冰屋
出版時間：1999-4-5 出版社：臉譜 作者：米涅·渥特絲 譯者：嚴韻
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內(nèi)容概要
一具腐爛的屍體在一個廢棄不用的老冰屋被發(fā)現(xiàn)，冰屋產(chǎn)權(quán)所屬的宅邸是多年前男主人失蹤、甚至懷疑已被謀殺的家庭，如今住著飽受懷疑的女主人和她兩名女性友人——這個佈局乍看之下可以是傳統(tǒng)的古典推理，但走下去就完全不同了。
首先，警察不同了，尋跡上門的警察不再是透明無偏見的破案機器，他們?nèi)珤稁е髯圆煌乃綉j、目的、困境和對此案的奇奇怪怪想像而來，他們甚至不是合作無間、相互配合的團體，他們本身就持續(xù)發(fā)生著傾軋和衝突。
然後，這三名奇怪綑在一起的女性和其子女，她們也不只是兇手候選人而已，她們似乎承受著某種宿命性的難言之隱，是同性戀？亂倫？對社會人群的虛無？
紐約時報書評：「渥特絲小姐扭轉(zhuǎn)了英國傳統(tǒng)推理小說的既定格式，創(chuàng)作出更具特色、非傳統(tǒng)、層次感豐富的小說藝術(shù)?！?/pre>作者簡介
米涅·渥特絲（Minette Walters）：從小嗜讀社會新聞版的渥特絲，十一歲就被送到Godophin 寄宿學校讀書（艾嘉莎?克麗絲蒂也曾就讀此校）。達拉謨大學外語系畢業(yè)之後，她擔任倫敦一家雜誌Woman Weekly Library 羅曼史專欄的助理編輯，短時間內(nèi)晉陞為主編。
大量閱讀羅曼史及日積月累的編輯經(jīng)驗醞釀了她洗鍊的文筆，使她踏上文字工作者的舞臺。處女作《冰屋》於1992年出版，出書後一鳴驚人，《紐約時報》書評寫道：「渥特絲小姐扭轉(zhuǎn)了英國傳統(tǒng)推理小說的既定格式，創(chuàng)作出更具特色、非傳統(tǒng)、層次感豐富的小說藝術(shù)。」
靠寫羅曼史貼補家計的家庭主婦，四十七歲開始執(zhí)筆寫偵探小說。至今，渥特絲被譽為最精采可期的偵探小說暢銷作家之一，曾贏得CWA John Creasey Award的犯罪小說最佳初作獎，與美國艾倫坡獎的最佳犯罪小說獎；兩項CWA Gold Daggers小說獎，以及法國的Grand Prix des Lectrices d’Elle，與丹麥的Pelle Rosencrantz獎。圖書封面
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用戶評論 (總計22條)
- 剛剛看完米涅·渥特絲的《冰屋》，忘了在偵吧還是推吧一次討論時提起對于歐美推理的看法中，有人提到現(xiàn)代歐美推理已經(jīng)和日本推理差別不大了，節(jié)奏也很緊湊，情節(jié)也很生活化。
可通過《冰屋》我還是感到這個故事展現(xiàn)的還是一個舞臺劇一樣的內(nèi)容，離生活太遠了，好像所有人都是演員，在演出書中內(nèi)容的劇本一樣。
寫作手法上心理描寫和夸張的內(nèi)心活動描寫仍然讓人覺得與日系推理那種味道格格不入，有種超殺人事件中那個超長篇殺人事件里被動增加細節(jié)后的作品類似的感覺。
劇情上雖然懸念不斷，但好像給人的感覺還是為了懸念面懸念，人為地制造出許多不相干的東西來引你走上歧途，再到最后揭開真相把你從歧途拉回來。
