星空的旋律

用戶評(píng)論 (總計(jì)50條)

•   普及史，各國(guó)著墨均勻，而不是按作家作品重要性，別具一格。中國(guó)作家梳理全面。科幻迷的著作，值得推薦。
•   喜歡科幻小說(shuō)的一定要看，科普下。。。。
•   全面，細(xì)致，科幻的發(fā)展史一目了然，介紹的都是大師的經(jīng)典之作，對(duì)于科幻愛(ài)好者很有用
•   適合沒(méi)時(shí)間大量鉆研科幻小說(shuō)的人，借此書可以增加自己的知識(shí)
•   比較不錯(cuò)，不能按照嚴(yán)肅的科幻史研究去讀，但從一個(gè)讀者的角度寫的書反而更有幫助。
•   敘述中國(guó)科幻過(guò)多，敘述日本科幻又過(guò)少，而且對(duì)于日本科幻動(dòng)漫的介紹幾乎沒(méi)有，科幻小說(shuō)和科幻動(dòng)漫應(yīng)是一體的，這是本書一大敗筆，但本書總體還可以，尤其是對(duì)蘇俄科幻的介紹相當(dāng)詳細(xì)。
•   一本介紹各國(guó)科幻小說(shuō)、類似於簡(jiǎn)史的書籍，本以為能受用許多，但卻發(fā)現(xiàn)這書卻未提到20世紀(jì)硬科幻的三位偉大作者：海萊因、艾西莫夫、亞瑟克拉克，讓我有點(diǎn)失望。
•   這一套書，包括奇幻和推理的那倆，全都棒到我說(shuō)不出任何毛病。作為入門也好，或者對(duì)科幻小說(shuō)有一定研究的提升也好，總之，如果喜歡這類型題材，一定要買一本試試看。
•   編校地很散 不深刻的編年史 一些名家傳記還行 名不副實(shí)
•   對(duì)于只看了三體三部曲，只看過(guò)劉慈欣的讀者來(lái)說(shuō)，這本書首先可以當(dāng)做一本科幻擇書寶典，想看誰(shuí)寫的，什么類型的，名氣如何，哪個(gè)國(guó)家的哪個(gè)時(shí)代的都能在書里找到。非?？孔V。不是廣告。因?yàn)楸緯髡呤强苹妹詫懙模瑓菐r在序中說(shuō)，“現(xiàn)在是個(gè)平民寫史的時(shí)代”，因此這本草根書本身也很有價(jià)值。值得一看，不要電子版的，買本紙質(zhì)的最好。。在中國(guó)作家的介紹里，提到了錢莉芳的作品《天意》，現(xiàn)在她的新作品《天命》也很不錯(cuò)，這本書在《天命》之前，所以沒(méi)有提到。對(duì)劉慈欣作品風(fēng)格的介紹，我覺(jué)得有點(diǎn)不夠。只有看過(guò)才知道好。
•   喜歡科幻的朋友可以了解下一些經(jīng)典。
•   簡(jiǎn)要了解些科幻背景也不錯(cuò)。。。。。
•   本書以年代先后為順序，分別介紹了英國(guó)、美國(guó)、中國(guó)、俄羅斯、日本及其他國(guó)家的科幻小說(shuō)史，并穿插介紹了科幻小說(shuō)作家及其代表作品，讀來(lái)脈絡(luò)清晰，可以按圖索驥。作者是資深科幻迷，對(duì)各國(guó)科幻小說(shuō)史都娓娓道來(lái)，立場(chǎng)公正，不但沒(méi)有“崇洋媚外”之感，而且可以感受對(duì)中國(guó)科幻濃濃的愛(ài)。我很喜歡^_^
•   可以視為全球科幻的歷史回顧，熱愛(ài)科幻的可以讀一讀
•   這是一本只要花上半天功夫就能讀完的書，不是書頁(yè)少，而因?yàn)檫@是一本科幻小說(shuō)通史，僅大概看一下，對(duì)幾位重量級(jí)的作者（如哈西莫夫）和獎(jiǎng)項(xiàng)（如星云獎(jiǎng)）有一些認(rèn)識(shí)，余下的就是重要的科幻小說(shuō)作品簡(jiǎn)介?？纯从袥](méi)有自己喜歡的體裁，哪些小說(shuō)是經(jīng)典必看的?；旧暇涂梢粤恕Ｆ渥饔么蟾啪褪且槐究苹眯≌f(shuō)編年史和書單。推薦大家買電子版看一下，呵呵。我還是比較喜歡王晉康、劉慈欣的作品。
•   很系統(tǒng)地講解了國(guó)內(nèi)的科幻歷程，新入門的科幻愛(ài)好者買一本很有用處的。
•   書寫得很精細(xì)全面，非常好的科幻入門書，我對(duì)科幻一直一知半解介于熱愛(ài)和喜歡之間，這本書算是讓我對(duì)科幻有了一個(gè)全面的概念，以后按圖索驥找書也會(huì)輕松一些。
•   非常好，期待很久哈哈哈
•   掃盲版本，脈絡(luò)清晰。
•   有個(gè)好處：一是讓我們了解了世界科幻簡(jiǎn)史和主要的科幻著作，二是作者的視角和評(píng)論特很獨(dú)特。
•   一般，算是補(bǔ)充資料吧
•   能夠令讀者在短時(shí)間內(nèi)較為系統(tǒng)地對(duì)世界科幻小說(shuō)發(fā)展史有一個(gè)較為全面的了解。作為國(guó)人科幻小說(shuō)讀者的著作品，非常了不起。推薦
•   買了這么多科幻書，科幻史怎么能不了解呢
•   星空的旋律
•   科幻發(fā)展簡(jiǎn)史，不錯(cuò)
•   科幻迷不要錯(cuò)過(guò)了！
•   書不錯(cuò)!書不錯(cuò)!
