子，叫人最感到興頭的是銀枝，她因是左女，也不見(jiàn)得思想上真的就是，不過(guò)行動(dòng)上響應(yīng)了祖國(guó)的號(hào)召，可回到了祖國(guó)才知道，遠(yuǎn)不如想象，吃那神仙糕吃到怕，所以，她又回了香港。肚皮的饑飽才是生活中最重要的。以前被她照顧的帶喜，現(xiàn)在照顧了她，就像是一場(chǎng)纏繞著苦難的循環(huán)。
  　　1967年，香港暴動(dòng)，人殺人。銀枝和帶喜去街上扔假炸彈，卻看到生命消失的過(guò)程，不是不驚恐。那以后的二十幾年，她們都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)對(duì)方，香港又能有多大呢？估計(jì)她們都怕見(jiàn)到對(duì)方吧，對(duì)方到底與那驚恐的記憶是一體呀！也就是在此時(shí)，春蓮登了場(chǎng)，另一個(gè)女子的苦難在生活的大舞臺(tái)中上演。這第二代的眾多人物，雖少了日本兵的鐵蹄踐踏，日子過(guò)的仍舊苦，大概是現(xiàn)實(shí)的因素。是誰(shuí)說(shuō)：連死都不怕的人，還會(huì)怕活嗎？可見(jiàn)，這死遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有活可怕呀！
  　　香港，就是從這一代又一代人的過(guò)渡中變遷的，但女子的命運(yùn)依然，盡管她們的自我意識(shí)逐漸覺(jué)醒，卻擺脫不掉苦難。到了晚兒這一代，女子不再是生育工具，也不會(huì)再被家庭的責(zé)任束縛欺壓，可生活似乎變得毫無(wú)目的了，茫然。左手游憂(yōu)右手多明尼，心里還牽掛著米克，或者該說(shuō)是今朝有酒今朝醉吧。身體緊密地結(jié)合了，而靈魂，各自游走。百年的縮影，也終結(jié)于此。
  　　黃碧云賦予了女子旺盛的生命力，卻沒(méi)有同時(shí)賦予她們平順的一生，她是那樣的吝嗇，非要她們坎坎坷坷波波折折，一路行來(lái)，就像是在男權(quán)下走出的女性苦難史。但《烈女圖》的整體故事，又比較離經(jīng)叛道，大抵是因?yàn)辄S碧云寫(xiě)的是香港底層的掙扎，女子的掙扎。本書(shū)分三卷：我婆，我母，你，而全文的最后一段，又像是這書(shū)的總結(jié)——
  　　婆婆那個(gè)年代，女子都不讀書(shū)，種田擔(dān)泥，日做夜做，還要給男人睡，沒(méi)得選擇。到阿母那時(shí)候，讀都不過(guò)讀到小學(xué)，細(xì)細(xì)個(gè)，就到工廠做工，拍拖手都不敢拖，如果不是處女，都沒(méi)人要，到死都只得一個(gè)男人，那像我們這一代，雀兒一樣，喜歡飛那里飛那里，多自由，自己賺錢(qián)自己花，還有什么不快樂(lè)。
  　　時(shí)代，果真是在進(jìn)步的。那女子的苦難呢？
  　　
•   　　第一部“阿婆”有點(diǎn)看不下去，先跳過(guò)去把3看了。
  　　
  　　太丑陋、麻木和殘酷的故事，雖然知道它可能是真的，也忍不住象鴕鳥(niǎo)一樣把頭埋起來(lái)，不聽(tīng)、不看、不知道......
•   　　黃碧云的<烈女圖>.
  　　看看看看.不知不覺(jué)看出了淚.
  　　如此女子.如此命運(yùn).
  　　仿佛看見(jiàn)自己的前世今生.身為女子,便是如此.
  　　
  　　命運(yùn)就是處境選擇你而你沒(méi)得選擇.黃碧云說(shuō).
  　　多殘酷.
  　　你看過(guò)1919那些女子.
  　　你看過(guò)和平之后那些女子.
  　　在看過(guò)文革六四那些女子.
  　　一張張臉.多少臉.有多少臉就有多少淚水.
  　　
  　　哭.不只是為自己為命運(yùn).也為生而為女子注定一生:不易.
  　　其實(shí)現(xiàn)在的女孩已經(jīng)很幸福,因?yàn)槲覀冇械倪x擇可是她們卻沒(méi)有.但是這選擇又有什么不同呢?
  　　依然不是自己.會(huì)有家有男人有孩子.然后沒(méi)有青春變得老丑.可是有誰(shuí)不是呢.
  　　女人活著.為世界活著世界里卻沒(méi)有她.
  　　
  　　怎么樣呢.
  　　該安心本分接受么?
  　　只因?yàn)?我是女子?
  　　......
•   　　近日看到某篇文章說(shuō),女性經(jīng)常會(huì)同時(shí)讀一兩本書(shū),男性總是一段時(shí)間只看一本書(shū).
  　　無(wú)法求證對(duì)于男性的觀點(diǎn).而我,時(shí)常是N本書(shū)一看.
  　　最近同時(shí)在看的有《二馬》、《美語(yǔ)錄》、《萬(wàn)象》還有黃碧云的《血卡門(mén)》與《烈女圖》。
  　　先讀完黃碧云的《溫柔與殘暴》和《無(wú)愛(ài)紀(jì)》。發(fā)現(xiàn)這是個(gè)先自樂(lè)甚者根本沒(méi)有意愿去娛樂(lè)大眾的作家。《無(wú)愛(ài)紀(jì)》中母親與女兒男友、《桃花紅》中女兒與父親的亂倫還算正常的話(huà)，《溫柔與烈暴》的充斥著丑陋、冤孽、血腥……都快人生沒(méi)希望了。直至《烈女圖》，講述香港從淪陷前到回歸后女子命運(yùn)的艱辛。這又是另一面慘淡，細(xì)娘，童娘媳，工廠女工。受侮辱的女性，通過(guò)絮語(yǔ)般恣意的句群，不斷重復(fù)著。而敘事這般輾轉(zhuǎn)，倒是閑至許久后拾至，仍能接下去看。只是詭異的文字，讀來(lái)實(shí)在太累。
  　　我已經(jīng)不知道何時(shí)能讀完它。雖然黃碧云逐漸成為一種文化沙龍品牌，但是，當(dāng)某些東西開(kāi)始標(biāo)榜文藝文化文明時(shí)，也正是遠(yuǎn)離之際。
  　　
  　　如果沒(méi)有看過(guò)黃碧云，《烈女圖》任何做掃盲普及。否則，內(nèi)傷吧。
•   答：女性的苦難在繼續(xù)
  　　
  　　變得只在于，父母辛苦給w創(chuàng)造的階層或顯赫的地位
  　　已經(jīng)不需要被人欺負(fù)
  　　
  　　現(xiàn)在的欺負(fù) 是源于不夠智慧而自找的。
  　　
  　　女子的苦難？？？
  　　男子同樣有苦難，還是宇泫的那句話(huà)： 男人，沒(méi)你想象的那么輕松。
•   不易就不易
  男人，也沒(méi)我們想的那么容易
  尤其是讓我“輕易”看上的男人
•   女人活著.為世界活著世界里卻沒(méi)有她.
  真真是女人的前生今世
•   在哪里買(mǎi)到的啊啊啊啊啊啊

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