整個故事進展上太過拖曳，前期平淡無奇索然無味，后期懸念迭出讓人應(yīng)付不及，當看完二分之一的時候感覺故事根本沒有什么進展，好像還是在前戲中一樣，如果這本書少三分之一的內(nèi)容，我感覺會比現(xiàn)在更加精彩。
語言上還是翻譯習慣與文化背景問題，很多語句讀起來很晦澀，通篇讀完后會覺得很累。
不過就推理本身而言是個優(yōu)秀的故事，只是和我之前說的一樣，相比于歐美，日本推理小說讀起來更對我們的胃口。 - 此書獲得克雷西獎。
堡壘和監(jiān)獄的唯一差別，就是堡壘的門是從里面鎖的。
十年前史翠曲莊園的主人突然神秘失蹤，警方掘地三尺也活不見人死不見尸，有關(guān)莊園的傳言鬧得沸沸揚揚。十年后就在案件即將被人遺忘之時，莊園的沉靜突然被打破，園內(nèi)一處廢棄多年的冰屋中出現(xiàn)了一具殘缺不全的遺骸，由此警方的再次介入將揭開莊園難以啟齒的哀傷以及塵封多年的隱秘真相。 - 這并不是一個犯罪推理小說，阻擋案件破譯的是人們的偏見以及自私的欲念。
“堡壘與監(jiān)獄的唯一區(qū)別就是堡壘是從內(nèi)部鎖上的”
一旦你給它安上了一個模式，預(yù)存了一種結(jié)論，你變看不到一些顯而易見的線索，導致越走越偏。
- 島田莊司與米涅.沃特斯，一個日本男人和一個英國女人，除了名字都以Si的音結(jié)尾這個相同點以外，他們都是舉世聞名的推理小說作家。
就人論人
島田莊司，被譽為當代最偉大的推理小說家之一，1948年生于日本廣島，畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學，在音樂和美術(shù)領(lǐng)域造詣非凡。他被認為是推理小說之神，新本格派導師，對《白夜行》的東野圭吾，《火車》的宮部美雪以及《偶人館殺人事件》的綾辻行人都造成深遠影響。手底下的名偵探御手洗潔（意味掃廁所的人），更被認為是世界上最有魅力和個性的偵探之一。島田莊司現(xiàn)定居美國。
米涅.沃特斯，當代著名女推理小說作家，1949年生于英國，曾擔任雜志社女性周刊的一位編輯，43歲才發(fā)表處女作《冰屋》，隨即震驚英倫及世界，三年內(nèi)囊括約翰克雷西，愛倫坡，金匕首這三個世界公認的推理小說最高獎項。被譽為繼阿加莎.克里斯蒂之后的“推理小說女王”。她手下每一宗犯罪都是獨特的，沒有固定偵探，也沒有固定人物，故事背景真實，讓人有種歷歷在目的感覺。沃特斯現(xiàn)居英國。
為什么提起這兩個人
最近讀偵探小說，有點走火入魔，達到一種手不釋卷，思想癲狂的程度。天天做夢想著24歲的某一天，我會寫出我的第一本推理小說。等回到現(xiàn)實中，才發(fā)現(xiàn)，日本推理和西方推理是那么的不同，男人推理和女人推理是那么的不同，這一切，全部體現(xiàn)在島田莊司和沃特斯的作品當中。這兩人的作品風格差異太大，勢同冰炭，以至于到了不得不說的地步。好似一個人從熱窯里一下子掉進了冰窟窿，這種感受是切身的，不吐不快。
關(guān)于題目
其實，本文的原題目叫《關(guān)于日本本格推理與西方推理的異同》，后來一想，之于推理界，本人真是孤陋寡聞，愛倫坡沒讀過，福爾摩斯沒讀完，克里斯蒂沒讀全，松本清張剛開始讀，憑著幾本艾勒里奎因，雷蒙德錢德勒，杰弗里迪福，島田莊司，綾辻行人，東野圭吾不敢妄談推理史。所以急轉(zhuǎn)直下，改成島田莊司與沃特斯作品之間的比較，畢竟，他們的作品，我還是讀過的，而且作品風格旗幟鮮明，比較好歸納與總結(jié)。
島田莊司與沃特斯之比較