•   不錯(cuò)的世界科幻小說(shuō)簡(jiǎn)史入門介紹
•   類型小說(shuō)的發(fā)展史
•   搶占評(píng)價(jià)第一樓！
•   　　是什么時(shí)候開(kāi)始與科幻小說(shuō)結(jié)緣的呢？在看這本書的時(shí)候，我問(wèn)過(guò)自己——
  　　是大學(xué)看《科幻世界》開(kāi)始？
  　　不對(duì)。
  　　是高中看《衛(wèi)斯理》開(kāi)始？
  　　好像是，但仍不確切。
  　　啊，記起來(lái)了，是初中那會(huì)兒，我那個(gè)愛(ài)講科幻故事的同桌。體育課，下雨，三兩女生做堆閑聊。她就是我們這個(gè)小團(tuán)體里的焦點(diǎn)。我們坐在體育館的地板上，聽(tīng)她描述著光怪陸離的世界，那個(gè)世界有外星人，有飛碟，還有宇宙飛船。雖然我已經(jīng)完全不記得她講的那些故事了，但“科幻小說(shuō)很有意思”這個(gè)想法在我的心里扎了根。
  　　當(dāng)高中新建的圖書管理出現(xiàn)了一水的全新《衛(wèi)斯理全集》時(shí)，我沸騰了。這成了當(dāng)時(shí)僅次于《金庸全集》外，最熱門的借閱書目，能借到一本很不容易，我每次都會(huì)不吃午飯?jiān)缭缡卦谀抢锏冗€書的同學(xué)。拿到一本后，就會(huì)擺出狼吞虎咽的架勢(shì)，直到有一天我才猛然發(fā)現(xiàn)自己的閱讀速度遠(yuǎn)超一般人。
  　　大學(xué)時(shí)代趕上了《科幻世界》雜志最興旺的年代（嘎嘎，暴露年齡了），那時(shí)候網(wǎng)絡(luò)還不發(fā)達(dá)，要看就得買，不便宜。幸好隔壁寢室也有一個(gè)科幻迷，她比較舍得花錢，我就厚著臉皮各種蹭，甚至她還沒(méi)看我就先搶過(guò)來(lái)，現(xiàn)在想來(lái)慚愧的很，謝謝你啦，小陸。
  　　《科幻世界》在那會(huì)兒還推出了《世界科幻大師叢書》，這套書對(duì)我的影響比《科幻雜志》更大。安德系列，恐龍三部曲，賓克的魔法系列等都是在那會(huì)兒看的。尤其是《死者代言人》帶給我的震撼，現(xiàn)在想來(lái)依然深刻。
  　　
  　　猛然發(fā)現(xiàn)這讀后感寫成了看科幻小說(shuō)經(jīng)歷回憶錄，太偏題了。還是得總結(jié)一下這本書：
  　　本書以年代先后為順序，分別介紹了英國(guó)、美國(guó)、中國(guó)、俄羅斯、日本及其他國(guó)家的科幻小說(shuō)史，并穿插介紹了科幻小說(shuō)作家及其代表作品，讀來(lái)脈絡(luò)清晰，可以按圖索驥。作者是資深科幻迷，對(duì)各國(guó)科幻小說(shuō)史都娓娓道來(lái)，立場(chǎng)公正，不但沒(méi)有“崇洋媚外”之感，而且可以感受對(duì)中國(guó)科幻濃濃的愛(ài)。
•   　　 要說(shuō)最早接觸科幻題材的小說(shuō)或電影，要追溯到上小學(xué)的時(shí)候。1998年的時(shí)候看過(guò)海因萊恩寫的《星船傘兵》為藍(lán)本拍的電影《星河戰(zhàn)隊(duì)》至今記憶猶新，人類對(duì)戰(zhàn)蟲族，很棒。后來(lái)上初中時(shí)接觸的電腦單機(jī)游戲沙丘2000（根據(jù)弗蘭克·赫伯特所寫的同名原著改編的游戲），現(xiàn)在還記得好不容易造好的坦克放在沙漠上就被巨大的沙蟲所吞噬掉。后來(lái)又看了星球大戰(zhàn)前傳，記得那個(gè)時(shí)候很多小孩拿著手電筒當(dāng)光劍，在大街上互相追逐著。后來(lái)的網(wǎng)絡(luò)游戲EVE將科幻世界發(fā)揮到極致。
  　　 蕭星寒所寫的這本《星空的旋律》通過(guò)歐美，國(guó)內(nèi)和日本三個(gè)路線分別介紹了各地區(qū)的科幻小說(shuō)發(fā)展史歐美小說(shuō)包括海因萊恩，阿西莫夫的基地等3個(gè)系列小說(shuō)，弗蘭克赫伯特的沙丘系列等，還有法國(guó)鼎鼎大名凡爾納的三部著作（格蘭特船長(zhǎng)的女兒，海底兩萬(wàn)里，神秘島）。在《巨龍的頌歌》中作者在介紹《刺客》系列時(shí)講到作者還順便介紹了該作者寫的科幻小說(shuō)，而到了介紹科幻小說(shuō)的這本書時(shí)，連作者都沒(méi)介紹。本書對(duì)美國(guó)科幻作家采取的是按時(shí)代，而非按風(fēng)格流派區(qū)分的方法。這種寫法可以看到時(shí)代的變遷，但對(duì)每個(gè)流派的發(fā)展介紹深度不足。國(guó)內(nèi)主要介紹劉慈欣所寫的三體系列和科幻雜志，作者贊揚(yáng)了科幻雜志多年來(lái)的堅(jiān)持努力給廣大喜愛(ài)科幻小說(shuō)的讀者一個(gè)可以對(duì)科幻世界了解的一個(gè)窗口。