電影魔法師：陳博文的剪輯世界

內(nèi)容概要

　　剪輯是影像的魔術(shù)師　　電影是目眩神迷的魔術(shù)，觀眾為聲光效果所震懾、為劇情角色所動(dòng)容，影迷們更將電影中的演員性格、導(dǎo)演風(fēng)格奉為觀影的指標(biāo)及嚮往。但一部電影的完成，需要的絕對(duì)不只是「演員」和「導(dǎo)演」，還有賴許多電影幕後工作人員的努力，在這其中，「剪輯」勢(shì)必是影響觀眾視覺(jué)最重要的一環(huán)?！　￡惒┪膹膶W(xué)徒入門(mén)，對(duì)於陳博文而言，待在剪接室的日子就是他成長(zhǎng)的淬煉，每一部剪接後的作品都是他面對(duì)電影中不同人生的經(jīng)歷與抉擇，三十年來(lái)，動(dòng)作片、文藝片、寫(xiě)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)、幽默或嚴(yán)肅，無(wú)論悲喜，為了揣摩劇中表演人的內(nèi)心情緒，他往往是每部電影最早、又最為入戲的粉絲，如何走入又如何抽離？《幻影人生》裡宗薩仁波切曾說(shuō)：「當(dāng)你醒過(guò)來(lái)時(shí)才能知道剛才的一切都是夢(mèng)?！沟惒┪挠七[於虛幻的影像世界，掌握住每一刻喜怒哀樂(lè)，並且樂(lè)在其中?！　〖糨嫻ぷ鞑还庵皇菍?dǎo)演的影像工具，面對(duì)眾多繁雜的素材片段，如何拿捏取捨？每個(gè)鏡頭與接點(diǎn)都得經(jīng)歷抉擇與判斷的煎熬，按下剪接鍵盤(pán)很容易，可是按下的霎那怎樣才能成就永恆畫(huà)面，就必須仰賴剪接師的直覺(jué)與智慧去判斷?！　￡惒┪膬?yōu)異的直覺(jué)與靈感曾為許多導(dǎo)演剪輯出雋永的經(jīng)典作品，舉凡楊德昌導(dǎo)演的《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》、《獨(dú)立時(shí)代》、《麻將》等多部作品、朱延平導(dǎo)演的《新烏龍?jiān)骸返纫幌盗匈u(mài)座電影，還有許多新銳導(dǎo)演初試啼聲即大鳴大放的作品，去年更為魏德聖導(dǎo)演的史詩(shī)級(jí)作品《賽德克˙巴萊》操刀剪接，為臺(tái)灣電影立下壯麗氣派的里程碑。　　二○○九年陳博文榮獲國(guó)家文化藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)國(guó)家文藝獎(jiǎng)，二○一二年由資深影展策展人游惠貞寫(xiě)傳，《電影魔法師》由陳博文的童年成長(zhǎng)背景迄今，從懵懂到堅(jiān)持興趣的決心，以及剪輯代表作品時(shí)當(dāng)下的思維想法，以詳實(shí)的文字記錄陳博文與楊德昌、朱延平、魏德聖……等導(dǎo)演之間的互動(dòng)，以及他們激盪出的一部部經(jīng)典影片，這本書(shū)中不只是陳博文的回憶錄，更是交融了許多電影工作者的心血紀(jì)錄，讀者可以從中窺見(jiàn)電影幕後隱藏的故事，一同見(jiàn)證臺(tái)灣電影發(fā)展的歷程，因?yàn)殛惒┪牟粌H是在剪接電影，也在替臺(tái)灣電影寫(xiě)歷史，在一桌小小見(jiàn)方的剪接臺(tái)上，他創(chuàng)造了臺(tái)灣電影的無(wú)限可能。

作者簡(jiǎn)介

　　游惠貞　　游惠貞，紐約大學(xué)電影碩士，任影展策展工作已十?dāng)?shù)年，翻譯過(guò)多本電影專書(shū)，編撰《女性與影像：女性電影的多角度閱讀》，現(xiàn)仍繼續(xù)策展，並為臺(tái)北國(guó)際書(shū)展主持「華文出版與影視媒合平臺(tái)」，為釜山影展推動(dòng)「亞洲紀(jì)錄片連線」。