島田的作品，像是邏輯推斷題與算術(shù)題的結(jié)合，它是會給你條件并讓你求解的，只要你夠聰明，你就能把這道題解開，最后不是你佩服你自己，就是你佩服作者。（我大部分時間還是佩服作者的）。島田是范達因推理小說20法則的嚴格遵守者。推理大家范達因認為，推理小說就是作者與讀者之間的一場智力競賽，他要求，所有的線索必須都給讀者（柯南杯具了），兇手不能是偵探本人，兇手一定不能是局外人，還有犯罪現(xiàn)場不能有密道，不能有超自然犯罪，諸如此類的法則。拿《占星術(shù)殺人魔法》舉例，這是一個滿門滅族的慘案，兇手一開始就出現(xiàn)了，當然，他隱藏在諸多亂相之中，但由于兇手范案的巧妙，把古今中外的偵探引入一條死胡同，所以這個案子足足沉寂了50年才被御手洗潔（島田手下的名偵探）從新拾起。從表象看，這絕對是一個殺人魔法——畫家梅澤密室離奇死亡，留下一本遺書，他要用他六個女兒的肢體制作永恒生命的女神阿索德。沒等梅澤動手，他自己就現(xiàn)死了?？善婀值氖?，六個女兒在其死后一個月之內(nèi)神秘失蹤，又在一年之內(nèi)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)她們的尸塊......從破解密室之謎開始，查清被害者的社會關(guān)系，了解女兒們殺人動機，猜想是否日本軍方殺人滅口，經(jīng)過計算經(jīng)緯度試圖找出阿索德......通過御手洗的這一系列調(diào)查，作者不知不覺把線索全部給了讀者。在把所有線索和盤托出，讓讀者感覺絕望了以后，這時，島田像是狡猾的兇手，給每位讀者一封挑戰(zhàn)信，更增添了一種挑戰(zhàn)性。最后，島田和我們開了一個不大不小的玩笑，兇手其實就是“死人”之一，梅澤的其中一個女兒用巧妙的拼接法，用五具尸體造成了死了六個人的假象，是自己“免死”，藏匿于人世間。那本被偵探們當做破案唯一線索的遺書，實際上也是此人為迷惑警方而編造的。這部作品，以其極復(fù)雜的推理過程及極簡單的謎底向人們揭示了一個道理——邏輯之所以復(fù)雜，是因為它本身就具有迷惑性。其實在島田的很多作品里，超乎想象的迷局設(shè)置，天衣無縫的邏輯推理，匪夷所思的犯罪兇手，諸如此類的特點都體現(xiàn)的淋漓盡致。這就是日本本格派推理小說的魅力所在?？v使現(xiàn)在偵探小說林林總總，本格派已經(jīng)逐漸淡出人們的視線。島田莊司仍然堅定地表示，只要我身為推理作家，一定堅持本格派，若我不再寫本格作品，我就不再是個推理作家了?！钡拇_，作為一個推理迷，我在這里要向這位大師致敬，沒有本格派，推理小說已死。
而沃特斯的作品，像是一副拼圖，它一上來就是被打亂的，不讀完小說那一刻，你這拼圖就拼不好。等讀完那一瞬間，絢麗的畫卷展現(xiàn)在眼前，一邊為其絢麗慨嘆，一邊又不得不佩服作者“百萬軍中取上將之首級”“化亂為治”的能耐。拿她的處女作《冰屋》來說，當時決定讀它的時候，還不知道偵探推理小說分什么本格派，社會派，硬漢派，寫實派，法庭派的概念。腦袋里認為推理小說只有本格派（受小時候看柯南的影響），以為《冰屋》又是一次頭腦的風暴，智慧的較量。用了一天讀完它，才感覺“上當受騙”了。與其說是這是一本偵探推理小說，不如說這是一本大齡剩女或大齡文藝女青年的自白書。我舉幾個例子——“安本來一邊時不時的打瞌睡，一邊要努力為某家沒名氣的雜志寫出一千字的《陰道高潮：事實或虛構(gòu)》”“戴安娜說著走向沙發(fā)，‘給我根煙，親愛的，我的神經(jīng)像鋼琴的琴鍵一樣，等著敲打出拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲來’?！