而介紹劉慈欣的三體時(shí)就像是紙張不要錢似的打廣告，三體在國(guó)內(nèi)本來(lái)就是一部有爭(zhēng)議的小說(shuō)。至于這么大的篇幅來(lái)高贊嗎？至少我一直認(rèn)為三體第2部中“一塊石頭”就能滅一支艦隊(duì)這個(gè)劇情怎么說(shuō)都不能讓我接受。介紹日本的小說(shuō)就比較亂了，介紹日本小說(shuō)，科幻動(dòng)漫。不過(guò)這書不足的就是既然能介紹日本動(dòng)漫科幻，那么怎么就不介紹一下美國(guó)電影《星球大戰(zhàn)》呢？這么重要的題材不介紹，而像異形只是一筆帶過(guò)，鐵血戰(zhàn)士說(shuō)都沒(méi)說(shuō)，還有黑衣人系列這都是科幻電影為毛不介紹，不能長(zhǎng)篇介紹起碼短篇幅介紹也行啊，把篇幅都用來(lái)介紹冷門的蘇聯(lián)科幻小說(shuō)（還都是一些不太知名的）。而介紹日本的科幻動(dòng)漫，竟然不介紹高達(dá)系列。難道說(shuō)宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》算科幻高達(dá)就不算，那么說(shuō)變形金剛就更不算了？EVA就更不能算了。介紹蘇聯(lián)的科幻小說(shuō)就有些浪費(fèi)子張了，介紹中的小說(shuō)很多都是不太知名的書籍（至少我是這么認(rèn)為的）。
  　　 總的來(lái)說(shuō)這書寫的很失敗，如果說(shuō)介紹推理的《謀殺的魅影》在給自己出版社打廣告；介紹奇幻的《巨龍的頌歌》浪費(fèi)篇幅，那么這本《星空的旋律》就是浪費(fèi)我的鈔票。寫書的不是聊天，講到那算那。寫書就要把內(nèi)容考慮清楚，別拿著簡(jiǎn)史的幌子來(lái)坑我的錢。
•   　　 本書對(duì)于科幻小說(shuō)的起源和發(fā)展花了蠻多的篇幅講述。而后面則是分區(qū)域?qū)κ澜绺鲊?guó)科幻小說(shuō)作家及作品展開(kāi)比較深入的介紹。當(dāng)然，因?yàn)閭?cè)重整體發(fā)展的關(guān)系，多數(shù)作家作品也就是點(diǎn)到為止。這樣的綜述對(duì)于科幻小說(shuō)的閱讀還是很有助益的。多少給閱讀者一個(gè)宏觀上的對(duì)科幻文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r的知悉。
  　　 作為簡(jiǎn)史，因?yàn)樯婕暗臄?shù)據(jù)過(guò)多，在關(guān)乎現(xiàn)當(dāng)代科幻作品的介紹中有些失衡。美國(guó)作為主陣地自然是占了相當(dāng)篇幅，而中國(guó)部分資料也很豐富。站在中國(guó)科幻的立場(chǎng)上來(lái)說(shuō)，也算讓人開(kāi)眼了——于搜讀有益。但是其他區(qū)域顯然照顧不周——雖然并非很有一讀的興致。但那多少使作品對(duì)整個(gè)科幻小說(shuō)史的把握有些欠妥。
  　　 當(dāng)然，倘若要我來(lái)說(shuō)一下對(duì)整段科幻歷史的概念，腦子里真的完全沒(méi)概念，而這樣系統(tǒng)性的書籍也是第一次接觸。把科幻小說(shuō)的源頭追溯到幻想作品是不是正確？存疑。
  　　 另外，雖然是資料匯編性質(zhì)的作品，一路讀下來(lái)的感覺(jué)還是蠻順暢?？苹妹詫憰舱娴氖切U照顧科幻迷來(lái)著，尤其是對(duì)于我等渴望補(bǔ)充科幻知識(shí)的小白。
  　　 閱畢 索性先把本書中關(guān)于科幻小說(shuō)源起及主脈美國(guó)的小說(shuō)發(fā)展的狀況相關(guān)內(nèi)容整理一下。知識(shí)以本書為準(zhǔn)。
  　　
  　　 對(duì)于科幻小說(shuō)發(fā)展的重要因素 小小總結(jié)：作家個(gè)人的天賦與創(chuàng)造大環(huán)境下的科技發(fā)展水平 科普發(fā)展現(xiàn)狀以及文化傳統(tǒng)影響；時(shí)代文學(xué)特色 文學(xué)作品，尤其是科幻雜志普及程度；科幻文學(xué)與影視互相影響 相輔相成；一個(gè)國(guó)家或者區(qū)域內(nèi)科幻小說(shuō)讀者群 粉絲群的形成；成熟的科幻小說(shuō)類別的界定和突破；科幻文學(xué)理論總結(jié)和引導(dǎo)。
  　　萌芽期：
  　　蘇美爾人史詩(shī)《吉爾伽美什》
  　　盧奇安《真實(shí)的故事》具科幻色彩的諷刺性作品。奇異漫游的見(jiàn)聞構(gòu)成的故事。
  　　托馬斯·莫爾《烏托邦》完整地虛構(gòu)出一個(gè)世界；一個(gè)與現(xiàn)實(shí)迥異的新世界。
