代際定位與文學(xué)越位

前言

　　作為一種以文學(xué)的名義凸現(xiàn)于世紀(jì)之交的青春文化現(xiàn)象，“80后”在人們的眾說(shuō)紛紜中已歷時(shí)十年左右。但時(shí)至今日，不論是文學(xué)界還是學(xué)術(shù)界，不論是肯定“80后”還是否定“80后”的人們，乃至被人為圈定在“80后”命名中的青年寫手們自己，都強(qiáng)烈地感到這個(gè)命名的籠統(tǒng)性、模糊性甚至是粗暴性。質(zhì)疑、指責(zé)、調(diào)侃、反撥這個(gè)模糊命名的聲音可謂此起彼伏，但又始終未能誕生一個(gè)無(wú)懈可擊的科學(xué)命名。因此，就正名意義而言，“80后”的身份至今仍是模糊不清的。然而，一個(gè)毋庸置疑的事實(shí)是，中國(guó)文化和中國(guó)文學(xué)研究中的正名問(wèn)題一直未能得到較好的解決，我們所使用的概念仍然主要來(lái)自兩個(gè)途徑：一是簡(jiǎn)單襲用古人在特定歷史條件下所創(chuàng)造的并不完全適合現(xiàn)代中國(guó)文化和文學(xué)動(dòng)態(tài)發(fā)展的概念，二是在“西風(fēng)”漸欲迷人眼的文化氣候中直接搬用西方并不完全契合中國(guó)文化和文學(xué)實(shí)際的現(xiàn)成理論術(shù)語(yǔ)。

內(nèi)容概要

　　《代際定位與文學(xué)越位：80后寫作研究》相比之下，張悅?cè)缓屠钌瞪档膶懽鞲鼉A向于純文學(xué)的創(chuàng)作，更能代表“80后”的實(shí)力和水平。另外越來(lái)越多的青年作家們對(duì)“80后”這個(gè)命名概念表示了不滿甚至否認(rèn)自己是所謂的“80后”，極大的顯示了他們的寫作信心和獨(dú)立個(gè)性。這這種分化不僅體現(xiàn)在作家隊(duì)伍的分化上，而且更為明顯地體現(xiàn)在作家的創(chuàng)作中，具體表現(xiàn)為“三分流水”的創(chuàng)作傾向：“青春期書寫”，“歷史書寫”和“奇幻武俠書寫”，本文重點(diǎn)論述其青春期書寫的創(chuàng)作。當(dāng)一種寫作開始流行，當(dāng)一個(gè)群體已經(jīng)崛起，它就開始了內(nèi)部的分化：誰(shuí)能代表“80后”的問(wèn)題就被提了出來(lái)。面對(duì)韓寒、郭敬明、張悅?cè)弧⒋簶?、李傻傻、胡?jiān)、蔣峰、蘇德、孫睿、步飛煙等大家已經(jīng)能耳數(shù)能詳?shù)拿?，已?jīng)開始有人說(shuō)，他們只不過(guò)是“冰山的一角”，遠(yuǎn)不能代表“80后”的整體水平。尤其是成名后的韓寒和郭敬明最近的寫作已經(jīng)近似 “玩票性質(zhì)”的寫作，誰(shuí)能代表“80后”的問(wèn)題也日益顯得重要起來(lái)。

作者簡(jiǎn)介

王濤，女，生于1980年，四川南充人。成都大學(xué)教師，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院博士生在讀。已有多篇論文在《當(dāng)代文壇》、《內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)》等中文核心期刊上發(fā)表。

書籍目錄

序言正視一個(gè)模糊身份的真實(shí)存在緒論第一章　模糊的身份：“80后”的命名第二章  “80后”存在的文化合理性：都市空間中的“80后”現(xiàn)象  一、青年的資本身份  二、文學(xué)場(chǎng)中“消費(fèi)原則”的崛起第三章  “80后”的代際特征：跨年代文化交叉中的自我彰顯  一、會(huì)說(shuō)話的物質(zhì)細(xì)節(jié)  二、自我確證的情感鏡像  三、模仿中的變異第四章  “80后”創(chuàng)作心理探析：“空中飛人”的后飛傾向  一、幻想的天堂：親密關(guān)系的索求  二、憤怒的喜悅：肆意宣泄情緒第五章  “80后”新的精神向度：“虛擬真實(shí)”  一、社會(huì)題材中對(duì)真實(shí)生活的疏離：“生冷怪酷”的工具  二、想象題材偏好中的真情流露第六章  “80后”的審美轉(zhuǎn)向：從創(chuàng)作中的身體修辭看主體問(wèn)性追求  一、身體的參與性：被叫醒的耳朵  二、身體的感受性：凝視的眼睛第七章  “80后”的話語(yǔ)風(fēng)格：“馬賽克文本”現(xiàn)象  一、從郭敬明抄襲事件說(shuō)起  一、文化資源的碎片聚集  二、文本世界的大拼貼第八章　別樣青春各樣紅：“80后”文本解讀  一、張悅?cè)唬骸坝衽睉n傷  二、郭敬明：“小四”的孤單  三、韓  寒：青春旗幟  四、春樹：鳳歌凰歌  五、顏歌：人淡如菊第九章  “80后”的價(jià)值預(yù)估：文化生態(tài)學(xué)視野下的“80后”  一、挑戰(zhàn)文學(xué)邊界的姿態(tài)  二、模式化的創(chuàng)作——從繁榮文壇到僵化文壇  三、偽飾的青年文化附錄一附錄二參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　模糊的身份：“80后"的命名　　“80后”最早是由誰(shuí)提出的，現(xiàn)在幾乎已無(wú)從考證。目前能追溯到的較早淵源可能是2000年，當(dāng)年《詩(shī)參考》于7月推出一個(gè)“80年代出生的少年詩(shī)人力作展”，隨后，刊登80年代生人詩(shī)歌創(chuàng)作的民辦刊物紛起。2001年，一個(gè)署名為“中國(guó)斗志”的湖南大男孩，幾乎給每一個(gè)在“榕樹下”申請(qǐng)過(guò)免費(fèi)留言版的寫手都發(fā)出過(guò)邀請(qǐng)，希望他們參與編纂《寫手》雜志，為“80后”出生的寫作者留一份自由純凈的個(gè)人寫作空間。2001年5月，從吳默等人在互聯(lián)網(wǎng)上建立全國(guó)第一家“80后”論壇——南方詩(shī)壇開始，網(wǎng)上的“80后”詩(shī)歌論壇也如雨后春筍般出現(xiàn)。2001年6月，重慶的劉東靈、湯成偉主辦的《詩(shī)與思》推出“青銅騎士——80年代后詩(shī)人力作展”。2002年起，《詩(shī)刊》、《星星》、《詩(shī)潮》、《詩(shī)選刊》等詩(shī)歌核心刊物上開始發(fā)表“80后”的詩(shī)。2003年1月，文學(xué)期刊《芙蓉》正式推出“我們，80年代出生”專欄，春樹、蔣方舟、李傻傻等先后在該專欄中一展身手。這年春天，生于1982年的文學(xué)青年恭小兵在天涯社區(qū)發(fā)表《總結(jié)：關(guān)于80后》，引起網(wǎng)民普遍關(guān)注。

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