薄拔覀冊缇兔曉谕饬?，在那些找人議論的活動中，不知道哪項最令你生氣，是虐待兒童，施展巫術(shù)，還是女同性戀？”“你已經(jīng)猜到了，我們?nèi)齻€常常攪在一起，該怎么形容呢，香艷的女性活動。”“我的生殖結(jié)構(gòu)和狗沒什么兩樣。大自然迫使我跟狗一樣，都要在一個有生育能力的異性身體里射精，只不過狗不需要堂堂正正的理由，說明為什么它想這么做，而我卻需要?！?.....有人曾經(jīng)這樣評論該書，說它是“恰到好處的凌厲，難以啟齒的憂傷”。這話要是只是評論一本書的話，那它就太沒有社會意義了。這句話用來形容廣大剩女，再合適不過了。因為“凌厲”所以“挑剔”，因為“挑剔”所以“剩”，因為“?！彼浴鞍??？磥?，中國又被輸出價值觀了，什么北京文藝女，北京剩女的，原來英倫那些扎手的玫瑰就早已玩過好幾手了。當然了，最為推理大獎的獲獎作品，《冰屋》也不可能一點推理元素也沒有，只是相比較而言，已經(jīng)很淡化了。你根本沒有機會猜誰是兇手，因為作者一開始就沒想給你線索。你所能做的只是接受，接受作者給你設(shè)置的一個又一個的懸念，直到整部作品的結(jié)束，才像拼好拼圖一樣，恍然大悟，對整個故事一目了然。此外，相對于島田敘事方式的單一（以報告文件為主），沃特斯敘事則華麗許多，且不說犀利的對話和豐富的暗示，人物個性的塑造也更立體化，真實化。所以，故事才有回味性?？傊@本書的現(xiàn)實意義和文學意義要遠大于它的推理的意義。
我也來說個人好惡
百度百科對于推理小說有很好的分類，我將它們貼于下方，以供掃盲。
第一種分類
推理小說的五大派別：本格、懸疑、社會、法庭、冷酷
--本格派是最正統(tǒng)的推理小說，注重公平性，需提供線索讓讀者參與推理。
--懸疑派則相反，注重意外性而不太注重公平性，可以隱藏線索甚至可以不提供線索。
--社會派則是為了駁斥本格派墮落為紙上游戲而出現(xiàn)，注重動機，批判社會現(xiàn)象，排斥名探，對人性有深刻的描寫。
--法庭派是以法庭為主要背景的推理小說。
--冷酷派則以動作掛帥，推理味較為淡薄。
--本格派與社會派的區(qū)別在于本格派的精神在於「謎的破解」，社會派的創(chuàng)作精神在於「社會批判，描寫人性」。
第二種分類
推理小說分為：本格派，變格派，社會派，硬漢派，寫實派，法庭派以及歷史推理小說
本格派——又可稱為古典派或傳統(tǒng)派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統(tǒng)」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關(guān)）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰(zhàn)」的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告訴讀者「到這里你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰(zhàn)讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特征，本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想里面，現(xiàn)實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發(fā)生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了。