  　　斯威夫特《格列佛游記》——飛島。諷喻現(xiàn)實(shí)世界
  　　
  　　發(fā)展期
  　　瑪麗·雪萊《弗蘭肯斯坦》1818年出版?！翱苹眯≌f(shuō)之母”代表作。一部哥特式科幻作品。懸念 以毀滅為結(jié)局；工業(yè)文明影響 電力。探討科技的倫理性。
  　　特色：反思科技；宗教、哲學(xué)思考；恐怖驚悚意味。
  　　愛(ài)倫·坡《驚異故事》科幻因素：對(duì)超乎尋常的內(nèi)容給以科學(xué)的解釋。偵探框架 心理描寫
  　　儒勒·凡爾納：大仲馬小說(shuō)、戲劇劇本寫作因素影響。
  　　特征：道德觀傳統(tǒng) 故事矛盾沖突劇烈；單一注重以科技為基礎(chǔ)結(jié)合豐富想象的創(chuàng)作；冒險(xiǎn)小說(shuō)；兒童文學(xué)。
  　　H·G·威爾斯 師從赫胥黎 學(xué)習(xí)進(jìn)化論思想?！稌r(shí)間機(jī)器》1895年出版。有人稱該年為科幻誕生日
  　　特征：描繪現(xiàn)實(shí) 城市色彩；批判色彩鮮明；幻想離奇。
  　　貢獻(xiàn)：SF獨(dú)立時(shí)代到來(lái)，他的作品是最早的純粹科幻作品。
  　　 諸多新題材 開(kāi)拓SF寫作思路
  　　 對(duì)現(xiàn)實(shí)的思索 對(duì)未來(lái)的憂慮 思想深刻。
  　　凡爾納與威爾斯并稱科幻小說(shuō)之父
  　　總結(jié)：主觀上沒(méi)有明確界定類型的創(chuàng)作
  　　 沒(méi)有固定形式
  　　 科技在最初就不是最重要的，對(duì)人類 社會(huì)未來(lái)的關(guān)注才是。
  　　
  　　發(fā)展期II主編們
  　　雨果·根斯巴克（Hugo Gemsback）<Amazing Stories>
  　　Scienti Fiction→SF 科幻小說(shuō)開(kāi)宗立派。
  　　編輯、雜志的作用：推廣普及；舉旗聚眾；創(chuàng)作引導(dǎo)；培育SFfans
  　　坎貝爾（John Wood Campbell Jr）<Astounding Science Fiction>
  　　參與討論“機(jī)器人三大原則” 造就優(yōu)秀科幻作家 開(kāi)創(chuàng)美國(guó)SF黃金時(shí)代
  　　“美國(guó)科幻教父”
  　　安東尼·鮑徹《幻想與科幻雜志》
  　　H·L·戈?duì)柕?《銀河科幻小說(shuō)》消遣 但不流俗
  　　黃金時(shí)代 30年代一直到1957年
  　　總結(jié)：美國(guó)科幻雜志確立了科幻小說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)。相關(guān)概念通過(guò)雜志得以深入探討 并取得較為一致見(jiàn)解。該標(biāo)準(zhǔn)為世人認(rèn)可。
  　　
  　　鼎盛期-黃金時(shí)代
  　　Robert Anson Heinlein “美國(guó)現(xiàn)代科幻小說(shuō)之父” <Life-Line>
  　　《星際傘兵》第一部描寫人族與蟲族大戰(zhàn)的作品
  　　《異鄉(xiāng)異客》（1961）《嚴(yán)厲的月亮》(1966)
  　　Isaac Asimov
  　　《日暮》（1941）基地系列 機(jī)器人系列 “機(jī)器人三大原則”
  　　Ray Bradbury <Dark Carnival>(1947) <Fahrenheit 451> (1953)《 霜與火》 短篇為主
  　　詩(shī)意。
  　　Alfred Elton van Vogt《黑色毀滅者》(1939) "《異形》抄襲案"
  　　<Slan>(1946) “人類如果像每篇神話里的主人公一樣 只要知道人是什么 人有什么能力 以及如何去運(yùn)用它們 那么面對(duì)可怕的莫名的危險(xiǎn) 人總是擁有一種不可動(dòng)搖的 不容置疑的力量” 超級(jí)英雄題材發(fā)端
  　　夢(mèng)幻感。
  　　
  　　鼎盛期II-黃金時(shí)代的其他身影
  　　John Holbrook Vance <Tales Of Dying Earth>“仿佛舊日重現(xiàn)的遙遠(yuǎn)未來(lái)世界” “科學(xué)（未來(lái)）奇幻”新流派
  　　一個(gè)特定區(qū)域里的理想國(guó) Gaean Reach（吉安河區(qū)）
  　　George Raymond Richard Martin 《超標(biāo)準(zhǔn)人》《大門口》《吉姆星》
