謀殺的魅影

用戶評(píng)論 (總計(jì)112條)

•   這本書不能說是本土偵探小說百科全書，但是對(duì)一些熱衷于偵探推理的初涉者來說是一本非常錯(cuò)的維基書。書中概括的梳理了一遍世界偵探小說發(fā)展史，很不錯(cuò)。
  如果你是真心喜歡偵探推理，不要錯(cuò)過這本書。
  PS;書質(zhì)也還不錯(cuò)，就是沒有塑封
•   推理小說迷必讀書！
•   寫的比較詳細(xì)，對(duì)推理小說有個(gè)初步的了解了~~
•   很有意思的書，可以按圖索驥，找些推理的經(jīng)典之作看看
•   不得不說這是一本我唯一熬夜看完的百科性知識(shí)性歷史性讀物類圖書，這不是一本簡(jiǎn)單的推理尸，因?yàn)槔锩娴膬?nèi)容太過誘人，數(shù)以萬計(jì)的詭計(jì)在這本書里面淋漓盡致的呈現(xiàn)出來，還有的就是那些更多的社會(huì)寫實(shí)與人性寫照。
  他不是一本歷史，而是一本累積了無數(shù)小說的小說，跌宕起伏，懸念重重，引人入勝！
•   內(nèi)容很好，關(guān)于推理小說的簡(jiǎn)史基本清楚了
•   國(guó)內(nèi)的人寫的推理小說史，算不錯(cuò)了，作者本人估計(jì)是個(gè)本格推理迷。看得出對(duì)日本推理很推崇。這一點(diǎn)與本人相似
•   3套都買了，3類小說全都是我最喜歡的類型，可以看看這3類小說的起源發(fā)展
•   梳理偵探小說歷史
•   一直以來都是逮著什么看什么，這下知道要怎樣選擇了，現(xiàn)在就是特想把那些經(jīng)典的統(tǒng)統(tǒng)都讀一遍?。。?！
•   好書 好書 就是好書 不解釋
•   作者可是行內(nèi)人 還有和島田的合影 牛！
•   內(nèi)容充實(shí)，結(jié)構(gòu)合理，是偵探小說初學(xué)者的必讀書。對(duì)于偵探小說真正的強(qiáng)國(guó)日本和美國(guó)的介紹很詳細(xì)，篇幅也足夠多，這一點(diǎn)值得《星空的旋律》學(xué)習(xí)。
•   早期主要注重歐美，近期主要注重日本。對(duì)日本的推理著墨頗深，其實(shí)覺得很奇怪。日本的推理總是有些怪怪的味道。
•   比較輕松 也算是推理小說史的入門級(jí)讀物吧
•   國(guó)內(nèi)難得的推理小說介紹書，是剛?cè)腴T的推理愛好者必備好書
•   書中對(duì)推理做了簡(jiǎn)單的介紹 雖然只是些入門的東西 但讀后也會(huì)有所收獲
•   薩拉肯德基
•   很好的入門
•   整體來說很不多，對(duì)于愛看偵探小說的人來說值得一看。
•   這冊(cè)書對(duì)于剛開始閱讀推理小說的讀者可能有幫助，但是有可能是限于篇幅，內(nèi)容過于膚淺，難道“蜻蜓點(diǎn)水”才是作者本意？另外這本書的編輯實(shí)在是令人無力吐槽，書中錯(cuò)別字不下五處，審稿時(shí)難道沒有發(fā)現(xiàn)？而且圖片也非常不清晰。
•   人物，事跡的堆砌，沒有什么原創(chuàng)的內(nèi)容。
•   謀殺的魅影
•   粉絲寫的歷史
•   偵探小說史
•   偵探小說我最愛
•   另一種推理小說史
•   　　純屬愉悅自己，沒事寫著玩。工作辛苦，也沒有多的時(shí)間，寫得匆忙，肯定有不少謬誤和思慮不周邏輯混亂之處。歡迎大家批評(píng)指正。
  　　
  　　
  　　真正意義上的偵探小說誕生于19世紀(jì)中期的美國(guó)，公認(rèn)的偵探小說創(chuàng)始人是詩人、評(píng)論家埃德加?艾倫?坡。坡的一生充滿了傳奇色彩，奇特的經(jīng)歷成為他死亡美學(xué)的來源。同時(shí)他也是恐怖小說大師（《黑貓》）和象征主義文學(xué)（《烏鴉》）的先驅(qū)之一。他僅有的七部短篇偵探小說，幾乎涉及到了偵探小說中最主要的幾個(gè)謎題，破解密碼（《金甲蟲》）和密室殺人（《莫格街的血案》）等。與坡同時(shí)代的還有范?達(dá)因，他提出了偵探小說的二十條法則（同一時(shí)期，英國(guó)的諾斯克提出了偵探小說的“十誡”），將偵探形象搬上大銀幕和廣播節(jié)目，并發(fā)表了不朽的名著《主教殺人事件》。這是一部開創(chuàng)性的作品，童謠連續(xù)殺人成為了偵探小說中的經(jīng)典場(chǎng)景。阿加莎?克里斯蒂的名作《十個(gè)小印第安人》和橫溝正史的代表作《八墓村》都是向他致敬之作。而使偵探小說登上主流舞臺(tái)，獲得世界聲譽(yù)的男人此時(shí)還在英國(guó)，還只是樸茨茅斯的一名執(zhí)業(yè)醫(yī)師。直到有一天他偶然讀到了坡的作品，并深深地為之著迷。在經(jīng)歷了最初幾次失敗之后，他嘗試著寫下了《四簽名》，結(jié)果獲得了巨大的成功。他就是亞瑟?柯南?道爾爵士，他筆下的歇洛克?福爾摩斯幾乎成為了偵探的代名詞。
  　　福爾摩斯的熱潮席卷全球。偵探小說終于迎來了它的黃金時(shí)代。擺脫了一戰(zhàn)死亡陰云的人們開始懂得享受生活。午后喝一杯熱茶，在太陽底下悠閑的看書成為最令人愉快的事情。而同時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的恐怖體驗(yàn)還殘留在人們的心中，因而體現(xiàn)死亡恐懼和解謎樂趣的偵探小說大行其道。這個(gè)時(shí)期被稱作偵探小說的古典時(shí)期，而古典同時(shí)也是經(jīng)典的代名詞。艾勒里?奎因，約翰?狄克森?卡爾和阿加莎?克里斯蒂這三個(gè)如雷貫耳的名字居然并列出現(xiàn)在這一時(shí)期的歷史文獻(xiàn)中，不能不說是一個(gè)奇跡。約翰?狄克森?卡爾，不可能犯罪的挑戰(zhàn)者和偉大的密室之王。代表作《猶大之窗》是密室殺人手法和法庭辯論技巧的完美結(jié)合。卡爾擅長(zhǎng)使用簡(jiǎn)便的裝置性物理詭計(jì)，這在他的好幾部作品中都有所體現(xiàn)。艾勒里?奎因，是一對(duì)表兄弟曼弗雷德?班寧頓?李和弗雷德里克?丹奈合用的筆名。兩人本來分別從事廣告業(yè)和電影業(yè)，因聯(lián)手創(chuàng)作偵探小說一舉成名。其九部“國(guó)名系列”（《希臘棺材之謎》）和四部“悲劇系列”（《Y的悲劇》）被認(rèn)為是古典解迷偵探小說的最高杰作。他們?cè)?941年創(chuàng)辦了《艾勒里?奎因神秘雜志》，該雜志現(xiàn)今仍是世界上影響最大，最專業(yè)的推理文學(xué)刊物之一?？虻奶觳胚€在于他們的小說注重邏輯性，強(qiáng)調(diào)解釋的唯一性，并提出了要與讀者公平競(jìng)爭(zhēng)。他們的名言就是“挑戰(zhàn)讀者”。1932年，在《X的悲劇》中奎因首次使用“臨終線索”，并使之成為奎因流詭計(jì)的標(biāo)志性之一?？死锼沟賱t是當(dāng)之無愧的偵探小說女王，她在作品中設(shè)置了精巧的詭計(jì)，而且表現(xiàn)了高尚的人道主義精神。她的作品總是表現(xiàn)著各種的死亡，卻都以愛和希望來結(jié)尾，這不能不說是作者女性特質(zhì)的體現(xiàn)?！读_杰疑案》是使用敘述性詭計(jì)最成功的作品之一。《無人生還》則開創(chuàng)了暴風(fēng)雪山莊的經(jīng)典模式。黃金時(shí)期其他重要作家還有G.K.切斯特頓（《布朗神父的清白》）、F.W.克勞夫茨（《桶子》）、D.L.塞耶斯（《九曲喪鐘》）、克萊頓.勞森《偉大的馬里尼》等人。
  　　隨著黃金時(shí)代的結(jié)束，偵探小說也漸趨沒落。僅僅表現(xiàn)殺人欲望和復(fù)雜而不切實(shí)際的詭計(jì)的偵探小說已不能引起一般讀者的興趣。一戰(zhàn)后最大戰(zhàn)勝國(guó)美國(guó)的崛起，使個(gè)人英雄主義再次復(fù)活。為了適應(yīng)新的美國(guó)形象，偵探小說開始標(biāo)榜孤膽英雄。同時(shí)，1929年席卷全美的金融危機(jī)，加深了社會(huì)風(fēng)氣的腐化墮落，暴力犯罪事件層出不窮，傳統(tǒng)的道德標(biāo)準(zhǔn)趨于崩潰，法律秩序淪為空談。普通市民只能寄希望于這些不屈服于黑惡勢(shì)力的英雄人物來伸張正義。于是，硬漢派小說開始粉墨登場(chǎng)。 達(dá)謝爾?哈米特的《馬耳他之鷹》中出現(xiàn)了這樣一種偵探，他不再舉止優(yōu)雅，而是滿嘴粗話、動(dòng)不動(dòng)就暴力相向；他不再是智慧的化身，反而喜歡耍小聰明，賣弄身手；比起頭腦，更相信拳頭。他的行動(dòng)準(zhǔn)則是以牙還牙，以血還血，認(rèn)為簡(jiǎn)單直接是解決一切問題的最佳方式。而說起硬漢派偵探小說就不得不提到雷蒙德?錢德勒。他以簡(jiǎn)潔的敘述和富含深刻哲理的對(duì)話豐富了偵探小說的寫作藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值。因此，他的小說幾乎獲得了當(dāng)時(shí)最知名文學(xué)家們的一致稱贊，并且在世界文壇也擁有一席之地。他和他筆下的菲利普?馬洛分別奪得美國(guó)偵探小說作家協(xié)會(huì)會(huì)員票選的史上最佳作者和最佳偵探的雙料第一。錢德勒筆下的馬洛，把不服從別人當(dāng)做自己的拿手絕活，他對(duì)外宣稱“找麻煩才是我的職業(yè)”。這種硬漢形象，引領(lǐng)了至今歐美大部分偵探小說的創(chuàng)作方向。其《漫長(zhǎng)的告別》被村上春樹評(píng)論為“每一頁都有閃電”，他還親自將此書翻譯為日文出版。我最喜歡的是《長(zhǎng)眠不醒》和《再見，吾愛》。他的作品代表了硬漢派文學(xué)的最高峰，雖然以后還出現(xiàn)了邁克爾?康奈利（《詩人》）、杰弗里?迪弗（《人骨拼圖》）和勞倫斯?布洛克（《八百萬種死法》）這樣的大師，但成就都不曾超過他。他所開創(chuàng)的硬漢派小說隨后衍生出許多旁支，諸如法庭偵探小說（厄爾?斯坦利?加德納《梅森探案集》）、犯罪小說（米凱?斯皮蘭《我和陪審團(tuán)》、莫里斯?勒布朗《亞森?羅平全集》）、警察小說（約瑟芬?鐵伊《時(shí)間的女兒》、喬治?西姆農(nóng)《黃狗》）、間諜小說和國(guó)際政治小說（伊恩?弗萊明《神秘的金手指》）等等。同時(shí)，硬漢派小說的崛起也造就了黑色電影的誕生。