變格派：以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構(gòu)想，著重于出人意表的故事情節(jié)。
社會派——某種程度上為反對本格派「流于紙上謎題游戲」而生，強調(diào)推理小說不應(yīng)只是推理，更應(yīng)當反映并描寫現(xiàn)實社會。此派推理小說較著重于社會寫實。
硬漢派——1930年代美國經(jīng)濟大蕭條時期的窮困、不幸加上美國社會暴力增多，使得這時期產(chǎn)生了一批有著和黃金時期完全不同的時代思潮的作家。他們大都從廉價雜志起家，筆下的偵探也不全能，他們相信武器的力量，都堪稱錚錚鐵骨的硬漢，因此，被稱為“硬漢派”。其中最著名的大師即代表人物有：達謝爾?哈米特、雷蒙德?錢德勒、勞倫斯?布洛克等。
寫實派——沒有神探的推理小說，主要描寫干探(警員)追查線索的過程，福里曼·克勞夫茲的桶子是當中的代表作。
法庭派——顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發(fā)生于法庭內(nèi)，不會用法條出來壓人，這讓人松了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鉆小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然后在幾此開庭之后，法庭上當場翻案。
總結(jié)一下，其實這兩種分類是一樣的。冷酷派其實就是硬漢派，社會派就是現(xiàn)實派，所以總結(jié)起來，偵探推理小說可以分為以下六大類——本格派，變格派，社會現(xiàn)實派，懸疑派，硬漢冷酷派，法庭派以上是抽象的理論，我舉幾個各個類型的代表作品，大家可能就會了解了。比如本格派，就是古典派了，代表這就是舉世聞名夏洛克.福爾摩斯和赫丘里.波羅，波羅沒聽過，《尼羅河上的慘案》總聽說過吧，甚至于名偵探柯南，他們都是本格的代表者。變格派，《金田一少年事件簿》聽說過沒有，作品布滿了中世紀的恐怖與夢幻，作者橫溝正史是其掌門人。懸疑派，希區(qū)柯克恐怕無人不知無人不曉吧，懸疑大師，懸疑派領(lǐng)軍人物。硬漢冷酷派，包括《諜影重重》《國家公敵》《虎膽龍威》《007》甚至包括《國家寶藏》凡是由丹尼爾克雷格，馬特達蒙，威爾史密斯這樣“有肌肉，又有大腦”這樣男演員出演的等諸多好萊塢大片，凡是帶點揭秘性質(zhì)的，都可以叫硬漢冷酷派。社會現(xiàn)實派，例子可以從我們這次的主題中找——島田莊司筆下有一個偵探叫吉敷竹史，就是社會現(xiàn)實派的代表。另外，剛提過，沃特斯的《冰屋》可以算是社會現(xiàn)實派。此外，都知道《大宋提刑官》和《今日說法》吧，一個有現(xiàn)實派的影子，一個有社會派的影子。法庭派，其實現(xiàn)在法律系的學生，想當律師的，法庭派的小說是他們最好的教科書，學生可以從那里學到充分的坑蒙拐騙的伎倆。很有現(xiàn)實意義。最后，不得不提的是，最近有個人非常火，叫東野圭吾，此人游走于本格派與社會派之間，形成了“新本格派”。又是一大派系。