  　　Hal Clement <Mission Of Gravity>(1954) <Star Light>(1971)
  　　James Blish <A case Of Conscience>(1958)“飛城”系列
  　　Robert Sheckley 高度諷刺性和包容在幻想中的對(duì)文明的批判 “異形”“星際旅行”系列作品
  　　Alfred Bester <The Demolished Man>(1952) <Tiger,Tiger>(1956)《群星，我的歸宿》的原名
  　　Other：
  　　Jack Williamson 《月亮孩子》
  　　Stanley G.Weinbaum 《火星奧德賽》
  　　C·D·Simk 《星際驛站》
  　　L.Ron Hubbard 《地球殺場(chǎng)》
  　　Kurt Vonnegur 《五號(hào)屠場(chǎng)》
  　　Richard Matheson 《我是傳奇》
  　　
  　　新浪潮期
  　　質(zhì)疑科技樂(lè)觀精神 尋求救贖的力量
  　　內(nèi)容：特征淡化乃至回避自然科學(xué) 引入社會(huì)科學(xué) 著力從神話傳說(shuō)中汲取養(yǎng)分
  　　主題：對(duì)技術(shù)樂(lè)觀主義吃否定態(tài)度
  　　技法：引入主流文學(xué)模式
  　　
  　　Rogar Zelazny
  　　Frank Herbert <Dune>(1959) 沙丘系列的創(chuàng)作
  　　Ursula K. LeGuin <Awizard Earthsea>(1968)-地海巫師
  　　<The Left Hand Of Darkness>(1969) 《一無(wú)所有》(1974)
  　　《變化的位面》(2003)
  　　Philip K. Dick 《記憶公司》（改編成電影《全面記憶》）機(jī)器人夢(mèng)見(jiàn)電子羊了嗎？》（改編為電影《銀翼殺手》）《少數(shù)派報(bào)告》《記憶裂痕》<The Man In The High Castle>《高城中的人》
  　　
  　　賽博朋克時(shí)代
  　　Cyberpunk 社會(huì)邊緣人如何把系統(tǒng)的統(tǒng)治工具變成他們自己的工具。
  　　特點(diǎn)：處于城市 與高新技術(shù)（網(wǎng)絡(luò)）或生物工程相關(guān)
  　　 世界圖景破碎 通常存在龐大而模糊的組織
  　　 主角通常生活于社會(huì)底層 為道德界限模糊邊緣人
  　　 故事富于動(dòng)作性和跳躍性 刺激感強(qiáng)烈
  　　William Ford Gibson <Neuromancer> (1984)-《神經(jīng)漫游者》"黑客帝國(guó)"靈感來(lái)源 <The Difference Engine>(1991)-《差分機(jī)》與布魯斯·斯特林合作 引領(lǐng)蒸汽朋克時(shí)代潮流
  　　Bruce Sterling
  　　Neal Stephenson <Zoidac>(1988) <Snow Crash>(1992) 創(chuàng)造“超元域”概念
  　　Vernor Vinge <TureNames><A Fire Upon The Deep>(1993)-《深淵上的火》 前傳<A Deeoness In The Sky>(2000)-《天淵》
  　　<Rainbows End>(2006)
  　　
  　　70年代至今 40余年發(fā)展變化
  　　科幻雜志式微；奇幻。恐怖小說(shuō)等興盛 分流相當(dāng)數(shù)量讀者 很多作者也煉成了多面手；女性主義科幻興起；科幻影視發(fā)達(dá)；網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來(lái)新的影響。
  　　
  　　Orson Scott Card <Ender's Game>(1985)-《安德的游戲》續(xù)作為： <Speaker For The Dead>(1986)-《死者代言人》《安德的影子》（1999）等
  　　Geoger R. R. Martin <A Song For Lya>(1974)-《萊昂娜之歌》
  　　<Sandkings>(1980) <Dying Of The Light>-《光逝》一部浪漫太空歌劇
  　　《冰與火之歌》
  　　Larry Niven <Ringworld>(1970)-《環(huán)形世界》系列計(jì)四部