  　　
  　　偵探文學(xué)在西方世界落下了它的帷幕（目前，歐美仍然堅(jiān)持創(chuàng)作高水平古典偵探小說的只有保羅?霍爾特《七重解答》），卻在東方另一塊新土地上繼續(xù)著它的輝煌。日本這個(gè)新興崛起的超級(jí)經(jīng)濟(jì)體，開始展現(xiàn)它旺盛的生命力。一切事物在他這里都獲得了新的生機(jī)，包括偵探小說在內(nèi)。戰(zhàn)前（指二戰(zhàn)）在向西方學(xué)習(xí)的號(hào)召下，偵探小說伴隨著科學(xué)技術(shù)和文化制度的傳入被一起引進(jìn)了日本。充滿奇思妙想和異域風(fēng)情的偵探小說一經(jīng)引入就獲得了渴望了解西方世界、又充滿庸俗趣味的市民階層的普遍歡迎。他們瘋狂的吸收這種文化，并將不能理解的部分作日本化的思考。于是，日本偵探小說的鼻祖江戶川亂步先生也適時(shí)地登上了歷史為他鋪設(shè)的華麗舞臺(tái)。江戶川先生是一個(gè)在白天也能看到夢(mèng)中景象的奇妙人物。他徜徉于江戶的大街小巷之中，構(gòu)思著如何將密室殺人這一偵探小說的經(jīng)典場(chǎng)景，在無法實(shí)現(xiàn)真正密室的日式住宅中展現(xiàn)。直到1925年的夏天，這部名叫《D坡殺人事件》的小說才問世，標(biāo)志著偵探小說日式時(shí)代的到來。青山剛昌的超人氣漫畫《名偵探柯南》就有許多向江戶川先生致敬之處，江戶川先生的讀者一定都會(huì)對(duì)漫畫中的江戶川柯南、毛利小五郎，少年偵探團(tuán)，怪盜二十面相等名稱會(huì)心一笑。
  　　然而，真正使偵探小說根植于日本土壤之中的人物是橫溝正史。江戶川亂步給予了它生命，橫溝正史則賜予了它靈魂。對(duì)于日式偵探小說而言，江戶川亂步是不負(fù)責(zé)任任性的父親，橫溝正史則扮演著任勞任怨辛苦拉拔孩子長(zhǎng)大的母親角色。相比于橫溝正史，江戶川亂步并不專注于偵探小說的創(chuàng)作，反而傾心于幻想系(《天花板上的散步者》)和耽美系（《人間椅子》）的作品，晚年更是一門心思的創(chuàng)作兒童文學(xué)（《少年偵探團(tuán)》）。1927年，年僅25歲的橫溝正史就任《新青年》主編，并使之成為推理文學(xué)的前沿陣地，并于1947年，憑《本陣殺人事件》榮獲第一屆日本偵探作家俱樂部賞（即現(xiàn)日本推理作家協(xié)會(huì)賞），為他頒獎(jiǎng)的正是時(shí)任日本偵探作家俱樂部理事長(zhǎng)的江戶川亂步。隨后，《寶石》雜志的創(chuàng)刊使偵探小說的影響進(jìn)一步擴(kuò)大。江戶川氏和橫溝氏都成為了超級(jí)暢銷書作家。這一時(shí)期，由于漢字改革法令的實(shí)施，偵探的“偵”字被取消，因而偵探小說也正式被之前由木木高太郎提出的“推理小說”這一名稱所取代。這是偵探小說完全日本化的一個(gè)標(biāo)志性事件。同時(shí)，在推理小說誕生的昭和年代，產(chǎn)生了所謂的“四大奇書”：《匣中的失樂》（竹本健治）、《獻(xiàn)給虛無的供物》（中井英夫）、《腦髓地獄》（夢(mèng)野久作）和《黑死館殺人事件》（小栗蟲太郎）。
  　　推理小說是一個(gè)完全日式的表述方式，所謂推理是指通過一個(gè)或幾個(gè)被認(rèn)為是正確的陳述、聲明或判斷，推導(dǎo)出一個(gè)可被相信的真理的思維過程，是推理小說最核心的部分。推理小說包含了以下六個(gè)要素：分別是偵探（或擔(dān)任偵探角色的其他人物）、罪犯（或指使事件發(fā)生的關(guān)系者）、事件（并非一定是指犯罪或殺人事件）、動(dòng)機(jī)（或深層次的社會(huì)黑幕）、手法（或稱作詭計(jì)），以及最重要的推理過程和結(jié)論。偵探小說和推理小說都是以其中一個(gè)要素來命名的，只是側(cè)重點(diǎn)不同而已。但由此可以看出日式偵探小說更加重視邏輯推理的環(huán)節(jié)。
  　　然而，不管獲得怎樣巨大的銷量和口碑，偵探小說始終都只是被歸類為通俗文學(xué)而已，想要進(jìn)入純文學(xué)的殿堂仍然屬于妄想。但是也有不少作家和評(píng)論家開始在報(bào)刊和雜志上發(fā)表文章，呼吁給予偵探小說更加重要的地位。于是關(guān)于偵探小說究竟有沒有藝術(shù)性的討論逐漸發(fā)酵，最終引發(fā)為論戰(zhàn)。木木高太郎（《愚人》）是支持的一方，甲賀三郎（《支倉事件》）則持相反的看法。事件演變自此，作為推理文學(xué)界的權(quán)威，江戶川亂步針對(duì)此事也發(fā)表了自己的看法，即題為《一名芭蕉的問題》的文章。芭蕉是在有生之年將俳句由通俗小曲變?yōu)轱L(fēng)雅之物，人稱“俳圣”的大文學(xué)家。文章中借松尾芭蕉這名偉大的俳句家的經(jīng)歷，闡述了偵探小說將趣味性和嚴(yán)肅性融合的可能，以及最終將得到文學(xué)界認(rèn)可的可能。然而這名推理小說的芭蕉究竟何時(shí)會(huì)出現(xiàn)呢？亂步無法預(yù)測(cè)。但是芭蕉馬上就出現(xiàn)了。。。。。。。。
  　　不論從哪個(gè)角度來評(píng)述，松本清張都無疑是最成功的作家之一。他一力開創(chuàng)了推理小說中的社會(huì)派，使得推理小說與當(dāng)時(shí)文壇上流行的社會(huì)寫實(shí)派小說（山崎豐子、石川達(dá)三）接軌，更使推理小說第一次獲得了象征日本文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的芥川賞（《某〈小倉日記〉傳》），同時(shí)更被日本讀者視為“國(guó)民作家”。他的作品，如《砂器》、《點(diǎn)與線》、《零的焦點(diǎn)》等，揭露了社會(huì)的黑幕，曝光了人性的陰暗，反映了生活的廣度和深度，使得人們傾注了非同尋常的熱情，開始關(guān)注政治事件。他的作品銷量驚人，得獎(jiǎng)無數(shù)。據(jù)統(tǒng)計(jì)：清張作品的累積銷量?jī)H次于同為推理作家的赤川次郎和西村壽行，排行第四。清張?jiān)凇逗谏じ锸謨?cè)》、《壞家伙們》、《獸之道》等一系列作品中，貫徹著“文學(xué)即暴露”的創(chuàng)作理念。他對(duì)于使人目瞪口呆的復(fù)雜詭計(jì)和精妙布局完全不感興趣，只是保留了推理小說中的懸疑成分。同時(shí)將偵探小說中的推理過程和警察的刑偵步驟等同起來。他相比于其他傳統(tǒng)推理作家，更加重視動(dòng)機(jī)的挖掘，因?yàn)閯?dòng)機(jī)往往包含著更為復(fù)雜的社會(huì)因素。究竟是什么引發(fā)了犯罪？清張沉迷于此不能自拔。他寫實(shí)的敘述手法，使小說更加具有真實(shí)感，這與當(dāng)時(shí)日本人高漲的政治熱情是相適應(yīng)的。這就解釋了為何清張能夠大受歡迎。清張之后，日本推理小說進(jìn)入了社會(huì)派時(shí)代，原來不寫社會(huì)派的作家也轉(zhuǎn)而從事社會(huì)派推理小說的創(chuàng)作。使得社會(huì)派一統(tǒng)天下的局面就此形成。知名的社會(huì)派推理作家還有：森村誠一（《人性的證明》）、水上勉（《海的牙齒》）、笹澤左保（《溶於霧中》）以及被稱作“松本清張的女兒”的宮部美幸（《火車》）。
  　　社會(huì)派是推理小說中的一個(gè)流派，其他的還有本格派、變格派和冷硬派等等。其中影響最大的是本格派和社會(huì)派。所謂本格，顧名思義就是正統(tǒng)的意思，也就是指真正意義上的推理小說，這種推理小說，認(rèn)為推理小說是一個(gè)純粹的解迷過程，更加強(qiáng)調(diào)思維的邏輯性，詭計(jì)在現(xiàn)實(shí)中是否可行則不太重要。亂步和橫溝都是這一流派的作家，其他重要的作家還有 高木彬光（《人偶為何被殺》、《刺青殺人事件》）和大阪圭吉(《銀座幽靈》) 。變格派是指有別于本格的推理小說。從這個(gè)意義上來說，社會(huì)派、冷硬派都屬于這個(gè)范疇。這一概念最早是由甲賀三郎提出的。最初的變格派，即狹義的變格派是指，描寫人物在不正常心理狀態(tài)下產(chǎn)生的變態(tài)行為的作品，通常具有獵奇小說的性質(zhì)。江戶川亂步和橫溝正史的諸多作品其實(shí)都具有這一性質(zhì)，因此要區(qū)別一個(gè)作家是本格還是變格十分不易。這一流派的代表作家有小酒井不木（《尸體蠟燭》）、海野十三（《活著的腸子》），久生十蘭（《魔都》）、大下宇陀兒（《骷髏島》）、水谷準(zhǔn)（《夜獸》）等人。冷硬派是硬漢派偵探小說的別稱。日本硬漢派沒有歐美硬漢派那么憤世嫉俗，在人物形象塑造上顯得不那么“硬派”，這大概是東方人含蓄的性格使然，但凄愴冷峻的感傷情調(diào)卻是一脈相承的。硬漢派小說與犯罪小說、懸疑小說、冒險(xiǎn)小說也有很密切的關(guān)聯(lián)。代表作有《我殺了那個(gè)女孩》（原尞）、《卡迪斯紅星》、《百舌吶喊的夜晚》（逢坂剛）、《新宿鮫》（大澤在昌）、《濡濕面頰的雨》（桐野夏生）、《MARKS之山》（高村薰）。
  　　
