出版時(shí)間:2009-4 出版社:中國(guó)文聯(lián)出版公司 作者:祝勇 頁(yè)數(shù):197
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宮殿簡(jiǎn)單明了地注明了權(quán)力的暴力內(nèi)涵。如果你不進(jìn)入權(quán)力系統(tǒng)。宮殿只是你視線中的風(fēng)景;如果你對(duì)皇權(quán)發(fā)出挑戰(zhàn),那被殘陽(yáng)照亮的血色宮殿便時(shí)刻質(zhì)問你,你所準(zhǔn)備的勇氣犧牲是否足夠?! ∥⑿〉臓T光能夠照亮殿內(nèi)每一個(gè)繁瑣的細(xì)部——它在黑漆八折屏風(fēng)上映出隱約的光影,微光仿佛來(lái)自屏風(fēng)那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處;黃花梨木書案上,詩(shī)稿散亂;琥珀鎮(zhèn)紙下,最后一行詩(shī)墨跡未干;澄心堂紙光澤細(xì)潤(rùn)。他移動(dòng)著火燭,腳步稍迅疾些,火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去,仿佛是永久黑暗的一次預(yù)演。他在時(shí)間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無(wú)邊的光亮終會(huì)將他帶入無(wú)邊的黑暗?! 杜f宮殿》是一個(gè)復(fù)雜的文本。我們很難用三言兩語(yǔ)對(duì)它進(jìn)行總結(jié),甚至無(wú)法根據(jù)目前通行的文體分類原則對(duì)它進(jìn)行分類歸檔”?!杜f宮殿》的抒寫對(duì)象雖然是故宮,但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義,而是融進(jìn)了大量明代宮廷內(nèi)部暴力與血,其中對(duì)太監(jiān)去勢(shì)場(chǎng)景的想象性描寫,讓散文的“實(shí)”中夾進(jìn)了小說(shuō)的虛構(gòu);前幾章中,對(duì)于太子柏和復(fù)仇者惠的比武描述中又見武俠小說(shuō)的筆風(fēng)。對(duì)此散文家祝勇表示,《舊宮殿》是一種跨文體寫作,橫跨了小說(shuō)、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優(yōu)勢(shì)集中起來(lái),以求達(dá)到某種意想不到的效果。在《舊宮殿》中僅僅是一種權(quán)力的載體,它存在的意義是為人們提供了觀察歷史的另一種視角。“故宮是一個(gè)巨大無(wú)比的舞臺(tái),上面上演著無(wú)比莊嚴(yán)同時(shí)無(wú)比荒誕、無(wú)比仁慈同時(shí)無(wú)比殘酷的大戲。金碧輝煌的宮殿是作為權(quán)力斗爭(zhēng)的結(jié)果出現(xiàn)的,而所有陰謀的產(chǎn)生過(guò)程卻被時(shí)間隱去。我希望這部散文可以使人目睹被隱去的可能性,看到當(dāng)下看不到的部分?!?/pre>作者簡(jiǎn)介
祝勇,一九六八年八月十五出生于遼寧省沈陽(yáng)市。畢業(yè)于北京國(guó)際關(guān)系學(xué)院、魯迅文學(xué)院。曾供職于北京某出版社?,F(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京作家協(xié)會(huì)簽約作家。至今已出版作品20余種,其中有思想隨筆《改寫記憶》《禁欲時(shí)期的愛情》《祝勇序跋》,散文集《文明的黃昏》《藍(lán)印花布》等,有三卷本《祝勇作品集》行世。主編圖書若干,有:《知識(shí)分子應(yīng)該干什么》《重讀大師》《我們對(duì)于饑餓的態(tài)度》《一個(gè)人的排行榜》等,以及《閱讀》《布老虎散文》兩份叢刊。書籍目錄
火(上)火(下)宮殿(上)陽(yáng)具宮殿(下)血(上)血(下)附錄 歷史·暴力·文本 祝勇敬文東迷人的《舊宮殿》 莫言轉(zhuǎn)型與超越:敘事的再度探索 洪治綱非對(duì)稱的翅膀 蔣藍(lán)祝勇的文體變革 邱華棟章節(jié)摘錄