  　　Michael Crichton <A Case Of Need> <The Andromeda Strain> <Gongo>-《剛果驚魂》 <Sphere>-《神秘之球》 <Jurassic Park>-《侏羅紀(jì)公園》 及續(xù)集<The Lost World>-《失落的世界》<Next>-《喀邁拉世界》 擅長(zhǎng)以理論及技術(shù)構(gòu)思驚心動(dòng)魄的故事 “高科技驚險(xiǎn)小說(shuō)”
  　　
  　　And so on
•   　　粉絲寫的歷史
  　　——評(píng)鼎足文庫(kù)三本類型小說(shuō)史
  　　
  　　類型文學(xué)、通俗文學(xué)向來(lái)是被排斥在廟堂之外，很多理論性的工作在早期都只能由粉絲來(lái)推動(dòng)。蕭星寒，一個(gè)科幻迷；褚盟，一個(gè)推理迷；屈暢，一個(gè)奇幻迷（褚盟和屈暢是從粉絲轉(zhuǎn)為職業(yè)者的好例子）。三個(gè)人，三本書，《星空的旋律》，《謀殺的魅影》，《巨龍的頌歌》，分別為科幻小說(shuō)、推理小說(shuō)、奇幻小說(shuō)三種類型文學(xué)寫下簡(jiǎn)史。新京報(bào)評(píng)論認(rèn)為：“這三本書可以理解為當(dāng)下類型小說(shuō)潮流之下的一次理論努力，對(duì)類型小說(shuō)熱潮想來(lái)也能起到推波助瀾的作用?！蔽一颈硎举澩?，并且我要說(shuō)，這種粉絲的理論努力是類型小說(shuō)在大眾中流行并培養(yǎng)了粉絲之后的水到渠成，盡管可能初期的功力還有待提高。
  　　
  　　首先，我想先綜合評(píng)價(jià)一下三本簡(jiǎn)史。當(dāng)然，我對(duì)三種類型的熟悉程度是科幻>奇幻>推理，這可能會(huì)影響我對(duì)三本書的客觀評(píng)價(jià)，大家姑妄聽(tīng)之。個(gè)人認(rèn)為，三本書的可讀性，謀殺>星空>巨龍；三本書的理論價(jià)值，謀殺>巨龍>星空；三本書對(duì)入門者的指導(dǎo)性，謀殺>巨龍>星空。從各個(gè)角度看，《謀殺的魅影》都是粉絲寫史的優(yōu)秀范本之一。
  　　
  　　文學(xué)史的書寫有幾個(gè)成分需要調(diào)配好：作者生平和掌故，作品介紹和評(píng)價(jià)，以及史學(xué)觀點(diǎn)。兩種做法：一是基本上按時(shí)間線羅列重要作者和作品的介紹，穿插一些史學(xué)觀點(diǎn)，可稱編年派；另一種是完全以一個(gè)統(tǒng)一的史學(xué)觀點(diǎn)為需要剪裁作品和作者等材料，可稱史觀派。前者的例子比如《科幻之路》，后者的例子有Roberts的《科幻小說(shuō)史》，當(dāng)然兩種派別的區(qū)分有的時(shí)候并不那樣明顯?？疾烊緯旧?，《星空》是編年派，《謀殺》是史觀派，而《巨龍》則有些亂，前半段（到新史詩(shī)奇幻）接近史觀派，后半段又成了羅列式的編年派。
  　　
  　　并不是說(shuō)哪一派就更高級(jí)點(diǎn)，但應(yīng)該各有各的寫法。屈暢肚子里的貨非常之多，也有一個(gè)比較統(tǒng)一的史觀：前史詩(shī)奇幻——舊史詩(shī)奇幻——新史詩(shī)奇幻，但《巨龍》讀得非常之不順暢，就是因?yàn)樗粫r(shí)用大量的作品介紹和評(píng)論打斷了他對(duì)于史觀的闡述。讀者經(jīng)常會(huì)突然陷入他的作品介紹當(dāng)中，結(jié)果是作品只能了解個(gè)囫圇，前面想說(shuō)的觀點(diǎn)又忘了。而且屈暢可能是有太多好東西想介紹了，不舍得剪裁一些，于是很多篇幅都放在了二三線作者的作品羅列上。這種羅列有一定的作品指南作用，但的確還是造成了閱讀的斷層。一般到這些個(gè)地方我就跳過(guò)去了。
  　　
  　　《星空》和《謀殺》兩書的閱讀經(jīng)歷就順暢不少。尤其是《謀殺》，褚盟對(duì)歐美偵探和日系推理的發(fā)展起伏了然于胸，并用講故事的方式呈現(xiàn)給讀者。讀《謀殺》，我就像讀到一本情節(jié)跌宕的小說(shuō)一般手不釋卷。作者、作品、掌故、八卦的剪裁都是圍繞著“情節(jié)主線”，所以讀起來(lái)渾然天成，毫無(wú)阻滯之感。《謀殺》對(duì)作品內(nèi)容介紹很少，一方面是這種介紹確實(shí)打斷闡述，實(shí)為敗興，另一方面推理小說(shuō)介紹多了就劇透了。所以史觀派的寫法倒很符合推理小說(shuō)的特征。而《星空》一書以作者生平掌故的介紹為主，作品的介紹反而也不多，人物掌故秘辛讀起來(lái)當(dāng)然頗有趣味。
  　　