  　　在社會(huì)派大行其道的推理小說界，仍然有不少作家（如土屋隆夫、笠井潔、泡坂妻夫、連城三紀(jì)彥等人）堅(jiān)持創(chuàng)作本格推理小說，為后來本格的復(fù)興打下了基礎(chǔ)。其中，鲇川哲也的《紫丁香莊園》被稱作本格的范本。島田莊司在1981年和1982年接連出版的兩部作品：《占星術(shù)殺人魔法》和《斜屋之死》，為他奠定了“本格之神”的地位。雖然社會(huì)上仍然是社會(huì)派推理小說獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但在大學(xué)校園里，青春而充滿活力的年輕人對(duì)死氣沉沉的社會(huì)派推理小說并不感冒，反而對(duì)充滿浪漫主義和幻想色彩的本格推理推崇備至。各種本格推理研究會(huì)相繼成立。這些推理研究會(huì)的成員們，有很多人后來成為了新本格的棋手和主力軍。如京大推理研究會(huì)的綾辻行人（《殺人暗黑館》）、歌野晶午（《櫻樹抽芽時(shí)想你》）、法月綸太郎（《二的悲劇》）、二階堂黎人（《吸血之家》）、麻耶雄嵩（《鴉》）和我孫子武丸（《殺戮之病》）等人。他們都是在島田的推介下進(jìn)入文壇的。鲇川哲也在獎(jiǎng)掖新人上也不遺余力。1988年東京創(chuàng)元社出版了一系列名為“鲇川哲也與十三個(gè)迷”的推理小說，其中第十三本公開向社會(huì)征稿。辻真先（《愛麗絲國(guó)的殺人》）、今邑彩（《卍的殺人》）、山口雅也(《第十三位名偵探》)、北村薰（《空中的飛馬》）、宮部美幸（《無名之毒》）、有棲川有棲（《雙頭惡魔》）和折原一（《倒錯(cuò)的輪舞曲》）都由此出道。他還在1990年與創(chuàng)元社合作成立了鲇川哲也賞，又發(fā)掘了西澤保彥（《死了七次的男人》）、愛川晶（《6月6日誕生的天使》）、北森鴻（《兇笑面》）、蘆辺拓（《殺人喜劇之13人》）、柄刀一（《三千年的密室》）等新人。
  　　1987年，綾辻行人出版《殺人十角館》，標(biāo)志著新本格時(shí)代的到來。“殺人館”系列持續(xù)為綾辻贏得聲譽(yù)。其他作家也紛紛發(fā)表作品，壯大了新本格派的聲勢(shì)，使新本格派重新壓過了社會(huì)派。新本格不僅是歷史意義上本格的復(fù)興而已。而且相比于本格，其幻想性更加突出。推理小說發(fā)展到這個(gè)階段，幾乎完全融入了日本民眾的生活之中，各種題材都可以被寫入推理作品之中。新本格也因此具有更多的個(gè)人特色，作家將自己喜歡的題材寫入作品，形成了風(fēng)格多樣的本格奇觀，產(chǎn)生了具有獨(dú)特審美情趣的作家作品，如：“旅情推理”內(nèi)天康夫《沉睡的記憶》、“鐵道推理”西村京太郎《殺人雙曲線》、“法庭推理”土屋隆夫《不安的初啼》、“妖怪推理”京極夏彥《鐵鼠之檻》、“日常推理”北村薰《盤上之?dāng)场贰⒚诐伤胄拧蹲废胛鍞嗾隆?、“恐怖推理”三津田信三《如無頭作祟之物》、“科幻推理”西澤保彥《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》、“幽默推理”辻真先《愛的表白殺人事件》、“敘述性詭計(jì)之王”折原一《異人們的館》、“崩壞性推理”麻耶雄嵩《持翼的黑暗》、“幻想推理”山口雅也《活尸之死》、“魔術(shù)推理”泡坂妻夫《幸福之書》、“物理推理”北山猛邦《鐘城殺人事件》、森博嗣《全部成為F》、“間諜推理”柳廣司《代號(hào)D機(jī)關(guān)》、“民俗推理”北森鴻《狂亂二十四孝》、“青春推理”赤川次郎《三色貓霍姆斯》、“警察推理”佐佐木讓《絕望的廢墟》、橫山秀夫《半自白》、“惡搞推理”東川篤哉《再也不綁架了》、“CULT推理”飴村行《粘膜蜥蜴》、“動(dòng)物推理”鳥飼否宇《昆蟲偵探》。在此期間，與“四大奇書”相對(duì)應(yīng)的誕生了新本格推理的“五大奇書”：《占星術(shù)殺人魔法》（島田莊司）、《姑獲鳥之夏》（京極夏彥）、《冬與夏的奏鳴曲》（麻耶雄嵩）、《奇偶》（山口雅也）和《恐怖的人狼城》（二階堂黎人）。這似乎是本格盛況再現(xiàn)的證明?！咀ⅲ簝?nèi)田、西村、土屋、赤川等人為古典本格派作家，新本格運(yùn)動(dòng)興起后仍在創(chuàng)作。】
  　　新本格在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》橫空出世之后，社會(huì)影響達(dá)到了最高峰。此作在奪得直木賞之前，就已斬獲第六屆本格推理小說大獎(jiǎng)，并橫掃“這本推理小說了不起”（寶島社）、“本格 mystery BEST10”（原書房）、“周刊文春推理小說BEST10”（文藝春秋社）等三大榜單，成為史無前例的三冠王。而作者東野圭吾則憑借此作登上日本推理文壇NO.1的寶座。至今還沒有哪個(gè)作者的作品如此頻繁的被搬上熒幕。截止目前東野共有29部作品被拍成了電視劇，12部作品被改編為電影，而主演則皆是紅極一時(shí)的明星。東野圭吾，1958年誕生于大阪，畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專業(yè)。最開始是一名生產(chǎn)技術(shù)工程師。兼職寫作的東野憑處女作即獲得了江戶川亂步賞。可是誰也不曾料想接下來的會(huì)是20年的寂寥。十多年間一部小說也沒有大賣，幾乎被編輯放棄。可是在這種情況下，東野卻選擇了辭職，專心寫作。即使一本也賣不出去也要堅(jiān)持不停地寫，因?yàn)橐呀?jīng)沒有后路了。東野將自己置之死地，等待新生。然而東野的悲劇還不止如此，隨著新本格的崛起，就連后輩作家也可輕易獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)，東野卻無法染指。1998年的《秘密》、1999年的《白夜行》、2001年的《單戀》、2003年的《信》、2004年的《幻夜》，每次都是擦肩而過，連東野自己也不禁懷疑自己的得獎(jiǎng)運(yùn)是不是在發(fā)表《放學(xué)后》時(shí)就耗盡了。所以說2006年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的連奪大獎(jiǎng)對(duì)東野本人來說也是一種不可思議的奇跡。
  　　從悲劇之男到奇跡之男，東野遍嘗人世的辛酸。所以當(dāng)2012年他作為日本推理作家協(xié)會(huì)賞評(píng)審團(tuán)主席為年僅三十多歲的道尾秀介（《向日葵不開的夏天》）頒獎(jiǎng)時(shí)不由得發(fā)出感嘆：“道尾秀介三十三歲就寫出了《烏鴉的拇指》，我直到五十歲才寫出了《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，后生可畏。”隨后，道尾再接再厲，更是憑《月與蟹》一舉拿下直木賞?！疤觳拧钡牢才c早他四年出道的“奇才”伊坂幸太郎（《奧杜邦的祈禱》）被稱作本格的希望。道尾的“天才”，在于他的早熟，在于他與實(shí)際年齡不相符的世故。他擅長(zhǎng)通過孩子或飽經(jīng)滄桑的人物的視角來展現(xiàn)奇特的世界觀，對(duì)于社會(huì)的陰暗面也時(shí)有觸及。一出道，即引起文壇的廣泛關(guān)注，被譽(yù)為“超大型新人”。而作為“科恩兄弟”狂熱粉絲的伊坂幸太郎，則屬于“燃系”作家，其在作品（如《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》）中不加節(jié)制的渲染青春和熱血到了令人發(fā)指的地步。對(duì)于伊坂來說，最嚴(yán)厲的批評(píng)則莫過于“這件事一點(diǎn)也不搖滾”。
  　　高水平年輕作者的出現(xiàn)，為新本格的發(fā)展增添了強(qiáng)勁的動(dòng)力，給唱衰新本格的人以有力的回?fù)?，使人們似乎可以看見本格更加深遠(yuǎn)的未來。道尾和伊坂就好比背負(fù)本格的未來飛翔的雙翼。歷史也許會(huì)記錄下他們的名字，就像銘刻下柯南道爾、克里斯蒂、錢德勒、江戶川、和橫溝等名字一樣。
  　　
  　　盡管如此，偵探小說的未來究竟會(huì)怎樣呢？我完全無法想象。甚至連十年或二十年之后的本格會(huì)發(fā)展成怎樣，我也無法預(yù)知。五十年前的人們無法想象會(huì)有硬漢派這種偵探吧。生活在清張時(shí)代的日本人也不會(huì)覺得本格的推理小說有什么樂趣吧。也許不久的以后推理小說也會(huì)徹底消失掉。放眼將來，也許也不會(huì)留下任何可以稱之為證明的東西。悲觀的我無法否定這種可能。所以現(xiàn)在的我無法放棄閱讀，無法生活在沒有本格的世界里。我生活在這個(gè)時(shí)代，如果說有什么是值得慶幸的話，那就是邂逅了本格。而且巧合的是，我出生的那一年，一九八七年，也正是新本格推理的元年。這似乎是孽緣的證明……
  　　
•   　　讀畢褚盟所著《謀殺的魅影：世界推理小說簡(jiǎn)史》，談一下感想。
  　　
  　　此書作為推理小說的“敲門磚”值得一讀，但不適合用來做深度了解。正如褚盟在后記中聲明的，此書所做的不過是“簡(jiǎn)單梳理”，“明確推理范疇的概念”，“給一些作者和作品做初級(jí)定位”。
  　　
  　　書中的一些評(píng)價(jià)個(gè)人認(rèn)為還是中肯的。雖然說稱島田莊司是“推理之神”我不同意，但島田莊司對(duì)日本本格的復(fù)興所做的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。至于對(duì)埃勒里·奎因等人的贊美就更不用說了，實(shí)至名歸，毫不為過。
  　　
  　　而且就算是作者褚盟的個(gè)人看法，我也以為以他的出版經(jīng)歷，他至少比連書都沒看完的某些人更有資格來評(píng)價(jià)。
  　　
  　　令我不太滿意的是書后所附的道尾秀介、西澤保彥、二階堂黎人、米澤穗信、山口雅也、有棲川有棲的推薦以及島田莊司作的跋。這些名字確確實(shí)實(shí)在當(dāng)下如雷貫耳，但是那些所謂的推薦，只不過是對(duì)褚盟本人的贊美而已，他們這些人根本就沒看過這本書！我認(rèn)為這種做法是不負(fù)責(zé)任的。
  　　
  　　作為題外話談一下新星出版社的出版的午夜文庫系列。說實(shí)話我覺得新星這一舉動(dòng)可謂“功德無量”（至少對(duì)我來說）。雖然其質(zhì)量常保受詬病，但對(duì)于偵探小說在中國(guó)的傳播的貢獻(xiàn)不言自明。有些問題可以留給時(shí)間解決，但有些問題是當(dāng)務(wù)之急。褚盟在書中所談的那些中國(guó)推理小說界所存在的林林總總的問題，就不是能一蹴而就的。國(guó)外優(yōu)秀的偵探小說在中國(guó)的出版也許能對(duì)當(dāng)下的局面起到一定的刺激吧。隨著越來越多的人開始關(guān)注、喜歡偵探小說，中國(guó)偵探小說的興起也指日可待了。我真心期待著這一天的到來。
  　　