火(上) [一] 《明史》中關(guān)于那場(chǎng)大火的記載只有十個(gè)字: “柏懼,無(wú)以自明,闔宮自焚?!薄 二] 柏親手燒掉了自己的宮殿。與史書記載不同的是,他將手伸向燭臺(tái)的時(shí)候,絲毫沒有發(fā)抖。這有些出乎他自己的意料。抖動(dòng)的是火苗,即使他手握得穩(wěn),依舊上下躍動(dòng),像不安分的心跳。他無(wú)法制止火苗的舞蹈。仿佛它已經(jīng)預(yù)感到自己的節(jié)日即將來(lái)臨,火苗將由唯一衍生為無(wú)數(shù),它在數(shù)量上正和它所焚燒的事物成反比——火焰數(shù)量猛增的結(jié)果,就是將蓬勃的萬(wàn)物遞減和消弭,并最終化為灰燼和塵土?! ∥⑿〉臓T火能夠照亮殿內(nèi)每一個(gè)繁瑣的細(xì)部——它在黑漆八折屏風(fēng)上映出隱約的光影,微光仿佛來(lái)自屏風(fēng)那款彩樓閣園林圖案幽黑的深處;黃花梨木書案上,詩(shī)稿散亂;琥珀鎮(zhèn)紙下,最后一行詩(shī)墨跡未干;澄心堂紙光澤細(xì)潤(rùn)。他移動(dòng)著火燭,腳步稍迅疾些,火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去,仿佛對(duì)永久黑暗的一次預(yù)演。他在時(shí)間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無(wú)邊的光亮終會(huì)將他帶入無(wú)邊的黑暗?! ∷鸦馉T向那堆詩(shī)稿中一擲,地上那些散亂的紙頁(yè)如同等待已久的花朵,在同一時(shí)刻里爭(zhēng)先恐后地綻放。他嗅到墨的幽香,是在燃燒中釋放出來(lái)的一種味道,過(guò)去他從未嗅到過(guò)的味道,與沉香、龍涎、瑞腦自有不同,讓人倍覺寂寞。紙頁(yè)上的詞語(yǔ)紛紛加入火焰的舞蹈,還有曾讓自己心動(dòng)的一切,比如古玉上的雕琢,畫稿上的枝葉,錦緞上的花紋?;鹧骈L(zhǎng)袖翻覆之間,所有器物都迅速卷曲成枯葉般的灰燼,唯有那方舊端硯,從烏亮紫檀琢成的硯匣內(nèi)露出半張面孔,無(wú)動(dòng)于衷?! “鼗匚吨约簲S出火燭時(shí)的樣子。那一刻改變了所有事物的局面,他得意地笑了,只是他俊俏的笑意在火光的反射下顯得有些恐怖和猙獰。火燭在空中劃過(guò)一條綻亮的弧線,落腳處很快變成一片火海。他的動(dòng)作輕盈敏捷,如同深夜掌燈,或是打開一扇門,讓他從黑夜一步跨入白晝。媒體關(guān)注與評(píng)論
在祝勇的所有創(chuàng)作中,《舊宮殿》是最成功的一部。他在這部作品中充分展現(xiàn)了他的游刃有余——他的學(xué)術(shù)功底、語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)和駕馭敘事的能力。我贊同祝勇的說(shuō)法: “在今天,要想較為恰當(dāng)?shù)卣故疚覀兊纳钜约拔覀兊氖澜?,綜合寫作就是不可避免的……單一的文體模式在運(yùn)用上十分單調(diào)和單薄,與歷史的復(fù)雜性不可同日而語(yǔ)?!弊S乱惨虼碎_始了一種離經(jīng)叛道式的寫作,他變得桀驁不馴,甚至膽大妄為。他無(wú)疑在進(jìn)行一次寫作冒險(xiǎn),他可能成功,也可能粉身碎骨。這種冒險(xiǎn)不儀需要勇氣和野心,更需要經(jīng)驗(yàn)和自信?! 杜f宮殿》是祝勇精心設(shè)置的一個(gè)歷史迷宮,它華麗而蒼涼,嫵媚而毒辣,莊嚴(yán)而污穢。它誘惑我們走進(jìn)去,讓我們陶醉其中,渾然不覺,而作品中所有通向歷史暗角的路徑,都盡在作者的掌握之中。作者像一個(gè)老謀深算的巫師,在小為人知的角落里窺視著歷史,也占卜著我們的將來(lái)?! 骷夷?/pre>編輯推薦
在祝勇的所有創(chuàng)作中,《舊宮殿》是最成功的一部。他在這部作品中充分展現(xiàn)了他的游刃有余——他的學(xué)術(shù)功底、語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)和駕馭敘事的能力。我贊同祝勇的說(shuō)法: “在今天,要想較為恰當(dāng)?shù)卣故疚覀兊纳钜约拔覀兊氖澜纾C合寫作就是不可避免的……單一的文體模式在運(yùn)用上十分單調(diào)和單薄,與歷史的復(fù)雜性不可同日而語(yǔ)?!弊S乱惨虼碎_始了一種離經(jīng)叛道式的寫作,他變得桀驁不馴,甚至膽大妄為。他無(wú)疑在進(jìn)行一次寫作冒險(xiǎn),他可能成功,也可能粉身碎骨。這種冒險(xiǎn)不儀需要勇氣和野心,更需要經(jīng)驗(yàn)和自信?! 杜f宮殿》是祝勇精心設(shè)置的一個(gè)歷史迷宮,它華麗而蒼涼,嫵媚而毒辣,莊嚴(yán)而污穢。它誘惑我們走進(jìn)去,讓我們陶醉其中,渾然不覺,而作品中所有通向歷史暗角的路徑,都盡在作者的掌握之中。作者像一個(gè)老謀深算的巫師,在小為人知的角落里窺視著歷史,也占卜著我們的將來(lái)?! 骷夷?/pre>圖書封面
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