  　　一部世界性質(zhì)的簡(jiǎn)史，那語(yǔ)言體系又是一個(gè)不得不面對(duì)的問(wèn)題：到底是只關(guān)注強(qiáng)勢(shì)語(yǔ)言，還是多種語(yǔ)言都兼顧?！毒摭垺返淖龇ㄊ侵还苡⑽模渌Z(yǔ)言下的奇幻文學(xué)（特別是我們感興趣的華語(yǔ)奇幻）在書中不見(jiàn)蹤影。當(dāng)然，這大概是因?yàn)榍鼤硨?duì)英語(yǔ)奇幻文學(xué)的了解在國(guó)內(nèi)無(wú)出其右者，然而，一部世界奇幻小說(shuō)史也就名不副實(shí)了。在書的后半部分，作者用相當(dāng)大的篇幅介紹其他載體下的奇幻文化（主要是游戲）。我對(duì)此無(wú)法認(rèn)同啊，盡管奇幻游戲與文學(xué)緊密關(guān)聯(lián)，但何至于用整整一章來(lái)詳細(xì)介紹《龍與地下城》呢？有多的篇幅，完全可以多講講都市奇幻，或者簡(jiǎn)介日系奇幻也可以啊。
  　　
  　　《星空》的做法則是全面兼顧多種語(yǔ)言。英語(yǔ)體系下的科幻只壓縮在90頁(yè)左右，后面有160多頁(yè)放在了中國(guó)、蘇聯(lián)、日本和其他國(guó)家的科幻史上。這點(diǎn)是《星空》這本書不同于以往科幻史的地方，算是一大特色吧。不過(guò)看上去篇幅不少，但分到每個(gè)國(guó)家也就不多了，因此起到的是一個(gè)浮光掠影式的簡(jiǎn)介功能，對(duì)入門者倒是差不多夠了。
  　　
  　　《謀殺》則盯住歐美偵探和日本推理兩大塊。整部書可以看出，褚盟對(duì)日本推理感情最深，歐美偵探其次。最后一章的最后一節(jié)體現(xiàn)了作者對(duì)中國(guó)原創(chuàng)推理的恨鐵不成鋼——標(biāo)題吐槽（“我不想和這個(gè)世界談?wù)劇保?？），篇幅短，新世紀(jì)的推理作家和活動(dòng)家一個(gè)名字都沒(méi)提。我聽(tīng)心弈說(shuō)，褚盟看完《三體III》嘆道中國(guó)推理要有十個(gè)劉慈欣就能振興了。come on，科幻界還在找第二個(gè)大劉呢，這完全是小概率事件啊。
  　　
  　　最后，我來(lái)簡(jiǎn)評(píng)一下這三本小說(shuō)簡(jiǎn)史在業(yè)界地位?！毒摭垺芬粫耆情_(kāi)創(chuàng)性的，因?yàn)閲?guó)內(nèi)還從來(lái)沒(méi)有奇幻文學(xué)的整體性歷史論述（除了屈暢自己的《范特西》連載），此書之后屈暢將成為奇幻迷第一人。《謀殺》也頗具開(kāi)創(chuàng)性，98年曹正文《世界偵探小說(shuō)史略》頗受詬病，這次《謀殺》可以取代之成為偵探推理小說(shuō)入門必讀了?！缎强铡芬粫牡匚粍t沒(méi)那么高了，因?yàn)榭苹檬返恼撌鲆恢辈粩啵袑W(xué)院派的《科幻小說(shuō)史》（亞當(dāng)·羅伯茨），有六卷本《科幻之路》（崗恩），有同為科幻迷論述的《第五類接觸》（鄭軍），有《科幻愛(ài)好者手冊(cè)》、《彩圖科幻百科》，馬上還有經(jīng)典大部頭《億萬(wàn)年大狂歡》（奧爾迪思）。珠玉在前，很難突破?？梢钥闯?，蕭星寒借鑒了相當(dāng)多前作的東西。在我看來(lái)，《星空》一書的價(jià)值在于入門者的友好性上。老蕭在一本書里把全世界的科幻歷史作了簡(jiǎn)單全面的介紹，接下來(lái)，入門者可以按圖索驥去遨游廣闊的科幻天地了。
•   　　先談?wù)勛约簩?duì)整本書的評(píng)價(jià)，對(duì)這家古吳軒出版社我很陌生，但對(duì)這次該社一起推出的“鼎足文庫(kù)·私塾小課”三本，分別介紹奇幻、科幻、推理小說(shuō)，我是抱著十二萬(wàn)分的敬佩全部收入囊中。特別是三本的質(zhì)量都在平均水準(zhǔn)以上，還是值得欣喜的。
  　　
  　　本書的篇幅不長(zhǎng)，花了一個(gè)晚上讀完，作者游獵甚廣，從時(shí)間和空間兩個(gè)維度上對(duì)世界科幻小說(shuō)的發(fā)展做了一個(gè)簡(jiǎn)明的介紹，最小說(shuō)史上有名的作品都做了一一介紹。在時(shí)間維度上，從17世紀(jì)烏托邦作品為始，延續(xù)到19世紀(jì)的凡爾納再到20世紀(jì)美國(guó)的黃金時(shí)代以致現(xiàn)代。
  　　
  　　在空間上，分別介紹了科幻小說(shuō)在美國(guó)、中國(guó)、日本、前蘇聯(lián)和歐洲的發(fā)展。在我看來(lái)科幻小說(shuō)的發(fā)展仍舊集中在世界幾個(gè)大國(guó)之中，而沒(méi)有出現(xiàn)在某個(gè)拉美或歐洲小國(guó)，這與SceinceFiction的特殊性是有關(guān)系的?？苹猛x不開(kāi)科普，科普往往只有列強(qiáng)才有興趣搞。這也是為什么科幻在美國(guó)、中國(guó)、日本這樣的國(guó)家有一直以來(lái)的傳統(tǒng)。
  　　