  　　PS：其實(shí)我覺得把新星出版社出版的偵探小說的封面、書腰上的那些宣傳語組合起來就能湊出一本不賴的書了。
•   　　 上周，《謀殺的魅影》被我選作睡前書，讀睡前書，并不為獲得新知或者心靈的觸動(dòng)，而是出于一種近于與人閑聊的心態(tài)，放松一下然后睡個(gè)好覺。我并不奢望它很多，畢竟這只是本二百頁小書，主題卻涵蓋世界范圍超過一百五十年的推理小說歷史，有遺所漏或者敘述粗糙都是可以忍受的，甚至當(dāng)我粗略把書翻過，發(fā)現(xiàn)內(nèi)容主要以摘引為主卻沒有注解或明確的引用記錄時(shí)，我仍認(rèn)為這是可以理解的。可一頁一頁的讀下去，我最終失去了耐心，承認(rèn)自己遇到2012第一本一星書：此書就如同天朝食品，營(yíng)養(yǎng)的沒有，破皮鞋卻能吃出幾只。我不想給這本書挑細(xì)節(jié)錯(cuò)誤，只想從大的方面闡述我惡評(píng)它的理由。
  　　
  　　 本書副標(biāo)題為“世界推理小說簡(jiǎn)史”，大抵是三個(gè)成分：“世界”意味著作者應(yīng)該盡可能全面的概述各個(gè)國(guó)家各種語言的作家作品；“推理小說”意味著應(yīng)該明確所論述的文學(xué)類型的邊界，告知讀者論述范圍；“簡(jiǎn)史”意味著應(yīng)該以時(shí)間為線索寫清楚推理小說的發(fā)展與傳承。標(biāo)題的三個(gè)要素默認(rèn)了一定的書寫準(zhǔn)則。
  　　
  　　一 世界
  　　
  　　 作者的推理世界究竟有多大？如無遺漏的話，全書似乎只提及四種語言的七國(guó)：英、美、法、日、比利時(shí)、新西蘭和中國(guó)，其中中國(guó)基本屬于友情提到這里忽略；喬治?西默農(nóng)獲得一段文字的篇幅（本書稱其一生創(chuàng)作300余部小說，此說法存疑），奈文?馬許除了名字沒有多一字介紹，二人國(guó)籍書中均未提及；法國(guó)在推理小說誕生初期過后幸而出現(xiàn)保羅?霍爾特而免于除名；英國(guó)在阿婆為首的一干作家閃耀黃金時(shí)代之后便消失無蹤（雖然后面章節(jié)提到伊恩?弗萊明，但其仍可視為阿婆同時(shí)期的人物）；美國(guó)眾神中最年輕是1950年出生的杰弗里?迪弗和1964年出生的丹?布朗（丹?布朗的問題后節(jié)另論），此后再無人進(jìn)入作者法眼。相較于日本作家一直介紹到70后伊坂和道尾，給人以歐美推理小說忽然間中道崩殂的感覺。
  　　
  　　 本人閱歷淺薄，并不了解各國(guó)推理圈實(shí)際狀況，只能通過已譯介到國(guó)內(nèi)的書目窺其一二：以《朗讀者》蜚聲文壇的本哈德?施林克的賽爾伯探案集四冊(cè)2004年就引入大陸，暢銷作家海因茨?G?孔薩利克的小說也譯介過十?dāng)?shù)本，雖然由于種種原因，德語文學(xué)在國(guó)內(nèi)影響力與其地位明顯不符，但也從未見有人在寫任何文學(xué)史時(shí)能對(duì)德語文學(xué)只字不提；瑞典夫妻拍檔瑪姬?史菊華和皮?華盧寫出過最好的警察推理系列之一，斯蒂格?拉森的“千禧年”三部曲影響力也不算小，或可為小語種世界爭(zhēng)得一席之地。在日本推理小說占了近120頁篇幅的情況下（全書正文只有215頁），一些國(guó)家、語言卻被整體忽視，無論從代表性還是重要性上考量，這種取舍都有些匪夷所思。
  　　
  　　二 推理小說
  　　
  　　 作者對(duì)“推理小說”如何定義書中并未明確寫出。一種類型小說的邊界當(dāng)然不能只憑一家之言，但一個(gè)作者以某類文學(xué)作為論述的主題，便應(yīng)當(dāng)給出自己對(duì)于所論之物的界定，對(duì)于任何著述都是一樣，如果就某一類小說洋洋灑灑寫了數(shù)萬言，連這類小說包括哪些不包括哪些都不交代，就有些滑稽了。本書以歐美偵探小說作為發(fā)端，可在寫到第三章最后時(shí)，“間諜小說”和“懸念小說”的字眼忽然閃過又轉(zhuǎn)瞬即逝，讓人驚訝。
  　　
  　　 如果這些小說確實(shí)在作者的論述范圍之中，顯然值得單列小節(jié)介紹，如不在論述范圍，便不必提及。如果作者的推理小說確是采用一種寬泛的定義，那怎么未見“法庭小說”或“警察小說”而單提“間諜小說”？如果作者的定義范圍也包括丹?布朗式的懸念小說，那本書還該是如今這樣一個(gè)格局嗎？美國(guó)暢銷文壇一系列名字能把人淹沒，論資歷和影響，丹?布朗只算中生代，沒有資格代表這個(gè)巨大的分支。
  　　
  　　 推理小說分支很多，倘若是某一分支的代表性人物，無論如何不應(yīng)在簡(jiǎn)史中遺漏。談到間諜小說，文壇巨擘格雷厄姆?格林不能不提，厄爾?斯坦利?加德納則是把法律知識(shí)引入推理小說的重量級(jí)人物，麥克班恩和瑞典夫婦為警察小說樹立了典范，即使掛一漏萬，也不能如此漏法。說真的，我以前一直以為“掛一漏萬”這個(gè)成語只有在自謙時(shí)才會(huì)用到。
  　　
  　　三 簡(jiǎn)史
  　　
  　　 簡(jiǎn)史的中心還是歷史。在我讀的另一本書——詹宏志的《私房謀殺》中，詹對(duì)自己如何選擇“謀殺專門店”的書目給出一點(diǎn)解釋：“既然想的是大歷史，就要有歷史選擇。歷史怎么選？我的想法，選的是‘起點(diǎn)’、‘重點(diǎn)’和‘轉(zhuǎn)折點(diǎn)’?！薄爸\店”書目選擇是否合理暫且不論，至少作者的初衷肯定完全正確。
  　　
  　　 歷史無論詳寫還是簡(jiǎn)寫，都應(yīng)考慮歷史的特性和功能。歷史的特性是變遷和傳承：變遷明顯些，時(shí)代各具特色，一目了然；傳承是硬幣的另一面，后一個(gè)時(shí)代從前一個(gè)時(shí)代學(xué)習(xí)了什么又發(fā)展了什么，這就需要梳理。如果一部史，只有簡(jiǎn)單羅列，將片段依次擺放卻不能貫穿起來，那作者的水平就很有些可疑。歷史的功能是篩選和重估：那些著作等身的作家，百十年后人們記得的，可能只剩少數(shù)幾本代表作，那些問世后曾被詆毀的，可能在時(shí)代變遷后被后人發(fā)現(xiàn)不朽的價(jià)值。如果一位作者，頻頻把還沒有經(jīng)受歷史考驗(yàn)的新生代寫進(jìn)歷史，而且樂此不疲的將其大量作品一一列舉，那很可能說明作者不知?dú)v史為何物。以上評(píng)價(jià)，皆可拿《謀殺的魅影》對(duì)號(hào)入座。
  　　
  　　四 其他
  　　
  　　 關(guān)于本書的布局，我也無法跟上作者思路。刨除場(chǎng)面話語和插圖，本書內(nèi)容二百頁不到，按說更該精心布局維持平衡，對(duì)作家和作品的篇幅控制更應(yīng)與其實(shí)際地位相當(dāng)。作者有一節(jié)名為《諸神》，強(qiáng)調(diào)黃金時(shí)代的群星璀璨，在正文67頁：從“多蘿絲?塞耶斯——僅次于阿加莎的女王”開始，二百字不到，提了六個(gè)作家的名字，每人一句話評(píng)語，多數(shù)連部代表作都沒提到，然后加上一句“毫不夸張地說，‘黃金時(shí)代’的歷史，就是諸神的私生活史?！?，寫完了。一本《角落里的老人》可占據(jù)整整一頁，六個(gè)神卻只值一個(gè)自然段，神何其凄慘？
  　　
  　　 作者的專業(yè)水準(zhǔn)也十分堪憂，這里隨手舉兩個(gè)例子展示一下。第119頁寫道：“有評(píng)論者認(rèn)為，就整體水準(zhǔn)而言，‘金田一耕助系列’是全世界本格推理小說中成就最高的，甚至超過了阿加莎?克里斯蒂的‘波洛系列’?！彼礁呦聲呵也徽?，這種比較不知意義何在?！坝性u(píng)論者”又是哪位大神？和天朝“有關(guān)部門”是什么關(guān)系？這種草率的論斷是一本簡(jiǎn)史里該出現(xiàn)的嗎？還有更絕的，第147頁介紹佐野洋：“佐野洋被媒體譽(yù)為‘日本的阿西莫夫’，其科幻推理的水準(zhǔn)絲毫不遜于《鋼穴》、《裸陽》這樣的世界名著?！贝说缺容^可說是不倫不類，信口開河。讀完這些莫名其妙的東西，我和朋友聊天時(shí)說，是不是作者抄資料抄得腦袋發(fā)熱，誤以為自己是在編腰封？
  　　
  　　 而且，本書究竟以時(shí)間為線還是以推理小說風(fēng)格、流派為線，還是以大師生平為線？三條線在單薄的內(nèi)容間交錯(cuò)出現(xiàn)，寫作思路異?；靵y，如果攢資料也可叫寫作的話。
  　　
  　　 我想，如果這本書不叫“簡(jiǎn)史”而改為“漫談”，作者尚可多一塊遮羞布，如果作者專論日本，書也會(huì)更可讀一些，如果作者能轉(zhuǎn)變思路，依靠豐富的圈內(nèi)經(jīng)驗(yàn)，寫一本《中國(guó)腰封史》，講講腰封如何從一個(gè)普通宣傳附屬品變?yōu)榇蠹蚁猜剺芬姷睦孜铮蛟S還是佳作。可在現(xiàn)在這本書里，看不到一個(gè)推理達(dá)人的娓娓道來，取而代之是一個(gè)商人在高聲叫賣：去集齊XX文褲、XX叢書吧，集齊它們你就通曉了世界推理小說歷史的精華。一本由于市場(chǎng)因素隨意扭曲世界推理版圖的書，如何成為新讀者的入門讀物？被稱為節(jié)操的東西，究竟哪里去了？
•   　　 誠如作者所言，這本書只是介紹推理小說史的輪廓，分析見解也比較淺顯，但這已經(jīng)是中國(guó)目前最好的一本推理小說史的書了。相比于上世紀(jì)90年代出版的泄底無數(shù)、劇透泛濫的所謂推理簡(jiǎn)史或推理小說介紹、評(píng)論的書籍，本書無論從條理上，還是從觀點(diǎn)上，或是書籍的裝幀，都明顯好不只一個(gè)檔次。
  　　 中國(guó)通史、世界通史這樣的大作自不必提，國(guó)內(nèi)出版的音樂史或是哲學(xué)史之類的書籍也是數(shù)不勝數(shù)，但介紹推理史的書籍這方面幾乎是個(gè)空白。這也反映了目前推理在國(guó)內(nèi)的現(xiàn)狀，能得到一本21世紀(jì)的推理小說史的書籍實(shí)屬不易，對(duì)于新書新人的介紹也頗有涉獵。
  　　 有瑕疵的地方是，歐美推理小說史部分有好幾處日期或是文字的印刷錯(cuò)誤，不過并不是作者的問題，出版社的編輯需要好好檢查??！也不影響閱讀，自己用筆改一下就行了。