下面談?wù)剛€人好惡。雖然說本格派在現(xiàn)代社會日漸式微，但在我心目中，本格派永遠是第一位。還是那句話，沒有本格派，推理文學已死。其次，變格派和新本格派可以接受，說實話，我也是金田一與東野圭吾的粉絲。再次，懸疑派和社會現(xiàn)實派不向上下，談不上喜歡，實在沒事也可以讀讀。然后是硬漢派，村上春樹讀雷蒙德錢德勒的《漫長的告別》讀了十幾遍，我卻以為，有了好萊塢大片可以拍出來的硬漢派，何必再去讀紙上的硬漢派。最后是我們天朝大國的“四不像”派。我們的天朝大國從來就善于制造神獸，偵探小說都能整出來個“四不像”。例子就是《重案六組》，你說本格吧，傻了吧唧的，一眼看穿，你說變格吧，有時看得我想笑，你說懸疑吧，我怎么就不害怕呢，你說硬漢吧，警察都跟瘦猴似的，你說社會吧，全是我國公安干警的光輝事跡，你說法庭吧，嫌疑人的律師總是在胡攪蠻纏......行了，我有結(jié)論了，本格還是交給日本人來寫，社會交給英國人來寫，硬漢交給美國人來拍。這樣，英國推理落后日本50年，美國推理落后日本100年，中國推理落后日本101年，不過條件是上帝于3010那一年去世。
我也說點題外話
其實本人接觸推理小說比較晚，雖說我在高二話劇表演的時候還演過偵探吧，可當時并沒有認真的讀過任何一本推理小說。真正的開端應(yīng)該是在高二，話劇結(jié)束后，開始看福爾摩斯和阿加莎克里斯蒂。真正迷上偵探小說是在高三那年，一本艾勒里奎因的《希臘棺材之謎》，從此拉開了我的“偵探生涯”。從《斜屋犯罪》到《占星術(shù)殺人魔法》，從《中國橘子之謎》到的《嫌疑人X的獻身》，從《異邦騎士》到印尼時的《放學后》，從雷蒙德錢德勒到杰克.福翠兒，從《偶人館殺人事件》到《水車館殺人事件》......每一次相遇都能帶來激動。
除了偵探小說，我對職場小說也是迷戀一時。在高三，其勢頭甚至壓過了偵探小說。職場小說好像是中國的特色。自王強的《圈子圈套》開始，《浮沉》《輸贏》《杜拉拉升職記》，層出不窮，盛極一時，此外，《杜拉拉》更是連續(xù)幾周圖書榜排行第一，還被拍成了電影。然后，像什么《丁約翰的打拼》《蘇暢暢加薪打拼記》《赫蓮娜職場蛻變記》《林朵朵職場奮斗記》，嚇人吧，這就是中國人的創(chuàng)新力?！抖爬繁緛砭褪且槐玖魉~，一本比日記還流水的流水賬，為什么連續(xù)那么多周第一，還到現(xiàn)在處了第三部，杜拉拉你是萊溫斯基是么，你把你的私生活當流水賬記下來都能買這么好，最可笑的是，你看看后面跟那一大串丁約翰，蘇暢暢，林朵朵，這年都連記流水賬都要跟風。其時，職場小說都是在宣揚“職場性惡論”，并教你一些待人接物之道。聰明人讀了自縛手腳，笨人讀了自作聰明，這么一個簡單并不實用的道理和技巧，卻要寫那么多本書，這就是中國的文學界。
說這么多，我想說的是，21世紀是中國的世紀，中國要想在這世紀崛起，靠什么？難道靠杜拉拉，丁約翰，蘇暢暢，赫蓮娜，林朵朵這“五虎上將”？我們的價值觀在哪里？曾經(jīng)盛極一時的天朝大國的價值觀在哪里？小日本固然可氣，但我相信，他們的人民不會天天抱著《杜拉拉》在膜拜，他們只相信，兇手只有一個。
- 說實話，第一次讀米涅，不是這本成名作，是開始于《毒蛇鉤》。
因為金匕首。
但讀來略有失望。
再后來，讀過好些，直到《魔鬼的羽毛》。
《羽毛》還行，但已經(jīng)像晚年的古龍。一個老虎頭，一個蛇尾巴。
見過《冰屋》和《女雕刻家》無數(shù)次了，但都太丑陋，丑陋得不忍去拿起。
前時見到新版的《女雕刻家》，吃一驚。
此時見到新版的《冰屋》，嘆息不已。
若是出版的人早早將書都做成這個樣子，老夫早就不對米涅指手畫腳了。
