20世紀(jì)戲曲音樂(lè)發(fā)展的多視角研究

內(nèi)容概要

戲曲音樂(lè)匯集了中華民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化之大成，既是我國(guó)音樂(lè)文化的一束獨(dú)特花朵，也是世界文化的瑰寶。20世紀(jì)是我國(guó)戲曲音樂(lè)歷史中變化最多、發(fā)展最快、進(jìn)步最大的一個(gè)世紀(jì)。本書從戲曲音樂(lè)史的回眸、戲曲流派紛呈與地方戲曲的崛起、戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展、戲曲音樂(lè)理論研究四個(gè)部分，多視角全方位呈現(xiàn)了20世紀(jì)戲曲音樂(lè)的發(fā)展演繹。    20世紀(jì)戲曲音樂(lè)的發(fā)展，體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作、演唱與演奏、音樂(lè)理論三大領(lǐng)域。并分別表現(xiàn)在如下六大方面：一方面是戲曲音樂(lè)史的延伸與再認(rèn)識(shí)；二方面是戲曲聲腔中流派紛呈、百花吐艷局面的形成，和演唱、演奏藝術(shù)的提高與發(fā)展；三方面是新的戲曲聲腔系統(tǒng)雨后春筍般地崛起，從20世紀(jì)前的四大聲腔系統(tǒng)發(fā)展到20年紀(jì)的十多個(gè)聲腔系統(tǒng)；四方面是中西音樂(lè)的碰撞，迸發(fā)出戲曲音樂(lè)新時(shí)代的火花，使戲曲音樂(lè)創(chuàng)作在新的機(jī)制、新的思維、新的方式指導(dǎo)下的空前發(fā)展，出現(xiàn)了戲曲音樂(lè)創(chuàng)作歷史中前所未有的繁榮與高峰；五方面是戲曲音樂(lè)人才的培養(yǎng)，出現(xiàn)了歷史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的規(guī)模與成果；六方面是形成了戲曲音樂(lè)理論研究的高潮，達(dá)到了從未有過(guò)的廣度、高度與深度。以上六大廣方面的發(fā)展，大都是20世紀(jì)之前所沒(méi)有的和不可想象嶄新情況。

作者簡(jiǎn)介

劉正維，男，1931年生，湖南湘陰人。民族音樂(lè)理論家、作曲家、音樂(lè)教育家。碩士生導(dǎo)師，武漢音樂(lè)學(xué)院教授。中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)戲曲音樂(lè)理論研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)常務(wù)理事，《中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·湖北卷》常務(wù)副主編，中國(guó)音協(xié)和中國(guó)曲協(xié)會(huì)員。1

書籍目錄

前言第一篇 戲曲音樂(lè)史的回眸與再認(rèn)識(shí)  第一章 戲曲音樂(lè)的形成    第一節(jié) 戲曲音樂(lè)始于北宋雜劇      一、歷史的誤解之      一 北宋雜劇有沒(méi)有音樂(lè)?      二、歷史的誤解之      二 戲曲始于何時(shí)?     第二節(jié) 關(guān)于文人音樂(lè)的歷史功績(jī)    第三節(jié) 高腔與道教音樂(lè)的密切關(guān)系      一、目連雜劇、道教音樂(lè)與高腔的關(guān)系      二、高腔與道教音樂(lè)的共同特征      三、高腔與道教音樂(lè)關(guān)系的結(jié)語(yǔ)  第二章 北宋雜劇到高腔、昆曲的音樂(lè)藝術(shù)局限  第三章 戲曲音樂(lè)的第一次大變革    第一節(jié) 梆子腔的三大音樂(lè)變革      一、來(lái)自民間音樂(lè)      二、發(fā)展了依情變曲和依人變曲的一瀉式板式變化體      三、發(fā)展了管弦過(guò)門      四、梆子腔的藝術(shù)局限    第二節(jié) 皮黃腔的兩大音樂(lè)變革      一、西皮腔      二、二黃腔      三、湖北人將皮黃腔帶進(jìn)北京年表  第四章 戲曲音樂(lè)的第二次大變革  第五章 戲曲音樂(lè)的第三次大變革    第一節(jié) “17年”的輝煌成就      一、音樂(lè)創(chuàng)作解決了三大問(wèn)題     二、理論建設(shè)有了很大的發(fā)展      三 、人才培養(yǎng)由科班轉(zhuǎn)向院校四、新歌劇的發(fā)展    第二節(jié) “文革”十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)      一、依詞唱曲是京劇現(xiàn)代戲唱腔創(chuàng)作的成功之路      二、音樂(lè)主題的創(chuàng)作為戲曲的翱翔插上強(qiáng)健的翅膀      三、管弦樂(lè)的運(yùn)用，大大豐富了戲曲的表現(xiàn)功能    第三節(jié) 20世紀(jì)后期的23年      一、音樂(lè)創(chuàng)作的回眸      二、人才匱乏      三、理論建設(shè)的春天第二篇 流派紛呈與地方戲曲聲腔崛起  第一章 流派紛呈，人才薈萃  第二章 新的聲腔系統(tǒng)紛紛崛起    第一節(jié) 概述    第二節(jié) 打鑼腔系統(tǒng)      一、打鑼腔系統(tǒng)的劇種      二、打鑼腔系統(tǒng)擁有的共同劇目與共同腔名      ……第三篇 戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的空前發(fā)展第四篇 戲曲音樂(lè)理論研究的空前繁榮后記

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