書(shū)籍目錄

影人談陳博文作者序　聽(tīng)陳師傅講故事推薦序　愛(ài)上剪接Scene 1　成長(zhǎng)背景雲(yún)端裡的童年為父親三遷其居困頓的啟示與蘭花大亨擦肩而過(guò)Scene 2　進(jìn)入電影界踏進(jìn)電影圈電影景氣最好的年代走上剪接之路龍蛇雜處的電影圈剪接教育的養(yǎng)成Scene 3　獨(dú)立門(mén)戶第一次獨(dú)力剪完一部電影獨(dú)立門(mén)戶從手工剪接到電腦剪接同業(yè)好友的加持後製中心落腳南港Scene 4　親密家人嫁給拿剪刀的監(jiān)護(hù)下的自主教育仙草和妹妹Scene 5　剪接的流程節(jié)節(jié)升高的剪接比例邊拍邊剪 vs 拍完再剪聲音的考量預(yù)告片的剪接導(dǎo)演無(wú)中生有，剪接舉一反三觀察入微和過(guò)目不忘Scene 6　是師還是匠第一流的剪接師從導(dǎo)演身上學(xué)習(xí)與導(dǎo)演意見(jiàn)相左Scene 7　互為伯樂(lè)初次合作的《牯嶺街少年殺人事件》情義相挺《獨(dú)立時(shí)代》與《麻將》純熟完整的《一一》未上映的《一一》與未完成的《追風(fēng)少年》心目中的最佳導(dǎo)演楊德昌的子弟兵Scene 8　被低估的實(shí)力一段沒(méi)有完成的美夢(mèng)這輩子最佩服的兩個(gè)導(dǎo)演楊德昌、朱延平＋金城武Scene 9　魏德聖的電影路與楊德昌氣味相近導(dǎo)演巴萊為賽德克作剪接細(xì)工雕琢素人演員的表現(xiàn)臺(tái)灣三部曲Scene 10　接受挑戰(zhàn)中途接手《十八》兩個(gè)導(dǎo)演版匯合為一：《好郁》為《夜奔》加了一個(gè)序場(chǎng)沒(méi)有劇本的剪接：《黑暗之光》掌控舞臺(tái)劇的節(jié)奏：《暗戀桃花源》為平淡添風(fēng)格：《變色的太陽(yáng)》調(diào)整角色的性格：《一隻鳥(niǎo)仔哮啾啾》架起導(dǎo)演與觀眾的橋樑：《松鼠自殺事件》《三方通話》製作始末Scene 11　無(wú)心插柳用劇情片的邏輯剪紀(jì)錄片《幻影人生》的奇幻之旅紀(jì)錄片的剪接原則《跳舞時(shí)代》的音樂(lè)之旅今非昔比的時(shí)光之旅自此他鄉(xiāng)變故鄉(xiāng)抽離主觀情緒的客觀之眼Scene 12　把愛(ài)傳下去剪接是另一種創(chuàng)作傳授功夫，尋求傳承進(jìn)入大學(xué)教剪接擔(dān)任新銳導(dǎo)演的剪接師最佳演員的推手電視剪接與電影剪接的異同陳博文後記　記一萬(wàn)多的剪輯的日子陳博文年表

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　「不管得獎(jiǎng)不得獎(jiǎng)，我說(shuō)你是最好的，你就是最好的！」　　——導(dǎo)演  楊德昌　　「他剪接的時(shí)候會(huì)把你的作品拿來(lái)再做一次創(chuàng)作，而不會(huì)偏離你當(dāng)初的想法。當(dāng)然有些導(dǎo)演不見(jiàn)得會(huì)喜歡，反倒會(huì)堅(jiān)持自己的作法。但是我相信大部分的導(dǎo)演都會(huì)覺(jué)得他的再創(chuàng)作對(duì)導(dǎo)演是有幫助的?！埂　　　?mdash;—導(dǎo)演  朱延平 

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