這兩本，僅僅這兩本。
可算米涅真正的作品。
女人寫推理小說，如阿加莎，如格拉夫頓，如康威爾，都自己的優(yōu)勢。
是優(yōu)勢。
男人的推理小說常常陷進推理，只將真相作為畢生目標，但常常失于骨多肉少。
即如瘦金字，力量倒是有力量，卻總少了些溫潤細膩，總是不如曦之之靈動。
米涅這兩本書，就她送上了全球一流推理大家之列。
可惜，可嘆，后力不繼！
可惡！
但若作為一本非推理小說，在午后的春日，
在陽光下，
在一座有花有樹的“黃金花園”里，
靜靜地讀大衛(wèi)的故事，就像那位女雕刻家的悲哀一樣，
隨他們哀怨愁苦，
也隨他們歡喜欣慰。
便是欣慰。
- 當你到了四十歲，看上去似乎一事無成，但又不想結(jié)束并不富麗的人生，而想無論如何繼續(xù)生活下去，你或許有一個沒有問題的家庭，可以無后顧之憂地往前走，或許剛結(jié)束一段失敗的婚姻，但是擁有嗷嗷待哺的寶貝孩子，這時，你能做什么？
J·K·羅琳、斯蒂芬妮·梅爾，還有這里的米涅·渥特絲，以及等等等等的全球辣媽們會很肯定地告訴你：寫作，拿起你手中的筆，為整個宇宙描繪奇情的故事，如此就能拯救自己以及所有掙扎著的靈魂。
或許，米涅·渥特絲并沒有像前兩位一樣被逼甚深，所以她最貼近地面，寫的是立足于土地的人生中實實在在地就像發(fā)生在我們周圍的矛盾與掙扎。
在我看來，渥特絲的小說雖然總是以支離破碎的現(xiàn)實開始，但娓娓道來之中自然蘊含了些許溫和，雖然結(jié)尾也總是無止無盡，讓人很難有淋漓盡致之感。但這就是人生的滋味，每個人都會有終點，但是卻永遠不會知道終點是什么。
《冰屋》是我所看過的渥特絲的第三本作品，就推理小說而言，倒是挺像樣地繼承了阿加莎前輩的路數(shù)，當然渥特絲比阿加莎多往前走了一大步，古典韻味猶存，新派風味并蓄。作為處女作，確實像樣。但是，個人倒是很喜歡她的近作。所謂作家的成長也是個與時俱進的概念，看著渥特絲的文字，你能很深切地體會到女王的勵精圖治。
驚艷，這種詞最不適合用來形容閱讀米涅·渥特絲的作品。就如同你可以驚艷李白的大作，但是對于杜甫的詩作，無論你如何小心翼翼、搜索枯腸都未必能找到合適的形容詞。很多時候，讀書其實就是讀個心境，至于體味多寡，純粹是見仁見智。 - 老早就見過這本書，始終沒有拿起過，只因為原來的版本太丑。
這個版本讓人想起薩豐，想起那憂郁的巴塞羅那。
以及巴塞羅那憂郁的大街小巷。
從一個好看的封面喜歡上一本書，這是第一次。
原來讀推理小說并不多，主要因為推理小說寫得太硬，
少了曲折和豐富，剩下的常常多是些教條似的習題練習，實在沒意思。
這個minette walters會講故事，而且能將故事講得豐滿曲折幽深旋轉(zhuǎn)，甚至可能該算作丹布朗與薩豐等人的師姐之類。
冰屋里發(fā)生的故事，就像老莊園的謎，讓人總是想起，總是不經(jīng)意地想起它的衰敗、荒涼，以及一絲畏懼。
但沒有恐怖。
封面那些枯了樹，那些枝，讓人回味，也讓人想起《第十三個故事》來。
喜歡這本書。 - 一開始的鋪成很有英國老式推理小說的味道，但是越到后面，就越不怎么樣了，線索凌亂，人物個性也塑造得不怎么鮮明，其中一個女記者跟警察的戀情顯得非常多余。不喜歡。
- 我看的第一部渥特斯的小說，看到那人是被凍死時真的被雷了好大一下~~然后一邊繼續(xù)看一邊對好友氣憤地聲討作者浪費人類感情?？墒菚€到圖書館的兩個星期后，當我再一次走近圖書館的偵探小說書架，卻鬼使神差地又抽走了一本她的《暗室》，從此~萬劫不復(fù)~