  　　作者在本書表達(dá)的另一個(gè)重要觀點(diǎn)是，科幻小說(shuō)發(fā)展的另一重頭戲是科幻雜志，這在美國(guó)或是中國(guó)都表現(xiàn)的很明顯，從美國(guó)黃金時(shí)代的幻想與科幻雜志，到中國(guó)幾乎以一己之力挑起了科幻發(fā)展的“科幻世界”。包括我在內(nèi)，幾乎所有的科幻小說(shuō)迷都是從雜志開(kāi)始，再喜歡上短篇、中篇最后走向長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)的。雖然在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代這種發(fā)展趨勢(shì)被改變了，但在短期內(nèi)，依靠雜志發(fā)展依然是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的最主要手段。
  　　
  　　談幾點(diǎn)建議，只是一家之言。
  　　
  　　1.與本套叢書的另一本《巨龍的頌歌：世界奇幻小說(shuō)史》做比較，在《巨》一書中列舉出的小說(shuō)，如大陸或臺(tái)灣已翻譯出版會(huì)特別標(biāo)注，這樣方便了讀者按圖索驥，選擇自己喜歡的小說(shuō)購(gòu)買閱讀。這也是小說(shuō)史的一大作用。在這方面本書做的不足。
  　　
  　　2.日本科幻是世界科幻各大系列中很重要也非常有特色的一個(gè)流派，特別是由發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)所帶來(lái)的科幻小說(shuō)動(dòng)漫化，特別是高達(dá)、EVA、五星、macross等對(duì)全球動(dòng)漫文化產(chǎn)生過(guò)重大影響的機(jī)器人系作品，別有日本特色的恐怖驚悚類的科幻小說(shuō)，甚至漫畫等。當(dāng)然，這部分內(nèi)容幾乎可以寫一本專著了。本書彌補(bǔ)了《科幻小說(shuō)史》完全沒(méi)有日本科幻的遺憾，限于篇幅沒(méi)有深入探討，希望作者再接再厲寫一本日本科幻小說(shuō)史的專著。
  　　
  　　3.本書對(duì)美國(guó)科幻作家采取的是按時(shí)代，而非按風(fēng)格流派區(qū)分的方法。這種寫法可以看到時(shí)代的變遷，但對(duì)每個(gè)流派的發(fā)展介紹深度不足。比如我比較喜歡的太空歌劇、時(shí)間旅行題材、末日題材、賽伯朋克、Alternative History，更希望看到這樣專題的橫向和縱向介紹。
  　　
  　　4.當(dāng)代美國(guó)科幻作品的介紹僅止于90年代，對(duì)最近十年的新發(fā)展趨勢(shì)，特別是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代星期后科幻小說(shuō)的發(fā)展幾乎一片空白。頗有點(diǎn)失望。這方面的內(nèi)容推薦大家讀《科幻小說(shuō)史》的十三、十四章。
  　　
  　　其他前蘇聯(lián)或歐洲科幻小說(shuō)作家的情況不了解，不敢妄加評(píng)論。
  　　
  　　總體評(píng)價(jià)，讀起來(lái)沒(méi)有《科幻小說(shuō)史》那么枯燥，但取名是史，主要還是作為讀者尋找小說(shuō)的導(dǎo)讀，文學(xué)評(píng)論和批判的內(nèi)容少了。還是值得一讀的一本小說(shuō)史。
•   幫大忙了。我也本想找個(gè)時(shí)間做的，一直沒(méi)空。
•   同意，頂！
•   最后一個(gè)《謀殺》應(yīng)該是《星空》。
•   改掉了，謝小紀(jì)
•   呵呵，不用謝。要謝謝你花時(shí)間寫書啊。
•   LZ評(píng)的很客觀~~~
•   學(xué)習(xí)了。多謝！
•   三三豐老是這么勤奮，這么認(rèn)真！學(xué)習(xí)！
•   本書第一節(jié)幾乎就是《鉆石透鏡》的縮寫版。這樣算合理引用嗎？
•   樓主的評(píng)價(jià)及建議收下了，謝謝。
•   汗，作者本尊來(lái)了～～慚愧慚愧～
•   汗，本文的篇幅還不長(zhǎng)啊，我看了好幾個(gè)晚上了。。
•   關(guān)于日本科幻，私認(rèn)為丁丁蟲大叔可擔(dān)此任
•   我有不同意見(jiàn)，拉美有很好的SF傳統(tǒng)，只是沒(méi)被我們譯介罷了，沒(méi)看到的不代表沒(méi)有，歐洲小國(guó)的SF則與其所處語(yǔ)言圈相關(guān)，德語(yǔ)、法語(yǔ)、意大利語(yǔ)都是眾多SF作品的寫作語(yǔ)言，當(dāng)然拉美的西班牙語(yǔ)也是
•   嗯，有多的錢就買一本看看

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