•   　　作為一名類型文學(xué)愛好者，我首先要感謝“鼎足文庫”私塾小課以極大的魄力推出了一套三冊(cè)的世界類型小說簡(jiǎn)史，以系列叢書的形式推出類型小說簡(jiǎn)史在國(guó)內(nèi)尚屬首次，也是很具有開創(chuàng)性的。近年來，科幻、奇幻、推理作為類型文學(xué)的主要類型，隨著大批國(guó)外經(jīng)典的引進(jìn)和原創(chuàng)作品的不斷增多，引起了更多讀者的關(guān)注，那么，讀者怎樣才能更好地了解這些類型小說的發(fā)展脈絡(luò)，有哪些著名作家和經(jīng)典作品值得去關(guān)注和閱讀呢？這就需要資深讀者或研究者站出來，為大家撰寫入門普及讀物。于是我們看到了褚盟的《謀殺的魅影——世界推理小說簡(jiǎn)史》、屈暢的《巨龍的頌歌——世界奇幻小說簡(jiǎn)史》和蕭星寒的《星空的旋律——世界科幻小說旋律》。
  　　這三本簡(jiǎn)史都是由資深讀者撰寫的，從“私塾小課”這個(gè)叢書名就可以看出它們是書迷的閱讀史，帶有深深的個(gè)人閱讀體驗(yàn)的烙印，不一定準(zhǔn)確、權(quán)威、客觀，但卻具有較高的交流價(jià)值。在這里我將它們親切地稱為——私簡(jiǎn)史。
  　　褚盟的《謀殺的魅影——世界推理小說簡(jiǎn)史》是三部簡(jiǎn)史中梳理該類型發(fā)展脈絡(luò)最為清楚的，也是最具作者觀點(diǎn)的一部，sanfeng稱之為“史觀派”，它把推理小說的起源、隨著世界歷史發(fā)展而產(chǎn)生的流派的變化和由西方到東方的傳播等文學(xué)史流變梳理得非常清楚，讓不了解該類型和對(duì)該類型一知半解的讀者能夠清晰地看到它的發(fā)展脈絡(luò)。因此，此書可以作為一本不錯(cuò)的推理文學(xué)的入門讀物。
  　　但美中不足的是此書有關(guān)華文推理的部分只是一筆帶過，是這部“世界史”有些不完整了。在國(guó)內(nèi)的推理研究者中，推理之門的站長(zhǎng)老蔡撰寫有《中國(guó)推理小說簡(jiǎn)史》，正在《推理世界》雜志連載（尚未完結(jié)），算是填補(bǔ)了原創(chuàng)推理內(nèi)容的空白，感興趣的讀者可以找來閱讀。
  　　屈暢的《巨龍的頌歌——世界奇幻小說簡(jiǎn)史》是國(guó)內(nèi)第一部正式出版的研究奇幻文化的專著，其中不但介紹了大量的奇幻名著，而且對(duì)奇幻周邊也多有涉獵，確實(shí)是難得的一本著作。此書基本按照流派來介紹的，但在時(shí)間敘述上稍顯混亂，這使得讀者不太容易把握整體的發(fā)展脈絡(luò)。
  　　此書名為“世界奇幻小說簡(jiǎn)史”，其實(shí)只限于對(duì)歐美奇幻的介紹，缺少對(duì)亞洲奇幻，尤其對(duì)日本奇幻的介紹，不能不說是一個(gè)遺憾吧。
  　　蕭星寒的《星空的旋律——世界科幻小說旋律》是今年的第二本民間派的科幻簡(jiǎn)史，此書基本按照“國(guó)別體”來介紹各國(guó)的科幻發(fā)展，主要介紹了美國(guó)、中國(guó)、日本和蘇俄的科幻。此書算得上一本比較全面的世界史，不但介紹了幾個(gè)科幻“大國(guó)”的歷史，還梳理了不少歐美“小國(guó)”的科幻史，這些小國(guó)雖然歷史很短，作品也不多，但要是不介紹，讀者對(duì)其認(rèn)知也基本為零，所以從這一點(diǎn)上說還是有積極意義的。
  　　而對(duì)于中國(guó)科幻的介紹雖然包括了港臺(tái)科幻，但內(nèi)容相對(duì)較少，觀點(diǎn)也基本限于舊有的。其實(shí)我很想看看大陸科幻史家對(duì)倪匡科幻的界定有無變化，但看到的依然是只將其劃分到香港科幻的小圈子里，而不同于臺(tái)灣科幻研究者將倪匡視為臺(tái)灣科幻重要的組成部分，這也許就是兩岸研究者視野上得差別吧。期待著日本學(xué)者林久之等人撰寫的《中國(guó)科幻文學(xué)館》的中譯本早日面世，看看日本學(xué)者的中國(guó)科幻史觀是怎樣的。
  　　談一下這套書美中不足和需要改進(jìn)的地方吧。
  　　一、封面宣傳方面：
  　　每本書的宣傳語中都有這樣一句話“最權(quán)威準(zhǔn)確的知識(shí)體系”，其實(shí)這句話是最最錯(cuò)誤的，前面已經(jīng)說說書迷著史是帶有個(gè)人閱讀偏好的行為，這自然就不會(huì)是權(quán)威的，由于個(gè)人閱歷有限，也不會(huì)是完全準(zhǔn)確的。這樣的宣傳和私簡(jiǎn)史的定位是完全南轅北轍的。
  　　二、插圖方面：
  　　為了更好地配合讀者閱讀，每本書都配有大量作家和作品的圖片，但不知這些圖片是作者找來的還是編輯另配的，有著這樣那樣的問題，這里說的問題是，有的重點(diǎn)介紹的作家卻沒有配圖，有些經(jīng)典作品沒有配圖，有些明明有中譯本，卻配的是原版圖書的封面圖，等等。配圖的文字說明也有格式不統(tǒng)一的問題，有的寫“某某中文版”，有的寫的卻是“某某書影”等等。下面來說一下我個(gè)人的配圖原則。
  　　1.重點(diǎn)介紹的作家一定要配作者個(gè)人照片。
  　　2.重點(diǎn)介紹的作品也一定要配圖，配圖應(yīng)該遵循這樣的順序：簡(jiǎn)體中譯本為先，繁體中譯本次之，原版封面最后。這樣配圖的原因是方面讀者可以按圖索驥來查找相應(yīng)的中譯本來閱讀。再有，作品配圖的文字說明也應(yīng)該統(tǒng)一格式，比如：書名、版本、出版社、出版時(shí)間。
  　　三、經(jīng)典作品介紹方面：
  　　三本簡(jiǎn)史中，只有奇幻簡(jiǎn)史在重點(diǎn)介紹作品時(shí)以括號(hào)注解的方式說明了該作品有無中譯本，其實(shí)可以考慮在每章或全書結(jié)束之后附一個(gè)書單（推理簡(jiǎn)史書后附有推薦書單，但并無出版信息），給讀者介紹一下哪些經(jīng)典作品已經(jīng)出版過中譯本（要求是經(jīng)典的譯本），作為讀者日后閱讀時(shí)的參考。
  　　四、參考文獻(xiàn)方面：
  　　三本簡(jiǎn)史雖不是純學(xué)術(shù)著作，但作者在撰寫過程中多少也都會(huì)參考一些同類著作，還是希望作者在書后將參考文獻(xiàn)列一下。
  　　
  　　“鼎足文庫”私塾小課目前推出的這三本“私簡(jiǎn)史”是一個(gè)很好的開端，類型文學(xué)中還有諸如恐怖小說、懸疑小說、武俠小說、言情小說的世界史、中國(guó)史等私簡(jiǎn)史等著更多的資深書迷來撰寫，并與大家交流分享呢，讓我們一起期待吧！
•   　　感謝@鼎足文庫　給我寄了這本書（我抽獎(jiǎng)中的哦！）還有作者禇盟的親筆簽名呢！對(duì)推理迷來講，這書很有幫助，將偵探推理小說出現(xiàn)與發(fā)展的脈絡(luò)梳理了一遍，最實(shí)用的是書中有大量在推理文學(xué)史上留名的作家作品，可以對(duì)著按圖索驥，隔段時(shí)間就翻檢下，看還有哪些沒讀過。
  　　
  　　我看的推理并不多，也只是個(gè)門外漢，但對(duì)書里沒有著重寫到宮部美雪的《火車》（甚至?xí)└降?0本作品推薦也沒有它）還是有點(diǎn)不敢茍同，我個(gè)人認(rèn)為《火車》這部作品是毫不遜色于《白夜行》的。
  　　
•   　　在讀褚盟兄這本《謀殺的魅影》之前，我已經(jīng)通讀過曹正文先生的《世界偵探小說史略》和任翔老師的《文學(xué)的另一道風(fēng)景——偵探小說史論》兩本關(guān)于偵探推理小說歷史的論著。也許正如有人（好像是褚盟）說的一樣，我也是喜歡探究在偵探小說作品后面那幫人的八卦，并以此為樂的一個(gè)人吧。
  　　
  　　褚盟兄的這本《謀殺的魅影》相比于前兩位老師的論著，進(jìn)行了很大的延伸，特別是對(duì)日本推理史的部分，補(bǔ)充了很大一部分前兩位老師未在當(dāng)年未發(fā)布的很多信息，充分展示了在新世紀(jì)世界偵探小說的發(fā)展歷程。
  　　
  　　其實(shí)很多人會(huì)說這本書里，褚盟兄的某些觀點(diǎn)過于偏激，個(gè)人性偏好較重，特別是對(duì)島田莊司的偏愛，但誰不是這樣呢？就像在曹正文先生的著作中，對(duì)森村誠一顯然表現(xiàn)出了極大的偏愛一樣，如果你也試著寫一本這樣的論著書籍，肯定也會(huì)局限在自己的閱讀范圍和喜惡之內(nèi)。
  　　
  　　但是，褚盟兄在本書中的幾個(gè)方面還是值得關(guān)注的，首先是對(duì)約翰·迪克森·卡爾的介紹比之前面兩位老師的更為詳細(xì)一些，填補(bǔ)了前兩本論著中的缺憾；其次，對(duì)日本在戰(zhàn)后推理小說的介紹更為詳盡，特別是增加了在赤川次郎之后，日本推理小說文壇的發(fā)展，對(duì)于了解日本當(dāng)代的推理小說史具有較大的意義；第三，在本書中，褚盟兄將公案小說、反特小說等列為偵探小說之外是我覺得正確的；最后一點(diǎn)，就是褚盟兄在最后推薦的50本書單，可以讓更多的人更方便的了解偵探小說作品中的佳作。
  　　
  　　當(dāng)然，本書也有一定意義上的缺憾，或者說是硬傷。
  　　
  　　首先，我個(gè)人不太認(rèn)可他在最后對(duì)中國(guó)偵探小說現(xiàn)狀的看法，特別是我不清楚為何作者會(huì)如此悲觀的看待中國(guó)偵探小說的發(fā)展；作為中國(guó)最專業(yè)偵探小說發(fā)行出版社的編輯，我覺得褚盟兄更有責(zé)任將中國(guó)的原創(chuàng)偵探文學(xué)推向一個(gè)高潮，至少應(yīng)該較為系統(tǒng)的將程小青、孫了紅、藍(lán)瑪、馮華、翼浦（整本書中未提及翼浦先生的名字我很意外）等一批優(yōu)秀的偵探小說作家的作品進(jìn)行整理與發(fā)行、推廣。
  　　
  　　其次，整本書主要關(guān)注在流水式的記錄，相較于前面兩位老師的論著中大量的分析與闡釋來講，整本書的厚重型較差，適合作為入門書級(jí)別；但對(duì)于歐美偵探小說史的部分介紹的又較為倉促，建議如果有可能，最好三位作者一起出一本偵探小說的歷史研究的論著，我想那不失為一種盛舉吧。