- 首先要說的是，這本書方便攜帶和閱讀。開本、字體、行距……都好。
對米涅，是好奇她連中三元進而飛速登頂飽受贊譽的寫作能力。
書的開篇，還是封閉小鎮(zhèn)莊園，主要人物一開始便已經(jīng)交代清楚的黃金時代慣用開局方式。既非吳清源式驚天開局，她是哪里抓住了評委和讀者的心呢？我感覺在于多線索齊頭并進的敘述方式，推理必需的波詭云譎的破案歷程、旁枝逸出的多角度多方位刺激，簡潔清新的語言風格，讓人保持閱讀的快感和速度。最關(guān)鍵的還是文學作品的終極追求，讓人站起來——妻子跟最好朋友私奔的麥羅林警官，心懷不軌之心的警察敗類沃許，看似強悍實際卻柔弱的斐碧，看似柔弱卻強悍的安，都給人留下鮮明印象。這不容易。
尤其讓我吃驚的是，主要人物都在米涅的強烈控制之下。有很多作家都說寫著寫著文中的人物就活了，就有了自己的命運，不再受作家操控。實際上不受作家控制的是不可能的。寫文章開宗明義第一句，便是明確自己要寫什么，那種靈感突然來了，信筆揮灑皆成華章的傳說多屬虛妄。個人和公共經(jīng)驗約束想象力同時也會激發(fā)你的想象力。
還想說說是警句的運用，對文中夾雜警句，向來有爭論，用的多少，存乎一心，有用的少被人罵，有用的多被人喜歡，比如近年出的《基列家書》。米涅用的不多，點到為止，不會讓人理會成說教。
一個作家，尤其是通俗作家，在最開始，都是盡量采取比較穩(wěn)妥的通用的模式、大眾情節(jié)，寫出自己的風格。隨著作家名聲的上升帶來的自信的暴漲，這時作家的身影在故事后面逐漸清晰，他（她）的個性彰顯出來，這時，要么會很喜歡，要么會不喜歡。在我，比較米涅的其他作品，我還是喜歡她后面形成的作品，那種深入人性黑暗深處的救贖之光，讓人銘記。
寫推理，前人已經(jīng)幾乎把模式寫盡，你要出類拔萃，必須要有自己的閃光點。米涅這個喜歡看社會新聞的女子，米涅這個為雜志寫羅曼史專欄的作者，把社會新聞那匪夷所思的現(xiàn)實批判和不是冤家不聚首的愛情史埋在推理的土壤里。如同信仰，信仰不是使我們超拔于黑暗的靈魂之光，而是我們能夠行走于最黑暗之境的憑借。 - 第二本她的書了，感覺跟《女雕刻家》的風格有相似之處。
不知是我看的斷斷續(xù)續(xù)還是故事本身就進行的艱難，總之除了開頭和結(jié)尾，中間實在忽悠的太厲害，非推理小說迷恐怕很難一讀到底。
當然，故事還是不錯。 - 很好很掃盲
- 說得不錯，很好
那么杰弗里迪佛算是哪一類呢？
不過懸疑類看得太多以后真的有點厭煩，尤其是那種大轉(zhuǎn)彎的小說，現(xiàn)在不太喜歡看情節(jié)小說了，想找一點更深刻的，可是托爾斯泰諾貝爾之類的又看不了，不知看些什么好 - 謝謝！迪福我只看過《石猴子》，算懸疑？不太清楚。深刻的看看《人間失格》。主題挺好。
- 沒錯。沒錯。
- 到后面非常亂，而且廢話太多。
- 我覺得不能稱得上是推理小說，接近懸疑小說，但在結(jié)尾處讓人感覺高高舉起，輕輕落下的不愉快。
- 我也覺得廢話特多，女的話多也就得了，男的也像女的一樣羅里啰嗦一件事來回的說，有些情節(jié)就是旁枝末節(jié)也寫的很詳細~~就是覺得沒介紹寫的那么好那么厲害
- 不知道你有沒有看過她的女雕刻家阿？
- 目前還沒有呢，上次去湖南省圖，沒借到。
- 我覺得那本很有意思~特別是結(jié)尾。。想找人討論一下，看這書的不多。。
- 還不錯 集中體現(xiàn)了渥特斯對人性的關(guān)注 有點意思 不過我覺得她最自然的作品還是the shape of snake推薦！