  　　
  　　最后，就是對(duì)本書的排版有些失望，整本書有很多錯(cuò)別字，另外紙張的選擇也不是特別出色，但封面的設(shè)計(jì)很清新，還是給本書提色不少。
  　　
  　　最后，我發(fā)表一下自己的想法，我個(gè)人一直很想創(chuàng)作一本關(guān)于中國(guó)偵探推理小說歷史的書籍，但鑒于本人閱讀量有限，再加上工作繁忙一直未能如愿，希望褚盟兄能早日出版一本《中國(guó)偵探小說史略》，再編輯出版一批中國(guó)原創(chuàng)偵探小說的精品，振興中國(guó)的偵探小說業(yè)，褚盟兄，加油?。?/li>
•   　　粉絲寫的歷史
  　　——評(píng)鼎足文庫三本類型小說史
  　　　　
  　　類型文學(xué)、通俗文學(xué)向來是被排斥在廟堂之外，很多理論性的工作在早期都只能由粉絲來推動(dòng)。蕭星寒，一個(gè)科幻迷；褚盟，一個(gè)推理迷；屈暢，一個(gè)奇幻迷（褚盟和屈暢是從粉絲轉(zhuǎn)為職業(yè)者的好例子）。三個(gè)人，三本書，《星空的旋律》，《謀殺的魅影》，《巨龍的頌歌》，分別為科幻小說、推理小說、奇幻小說三種類型文學(xué)寫下簡(jiǎn)史。新京報(bào)評(píng)論認(rèn)為：“這三本書可以理解為當(dāng)下類型小說潮流之下的一次理論努力，對(duì)類型小說熱潮想來也能起到推波助瀾的作用。”我基本表示贊同，并且我要說，這種粉絲的理論努力是類型小說在大眾中流行并培養(yǎng)了粉絲之后的水到渠成，盡管可能初期的功力還有待提高。
  　　　　
  　　首先，我想先綜合評(píng)價(jià)一下三本簡(jiǎn)史。當(dāng)然，我對(duì)三種類型的熟悉程度是科幻>奇幻>推理，這可能會(huì)影響我對(duì)三本書的客觀評(píng)價(jià)，大家姑妄聽之。個(gè)人認(rèn)為，三本書的可讀性，謀殺>星空>巨龍；三本書的理論價(jià)值，謀殺>巨龍>星空；三本書對(duì)入門者的指導(dǎo)性，謀殺>巨龍>星空。從各個(gè)角度看，《謀殺的魅影》都是粉絲寫史的優(yōu)秀范本之一。
  　　　　
  　　文學(xué)史的書寫有幾個(gè)成分需要調(diào)配好：作者生平和掌故，作品介紹和評(píng)價(jià)，以及史學(xué)觀點(diǎn)。兩種做法：一是基本上按時(shí)間線羅列重要作者和作品的介紹，穿插一些史學(xué)觀點(diǎn)，可稱編年派；另一種是完全以一個(gè)統(tǒng)一的史學(xué)觀點(diǎn)為需要剪裁作品和作者等材料，可稱史觀派。前者的例子比如《科幻之路》，后者的例子有Roberts的《科幻小說史》，當(dāng)然兩種派別的區(qū)分有的時(shí)候并不那樣明顯?？疾烊緯旧?，《星空》是編年派，《謀殺》是史觀派，而《巨龍》則有些亂，前半段（到新史詩奇幻）接近史觀派，后半段又成了羅列式的編年派。
  　　　　
  　　并不是說哪一派就更高級(jí)點(diǎn)，但應(yīng)該各有各的寫法。屈暢肚子里的貨非常之多，也有一個(gè)比較統(tǒng)一的史觀：前史詩奇幻——舊史詩奇幻——新史詩奇幻，但《巨龍》讀得非常之不順暢，就是因?yàn)樗粫r(shí)用大量的作品介紹和評(píng)論打斷了他對(duì)于史觀的闡述。讀者經(jīng)常會(huì)突然陷入他的作品介紹當(dāng)中，結(jié)果是作品只能了解個(gè)囫圇，前面想說的觀點(diǎn)又忘了。而且屈暢可能是有太多好東西想介紹了，不舍得剪裁一些，于是很多篇幅都放在了二三線作者的作品羅列上。這種羅列有一定的作品指南作用，但的確還是造成了閱讀的斷層。一般到這些個(gè)地方我就跳過去了。
  　　　　
  　　《星空》和《謀殺》兩書的閱讀經(jīng)歷就順暢不少。尤其是《謀殺》，褚盟對(duì)歐美偵探和日系推理的發(fā)展起伏了然于胸，并用講故事的方式呈現(xiàn)給讀者。讀《謀殺》，我就像讀到一本情節(jié)跌宕的小說一般手不釋卷。作者、作品、掌故、八卦的剪裁都是圍繞著“情節(jié)主線”，所以讀起來渾然天成，毫無阻滯之感?！吨\殺》對(duì)作品內(nèi)容介紹很少，一方面是這種介紹確實(shí)打斷闡述，實(shí)為敗興，另一方面推理小說介紹多了就劇透了。所以史觀派的寫法倒很符合推理小說的特征。而《星空》一書以作者生平掌故的介紹為主，作品的介紹反而也不多，人物掌故秘辛讀起來當(dāng)然頗有趣味。
  　　　　
  　　一部世界性質(zhì)的簡(jiǎn)史，那語言體系又是一個(gè)不得不面對(duì)的問題：到底是只關(guān)注強(qiáng)勢(shì)語言，還是多種語言都兼顧。《巨龍》的做法是只管英文，其他語言下的奇幻文學(xué)（特別是我們感興趣的華語奇幻）在書中不見蹤影。當(dāng)然，這大概是因?yàn)榍鼤硨?duì)英語奇幻文學(xué)的了解在國(guó)內(nèi)無出其右者，然而，一部世界奇幻小說史也就名不副實(shí)了。在書的后半部分，作者用相當(dāng)大的篇幅介紹其他載體下的奇幻文化（主要是游戲）。我對(duì)此無法認(rèn)同啊，盡管奇幻游戲與文學(xué)緊密關(guān)聯(lián)，但何至于用整整一章來詳細(xì)介紹《龍與地下城》呢？有多的篇幅，完全可以多講講都市奇幻，或者簡(jiǎn)介日系奇幻也可以啊。
  　　　　
  　　《星空》的做法則是全面兼顧多種語言。英語體系下的科幻只壓縮在90頁左右，后面有160多頁放在了中國(guó)、蘇聯(lián)、日本和其他國(guó)家的科幻史上。這點(diǎn)是《星空》這本書不同于以往科幻史的地方，算是一大特色吧。不過看上去篇幅不少，但分到每個(gè)國(guó)家也就不多了，因此起到的是一個(gè)浮光掠影式的簡(jiǎn)介功能，對(duì)入門者倒是差不多夠了。
  　　　　
  　　《謀殺》則盯住歐美偵探和日本推理兩大塊。整部書可以看出，褚盟對(duì)日本推理感情最深，歐美偵探其次。最后一章的最后一節(jié)體現(xiàn)了作者對(duì)中國(guó)原創(chuàng)推理的恨鐵不成鋼——標(biāo)題吐槽（“我不想和這個(gè)世界談?wù)劇保?？），篇幅短，新世紀(jì)的推理作家和活動(dòng)家一個(gè)名字都沒提。我聽心弈說，褚盟看完《三體III》嘆道中國(guó)推理要有十個(gè)劉慈欣就能振興了。come on，科幻界還在找第二個(gè)大劉呢，這完全是小概率事件啊。
  　　　　
  　　最后，我來簡(jiǎn)評(píng)一下這三本小說簡(jiǎn)史在業(yè)界地位。《巨龍》一書完全是開創(chuàng)性的，因?yàn)閲?guó)內(nèi)還從來沒有奇幻文學(xué)的整體性歷史論述（除了屈暢自己的《范特西》連載），此書之后屈暢將成為奇幻迷第一人?！吨\殺》也頗具開創(chuàng)性，98年曹正文《世界偵探小說史略》頗受詬病，這次《謀殺》可以取代之成為偵探推理小說入門必讀了?！缎强铡芬粫牡匚粍t沒那么高了，因?yàn)榭苹檬返恼撌鲆恢辈粩?，有學(xué)院派的《科幻小說史》（亞當(dāng)·羅伯茨），有六卷本《科幻之路》（崗恩），有同為科幻迷論述的《第五類接觸》（鄭軍），有《科幻愛好者手冊(cè)》、《彩圖科幻百科》，馬上還有經(jīng)典大部頭《億萬年大狂歡》（奧爾迪思）。珠玉在前，很難突破?？梢钥闯?，蕭星寒借鑒了相當(dāng)多前作的東西。在我看來，《星空》一書的價(jià)值在于入門者的友好性上。老蕭在一本書里把全世界的科幻歷史作了簡(jiǎn)單全面的介紹，接下來，入門者可以按圖索驥去遨游廣闊的科幻天地了。
•   　　對(duì)我這樣的推理入門者來說，這本簡(jiǎn)史的程度剛剛好。我一個(gè)晚上手不釋卷地看完，就像是看一部小說似的，有跌宕的情節(jié)、有細(xì)節(jié)信息（作家作品）、還有適度的八卦，當(dāng)然也有作者自己總結(jié)的觀點(diǎn)。
  　　
  　　整部書可以看出，作者對(duì)日本推理感情最深，歐美偵探其次，最后一章表達(dá)了作者對(duì)中國(guó)原創(chuàng)推理的恨鐵不成鋼——標(biāo)題吐槽，篇幅短，新世紀(jì)的推理作家和活動(dòng)家一個(gè)名字都沒提。我聽心弈說，褚盟看完《三體III》說中國(guó)推理要有十個(gè)劉慈欣就能振興了。come on，科幻界還在找第二個(gè)大劉呢，這完全是小概率事件啊。中國(guó)推理和科幻一樣，還有好長(zhǎng)的路要走喲。一道加油吧！
  　　
  　　
•   　　從古至今，從歐美到日本，歷數(shù)了許許多多知名的作家、作品和歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是一部很好的推理小說通史，對(duì)我這樣的推理小說剛?cè)腴T的人來說，真是一部非常好的簡(jiǎn)介、教材。
  　　而且本書雖然介紹了很多有名的作品，卻幾乎沒有推理小說介紹最忌諱的泄底，所以完全不用擔(dān)心。
•   　　看完揣在包里N天日日揣摩，終于發(fā)現(xiàn)原來這里完全無評(píng)論的原因是找不到論點(diǎn)，遂豁然開朗，做純吐槽文字以饗眾好。
  　　
  　　一 這不一樣
  　　小時(shí)候一度癡迷于各國(guó)神仙鬼怪以及其間的各種八卦亂倫關(guān)系，老爸無情地阻止了我的研究事業(yè)，稱會(huì)走火入魔。我憤憤地指著他收集的一架子“偵探驚險(xiǎn)小說”（還包著書皮）還擊，你那時(shí)還不是把這些暴力兇殺色情書當(dāng)寶貝！他嚴(yán)肅地說，這不一樣。結(jié)果是我為了有力還擊而全面研究了他的收藏（阿婆和大藪春彥攪在一起，現(xiàn)在想來很崩壞很危險(xiǎn)），后來就走火入魔至今。
  　　
  　　二 那不一樣
  　　后來的后來，我指著老爸那巨高級(jí)的XX木書櫥當(dāng)中最顯眼的一格說，把這個(gè)地方完全讓給午夜文庫是不是也太夸張了，你就沒感覺背后涼颼颼的？他仍然很嚴(yán)肅地說，那不一樣！
  　　
  　　三 午夜文庫
  　　當(dāng)年之所以鐘情于午夜文庫，是緣于腰封不那么惡俗時(shí)，紅殼布洛克的宣傳語，大意是什么在歐美整天坐飛機(jī)的精英們最喜歡的就是拿一冊(cè)馬修得瑟，這讓原本為書價(jià)牙疼的我很受用。買著買著，發(fā)現(xiàn)原來這是一個(gè)龐大的出版計(jì)劃，而且與原先國(guó)內(nèi)偵探或推理讀物無視版權(quán)或拿到版權(quán)往毀了做不同，他們想建立的是一個(gè)內(nèi)地出版此類出版物的高品質(zhì)管道，對(duì)于一個(gè)普通讀者來說，可能將來的某一天不必再為天價(jià)的臺(tái)版糾結(jié)，這太恐怖了，這得有多么龐大的一個(gè)團(tuán)隊(duì)支持啊。簡(jiǎn)單查了一下，一個(gè)人。
  　　
  　　四 關(guān)于褚盟
  　　當(dāng)時(shí)江湖上傳說，一個(gè)叫褚盟的人背著破書包（據(jù)稱內(nèi)有火器）滿世界尋找散落各處的版權(quán)，簽回來還要自編自導(dǎo)，這得是多么有意志力的一個(gè)老編輯啊。后來在一篇專訪里看到了他的照片，啊，正太（瘦版西瓜太郎加青年男子版櫻桃小丸子）！
  　　后來在帝都，面對(duì)面感受到褚盟君的熱情，感覺到雖然推理出版面臨著的艱辛與機(jī)遇一樣其大如山，然而能夠把喜歡的事情做成畢生的事業(yè)，絕對(duì)是一種沁入到骨頭里的幸福。
  　　
  　　五 盟少軼事
  　　好像是明朝的張岱在一篇八卦BL文中說過，“人無癖不可與交，以其無深情也；人無疵不可與交，以其無真氣也?！瘪颐说骨∈莻€(gè)有癖亦有疵之人。
  　　他的癖好除了推理我知道的不多，收集各種限量或紀(jì)念版的可樂罐絕對(duì)算是一個(gè)。前些日子我本想悄悄攢一套麥當(dāng)勞的透明罐型杯送他，無奈連吃兩天超值午餐就挺不住了，只得作罷。
  　　至于瑕疵，舉一個(gè)歪的。盟少交游甚廣，與作家讀者寫手粉絲均甚熟絡(luò)，雖繁忙已極必按期親巡各大群落，一一解釋說明。無奈出版事雖小，前行風(fēng)波惡，許多事情身不由己木已成舟，并無后悔藥可食。于是有網(wǎng)友戲稱其為“虛心接受，堅(jiān)決不改”的典范。此乃笑談。其實(shí)若不愛推理，對(duì)午夜文庫亦無興趣者恐怕根本沒有發(fā)言的動(dòng)力，嘲諷過后仍拭目以待新書者尤為可愛。
  　　
  　　六 萌稱號(hào)
  　　至于“盟少”這一綽號(hào)的由來實(shí)不可考，但褚字用五筆打來麻煩，所以基本不用。但褚盟二字居然是真名實(shí)姓倒出人意料，我第一感覺便是他命定了要在諸侯間聯(lián)絡(luò)奔走結(jié)盟以圖大業(yè)，后來聽得久了，覺得更像一個(gè)外殼成熟而內(nèi)里不停儲(chǔ)備萌能量的大孩子。
  　　張愛玲在《雷峰塔》里寫過一個(gè)“古典美里略帶靦腆”的褚表哥，窮而喜奔走，被人看做獵財(cái)獵色之徒，最終釣到了銀行家的千金。我倒挺喜歡他似傻實(shí)精的執(zhí)著，此君除了姓氏模樣，竟與盟少多有相似之處。
  　　
  　　七 他太太
  　　其實(shí)褚盟英姿大多見自照片（本書內(nèi)就有不少），活體沒見過幾回，倒是跟他夫人更早認(rèn)識(shí)也更加熟悉的樣子，因?yàn)閄XXX，所以XXXX……其實(shí)我想說，找老婆這件事情，若非志趣相投，就干脆不要有交集，跟一個(gè)單位甚至一個(gè)辦公室里的同事結(jié)婚是瘋狂的……
  　　什么？不知道他夫人是誰還買了這本書？真是推理狂熱分子的苗子啊，看后記去！
  　　
  　　八 推理圈
  　　生平最煩小團(tuán)體，然而天朝就是靠培養(yǎng)小團(tuán)體保持穩(wěn)定，這是歷史也是現(xiàn)狀，沒有辦法。如果貧瘠的國(guó)內(nèi)推理界因?yàn)樾呃⒍鴽]有這樣一些小團(tuán)體該多好啊，可惜“推理圈”這種東西在大多數(shù)人眼中還是存在的。當(dāng)然有一些吵鬧和聲音也沒什么，只是希望所有跳進(jìn)跳出的人都能像最初那樣安心看幾本書，下下自己的判斷，寫寫心中的評(píng)論?！巴评砣Α辈皇菉蕵啡Γ櫫R和緋聞救不了作家和出版社，畢竟喜歡或討厭一個(gè)明星不需要理由，而褒貶一個(gè)作家或者一個(gè)流派是要有基礎(chǔ)的。
  　　
  　　九 推理簡(jiǎn)史
  　　眼前這本《謀殺的魅影》就是一本打架基礎(chǔ)的普及書。
  　　我從根子上就是個(gè)熱愛八卦勝過作品本身的人，許多作者的作品沒正經(jīng)讀過幾本，糗事和性事倒能記起一打。少時(shí)得了一本《世界偵探推理小說大觀》，作者曹正文。此君雖喜四處摘抄且觀點(diǎn)陳舊，但在少有動(dòng)念為俗文學(xué)樹碑立傳者的當(dāng)年也可謂獨(dú)樹一幟。書中錯(cuò)漏繽紛，泄底不斷，雖讀數(shù)遍仍不得要領(lǐng)，只得對(duì)著某些冷血加色情的縮寫自己YY故事?，F(xiàn)在看來，作者在掌握了如此少的推理史材料的情況下就敢編纂字典樣的厚書，勇氣不可謂不驚人。
  　　書雖次，可一晃十幾年過去，竟再未見一冊(cè)像樣的梳理世界推理小說簡(jiǎn)史的作品出現(xiàn)。因此當(dāng)褚盟的這本作品一有預(yù)告，如我一般的興奮者甚眾。最近幾年，以午夜文庫起首，各大出版社紛紛加入了出版系列推理小說的行列，推理小說也從火車讀物書攤讀物一躍成為知識(shí)青年培養(yǎng)閱讀熱情之必備，可以說眼下就是國(guó)內(nèi)推理小說出版的“第二浪潮期”，靠著一本本追讀的勁頭，自己著實(shí)儲(chǔ)備了一點(diǎn)作家和作品知識(shí)，也充分感覺到在閱讀此類作品遠(yuǎn)未達(dá)到一千冊(cè)數(shù)目之前，系統(tǒng)地客觀地評(píng)價(jià)每一位作者在推理史上的地位都是極為困難的。你不讀完他或她的大部分作品如何選出代表作和坑爹作？你不了解時(shí)代背景和師承關(guān)系怎么能給人貼上獨(dú)樹一幟或隨波逐流的標(biāo)簽？
  　　可以看出褚盟在寫作這本《謀殺的魅影》時(shí)十分小心，基本保持了客觀的語調(diào)，并且與其一慣的觀點(diǎn)和評(píng)論相契合，偶有控制不住發(fā)作之時(shí)措辭也極為謹(jǐn)慎，充分體現(xiàn)了一個(gè)推理出版人的特點(diǎn)。來個(gè)極不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎涸囅胍粋€(gè)裁判在評(píng)論球隊(duì)時(shí)會(huì)盡量采用這個(gè)隊(duì)很強(qiáng)大但那個(gè)隊(duì)很有風(fēng)度之類的話，如果他直接穿一件寫著我是XX隊(duì)球迷的T恤上場(chǎng)執(zhí)法，對(duì)手球迷雖少估計(jì)也必誅之。
  　　寫到哪了……哦對(duì)，正像他自己說的，這是一本“淺書”，八卦少但內(nèi)容簡(jiǎn)單，初心者完全可讀亦可按圖索驥，自詡達(dá)人的留一冊(cè)補(bǔ)缺挑錯(cuò)也很有趣，不過客觀來講，的確是非常入門級(jí)的讀物，絕對(duì)是一塊拋出來的比較重磅的磚頭。有了這塊磚，相信后面搭建原創(chuàng)的全面的準(zhǔn)確的推理百科全書也是早晚的事。另外，若有心人依例改造出一個(gè)卡通推理簡(jiǎn)史或者章回體推理演義相信效果必然奇佳。
  　　
  　　十 純吐槽
  　　島田大神，看到自己在推理史上獨(dú)占二十分之一強(qiáng)的篇幅是不是很哈哈哈？！相信將來盟少一定會(huì)寫一本《我與諸神》，你恐怕會(huì)占更大的篇幅，one night in Beijing，喝了就不白喝！
  　　
  　　十一 純批判
  　　本想嚴(yán)重譴責(zé)，后來想想編輯的苦處，就小小批判一下吧。
  　　以目前書中八十年代報(bào)紙般的插圖的印刷質(zhì)量，完全可以選擇幾張用好些的紙印在全書之前，或者干脆全部去掉。島田長(zhǎng)得那么模糊么？道尾掉煤堆里了？目錄上把《瀕死之眼》的封面圖截一塊下來嚇人么？另外，所有涉及的封面圖不涉及版權(quán)問題么？
  　　再說幾個(gè)實(shí)在太明顯的錯(cuò)誤。25和31頁插圖兩次說到了福爾摩斯插圖繪制者“佩奇特”，可25頁的正文中明明翻譯成“帕杰特”。93頁的“字幕”想必大家都看到了，我是多么喜歡老太太造字母啊，難道她加入字幕組了？
  　　不過說到文字上的錯(cuò)誤近期午夜文庫的確該做改進(jìn)。希望社長(zhǎng)大人能聽到這句話：在校對(duì)這件事情上省人省錢是致命的。
  　　
  　　十二 純希望
  　　借地兒說話。雖然審批是麻煩的經(jīng)費(fèi)是有限的讀者眼球是必須吸引的，但是午夜文庫在如今百花齊放的情況下實(shí)在也不算獨(dú)樹一幟了。作品質(zhì)量那是作者決定的咱無話可說，決定要追就是寫的再爛也買，誰讓咱叢書控哪！裝幀總可不可以恢復(fù)一下往日“精英”的感嚼？跟最新的幾冊(cè)比起來，原先引發(fā)爭(zhēng)議的白皮島田是多么的順眼??！實(shí)在不行就偽高雅，極簡(jiǎn)主義一點(diǎn)，相信今天的讀者不會(huì)因?yàn)榉饷嫔蠜]有半乳美女和骷髏眼窩而不屑一翻的。
  　　
  　　十三 一個(gè)夢(mèng)
  　　看過這本書后想起了從前做過的一個(gè)夢(mèng)，一屋子的推理書，從古典到當(dāng)代，全部按照作者名字一格格碼放整齊，并且，全是中文版。現(xiàn)在這個(gè)夢(mèng)正在一步步實(shí)現(xiàn)，大批涌來的實(shí)體書已經(jīng)完全擠占了我尋覓電子書的時(shí)間，這在一個(gè)偵探或推理作品遠(yuǎn)未能夠成為謀生手段遠(yuǎn)未被絕大多數(shù)人認(rèn)知的國(guó)度是那么幸福的事情。也許有那么一天，會(huì)有一本“中文推理小說出版簡(jiǎn)史”誕生，現(xiàn)在焦頭爛額的人就都混成了歷史的主角，當(dāng)里個(gè)當(dāng)。
  　　
•   　　
  　　可以為褚盟君的書寫東西，我感到非常榮幸，無論是朋友的立場(chǎng)，還是工作合作伙伴的立場(chǎng)。
  　　
  　　我的作品可以在中國(guó)和讀者見面，很大程度上是褚盟君的功勞。2008年，由褚盟君策劃的《占星術(shù)殺人魔法》和《斜屋犯罪》中文版正式出版，取得了非常不錯(cuò)的銷售成績(jī)。在之后，褚盟君又陸續(xù)出版了我的三十幾部作品。很多中國(guó)讀者因此認(rèn)識(shí)了我，并且在以后的幾年里，購買了我的所有作品。我在中國(guó)能擁有現(xiàn)在這樣的知名度，實(shí)在要感謝褚盟君。
  　　
  　　我和褚盟君第一次見面是在2010年1月的北京。我受到他所在出版社的邀請(qǐng)，來到北京。褚盟君外表文質(zhì)彬彬，但舉手投足和言談話語間卻充滿了熱情，是一位精力非常充沛的編輯。我和他談?wù)摿岁P(guān)于推理小說的方方面面。我很驚訝——這么年輕的褚盟君居然對(duì)推理小說有著這樣深入的了解。在日本，編輯大都對(duì)某些作者和作品非常通曉，但很少有人可以像褚盟君這樣，站在如此高的角度，俯瞰推理小說的發(fā)展脈絡(luò)。
  　　
  　　從愛倫?坡到柯南?道爾，從阿加莎?克里斯蒂到埃勒里?奎因，從范達(dá)因到雷蒙德?錢德勒，褚盟君的思路一直都很清晰。至于日本推理，他更加擅長(zhǎng)。他把我和江戶川亂步、橫溝正史、松本清張并舉到一個(gè)高度上，這是我萬萬不敢擔(dān)當(dāng)?shù)摹?br /> 　　
  　　后來，此次北京行的中國(guó)朋友都和我說，褚盟君是中國(guó)最好的推理小說編輯。我也了解到，褚盟君除了出版了我的作品之外，還出版了江戶川亂步、高木彬光、松本清張、東野圭吾、大澤在昌、逢坂剛、道尾秀介、西澤保彥、二階堂黎人、有棲川有棲、麻耶雄嵩等幾十位作家的作品，這簡(jiǎn)直是個(gè)不可思議的功績(jī)。后來我回到日本，和幾個(gè)同樣創(chuàng)作推理小說的朋友溝通了一下，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，我們的中國(guó)編輯竟然都是褚盟君，這真是神跡呀！
  　　
  　　褚盟君說，他從小最喜歡的科目就是歷史。他喜歡用歷史學(xué)的觀點(diǎn)看待和分析一切。他認(rèn)為，推理文學(xué)的歷史和整個(gè)世界的歷史的發(fā)展規(guī)律是相通的，都呈現(xiàn)出螺旋式上升的形態(tài)。“推理小說先是注重游戲性，而后開始關(guān)注實(shí)用性，之后又在一個(gè)新的高度再次熱衷于游戲性……”他的這一觀點(diǎn)，我是非常贊同的。這也是我在社會(huì)派推理占據(jù)主流時(shí)，鼓勵(lì)自己進(jìn)行本格推理創(chuàng)作的動(dòng)力。褚盟君的年歲雖然和我相差了36歲（后來我才知道，他和我都屬老鼠，他的夫人居然和我同月同日出生），但我們卻因?yàn)橥评硇≌f成為了好朋友。
  　　
  　　我?guī)状魏婉颐司f，你對(duì)于推理小說的認(rèn)識(shí)，一定要寫成一本書，給更多的人閱讀，這樣會(huì)對(duì)你的工作有很大的幫助。因此，當(dāng)褚盟君告訴我，他的這本書就要出版了，拜托我寫些東西在上面時(shí)，我想都沒想就答應(yīng)了。
  　　
  　　我會(huì)把這本書送給所有我認(rèn)識(shí)的推理作家，不管他們懂不懂得中文。因?yàn)?，褚盟君做的事情，也是我們一生追求的事情。在這一點(diǎn)上，我們永遠(yuǎn)都不會(huì)改變。
  　　
  　　島田莊司
  　　2011年4月8日
  　　
  　　
•   沒看過這本書 只是路過圍觀而已O(∩_∩)O哈哈~
•   感覺介紹日本的那一段你沒寫完？
•   介紹日本的那段一方面是這書看完了好幾天了內(nèi)容有點(diǎn)忘，懶得翻書。另一方面是作者寫日本這段跟介紹歐美對(duì)比寫的還是很棒的，如果我都介紹完了，再看書就沒什么必要了。
•   如果你注意到作者的職業(yè)以及興趣所在，就明白這本書為什么會(huì)這樣寫了，點(diǎn)個(gè)有用以示支持
•   比曹大師的如何？
  近日有友人也寫了個(gè)推理史，未索讀。
•   雖然這本書沒看，不過從這評(píng)語來看，應(yīng)該是以本格推理的發(fā)展脈絡(luò)為重心，其他“友情提到”的都是午夜文庫里非本格推理的作家。
•   不如發(fā)動(dòng)網(wǎng)友合寫一部推理史。
•   《日本本格推理小說詳解與他國(guó)醬油》
•   寫歷史難度挺大的...
  要不來個(gè)編年體 或者 紀(jì)傳體？
  可以弄個(gè)wiki類的東西讓網(wǎng)友自主編輯好了XD
•   推理之門可以做這項(xiàng)引領(lǐng)工作。
  先討論好推理史該以什么樣的框架進(jìn)行敘述，然后由大家填充內(nèi)容。
•   在了解了褚盟的經(jīng)歷后，可以理解他為什么加了如此多的個(gè)人情感因素到這本書里，這帶給了這本書很多趣味性，但不適合用來做“史”。只能說這本書的定位有問題，書還是好書。
•   謝謝三三豐的真情點(diǎn)評(píng)
•   哈哈，你回在謀殺的書評(píng)里了。
•   覺得推理界還有不少人可以寫得更好..
•   能寫是一方面，關(guān)鍵還是要?jiǎng)庸P啊。
•   《推理世界》上，Ellry連載的《歐美推理小說史》和路人甲連載的《日本推理小說史》不知道什么時(shí)候能成書啊。
•   雜志連載一定要成書啊，不然影響力不夠。
•   好像老蔡寫過中國(guó)偵探推理小說簡(jiǎn)史吧？
•   從07年開始看《推理》和《推理世界》，當(dāng)年寫作者、作品、流派介紹的高手可是很多哦，當(dāng)然褚盟在《推理世界》連載的部分還是比較完整的?？上А吧衩芈?lián)盟”這個(gè)網(wǎng)站沒了，推理之門影響力下降，他們很多又漸漸淡出《推理》雜志，不知道眾高手現(xiàn)在都在忙啥。希望午夜文庫能出版一些理論作品
•   老蔡和杜撰寫過中國(guó)推理小說史，叫《百年華文推理簡(jiǎn)史》。好像沒有出版。
  http://blog.sina.com.cn/s/blog_49a3e43d0100f1am.html
•   這本書我覺得是三本中最好看的
•   TNND的，吐槽都吐三千字，我酒后雞動(dòng)么這是？……
•   辛苦了，為這書不值當(dāng)?shù)摹樽髡呔透恢盗恕?/li>
•   小米有看到《異位》的封面么？求內(nèi)部解釋。。http://book.douban.com/subject/6435773/
•   其實(shí)你看島田老師在書托文里面謙稱“把我和江戶川亂步、橫溝正史、松本清張并舉到一個(gè)高度上，這是我萬萬不敢擔(dān)當(dāng)?shù)摹保滞瑫r(shí)肯定褚盟對(duì)推理史的認(rèn)識(shí)獨(dú)到而深刻，我想他還是在心里哈哈哈的吧【逃
•   小米已經(jīng)基本喪失了作為評(píng)論者的準(zhǔn)則。居然留言求表揚(yáng)。
•   明明是吐槽啊誰說是評(píng)論了
•   啊，我想留給LS為什么留給了LSS？
•   哇，褚盟桑～那啥《異位》的封面問題啊，不帶“鳥田莊司”的，不帶紅果果3P聯(lián)想的哇。。不怕被河蟹什么的么
•   哈哈那張封面不是官方版的，不過也……很有趣嘛……
•   米托在封底上搖旗吶喊 也未能在書中被提及一次。。。理由據(jù)說是資歷尚淺XDDD
•   嚇，我是覺得不應(yīng)該啊新星，哈哈，不過要是真出成這樣也很好也，新聞署的大叔大爺不知道懂不懂得～
•   2011-06-22 16:26:22 vivianna　　哇，褚盟桑～那啥《異位》的封面問題啊，不帶“鳥田莊司”的，不帶紅果果3P聯(lián)想的哇。。不怕被河蟹什么的么
  說不定就用了?。。∥冶硎净页Ｏ矚g?。。?！
•   2011-06-22 16:31:44 鈴駒　　米托在封底上搖旗吶喊 也未能在書中被提及一次。。。理由據(jù)說是資歷尚淺XDDD
  胡說！213頁??！后記里……
•   我跟氓神獸交流過。什么書，有點(diǎn)小談資，有點(diǎn)小惡搞，絕對(duì)好事。
•   2011-06-22 16:31:44 鈴駒　　米托在封底上搖旗吶喊 也未能在書中被提及一次。。。理由據(jù)說是資歷尚淺XDDD
  　　
  　　
  　　胡說！213頁??！后記里……
  小米你……書就在手邊吧 哼
•   那肯定！要吐槽還能扔掉工具！
  當(dāng)然吐完就收起來……
•   其實(shí)全是吐槽是把·······
•   米神，你絕對(duì)是喝多了。。。
•   LS的書出來我吐多一倍……
•   ………………行吧，謝謝~~
•   盟少一稱，是我取的，很經(jīng)典吧，哈哈~~
•   求歷史真相！
•   致歉，汗顏
•   過幾年，我要第一個(gè)叫盟老……
•   你先去他老婆那備個(gè)案去
•   異位那個(gè)封面，真的瞎了····
•   那是一個(gè)陰謀……
•   今天剛?cè)胧?，看?0頁，盟少寫的挺不錯(cuò)的，雖然很多都已經(jīng)很熟悉了，但看起來還是很興奮。
•   怎么講*____*
•   有純書托，哈哈
•   跟一個(gè)單位甚至一個(gè)辦公室里的同事結(jié)婚是瘋狂的
  咋的？不行啊
•   寫了好多哈哈
•   還以為是嫩自己寫的評(píng)，剛想八卦一下！
•   是啊，尤其頭一句，讓人浮想了一下，沒想到是島田叔的大作= =
•   哎呀呀標(biāo)題都注明了嘛^0^
•   可是俺們光看見心大推薦就開始浮想，忘了島田叔那碼事了，罪過，罪過！
•   太屌了，連島田都可以為褚盟寫建言……
•   褚盟這么小啊|||||||||||
•   標(biāo)準(zhǔn)的八零后……
•   心弈將來可以寫一本書《為褚盟生....》

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