煙江疊嶂

內(nèi)容概要

　　欣賞和學(xué)習(xí)中國畫，離不開對畫史上經(jīng)典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數(shù)量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風(fēng)格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，精心印制，并盡量放大至原寸，為學(xué)畫者提供了下真跡一等的范本。此外，我們還對書中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關(guān)的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛的中國藝術(shù)的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。

書籍目錄

宋　李成　晴巒蕭寺圖　軸
宋　李成　王曉　讀碑窠石圖　軸
宋　李成　茂林遠岫圖　卷
宋　李成　茂林遠岫圖　卷　之一
宋　李成　茂林遠岫圖　卷　之二
宋　郭熙　早春圖　軸
宋　許道寧　漁父圖　卷（局部）
宋　郭熙　早春圖　軸　局部
宋　郭熙　早春圖　軸　局部
宋　郭熙　早春圖　軸　局部
宋　郭熙　幽谷圖　軸
宋　郭熙　窠石平遠圖　卷
宋　郭熙　樹色平遠圖　卷
宋　王詵　煙江疊嶂圖　卷
宋　王詵　漁村小雪圖　卷
宋　王詵　漁村小雪圖　卷　之一
宋　王詵　漁村小雪圖　卷　之二
宋　王詵　漁村小雪圖　卷　之三

媒體關(guān)注與評論

　　李成郭熙的山水畫派　　北宋崇文抑武，社會穩(wěn)定，文藝日趨繁榮。如在文學(xué)上，與唐詩齊名的宋詞從形式和內(nèi)容上都銘刻史冊、彪炳百代。而與此同時，繪畫藝術(shù)也迅速地發(fā)展起來了?！　”彼喂籼撛谄渌秷D畫見聞志》『論古今優(yōu)劣』一節(jié)中認為山水畫是『古不及今』，尤其是李成、關(guān)仝、范寬三家，更是『前不藉師資，后無復(fù)繼蹤』，就算是唐代的著名畫家像李思訓(xùn)、李昭道、王維、王宰等人再現(xiàn)于今日，『亦將何以措手其間』。五代時，戰(zhàn)亂頻繁，許多隱居的知識分子寄情山水，醉心書畫，在很大程度上推動了山水畫的發(fā)展，特別是一些具體的技法得到了充分的發(fā)展。北宋的山水畫家繼承了五代畫家諸多優(yōu)良傳統(tǒng)，注重表現(xiàn)對象的客觀真實性，雖然當(dāng)時多表現(xiàn)全景式的山水，但由于畫家居住的地方不同，其繪畫作品中就不可避免地體現(xiàn)了不同地域的風(fēng)貌，于是江南畫派和北方畫派應(yīng)運而生。　　元以后被視作山水畫正宗的以董巨為代表的江南畫派在五代、北宋時并不占主導(dǎo)地位，其時的主流是以荊浩、關(guān)仝、范寬、李成為代表的北方山水畫派，尤其是后三者被認為是百代標(biāo)程而并稱為『北宋三大家』。俗云『齊魯之士，惟摹營丘；關(guān)陜之士，惟摹范寬』，其中『營丘』指的就是李成，他的畫作顯得靈秀多姿，所具有的墨韻、氣勢、意境比較容易被普通人所接受，所以李成畫派在當(dāng)時恐怕比范寬畫派更為流行。而后的郭熙無論是在繪畫創(chuàng)作還是在繪畫理論上都具有極高的水準，與李成合稱『李郭』，而他們這一路的山水亦被叫作『李郭派山水』?！　∠鄠鞴踉谧鳟嬊?，要求窗明幾凈，先焚香凈手，準備好上佳的筆和墨，然后調(diào)整心態(tài)，做到氣定神閑，這才開始作畫，殫精竭慮，從苦心經(jīng)營位置開始，一遍又一遍地反復(fù)修飾，以期神完氣足而臻氣韻生動，從中體現(xiàn)了其嚴重以肅之，恪勤以周之的創(chuàng)作態(tài)度。　　李郭派山水畫以『卷云皴』、『蟹爪樹』著稱于世。為了生動地表現(xiàn)山間煙云明滅的景象而故意將某些對象弱化，這樣一來突出了前后的虛實變化。畫家們用極其透明的淡墨層層疊加，產(chǎn)生出虛實相生而又渾厚滋潤的藝術(shù)效果，畫面山石也有了煙云般的流動感，而在畫作為前景的山石或樹木的時候，特別是一些主要的『蟹爪樹』，采用較濃的墨色，有效地區(qū)分出遠近層次關(guān)系，使畫面有了縱深感，空間關(guān)系表達得非常出色，就如同一個人在霧中行走，突然之間豁然開朗，近處的林木山石、舟橋屋宇清晰可見，遠處的崇山峻嶺卻依舊如滅如幻，隱約在云山霧海之中。這就是李郭派山水畫家『石如云動』的原因。其實，盡管包括他們在內(nèi)的宋代畫家的作品，雖然墨色變化十分豐富，但他們的筆墨技巧和后世諸多畫家卻有很大的不同，李郭派山水畫家并不要求一筆之中包含各種濃淡不一的墨色變化，也不刻意追求一筆之中要極盡筆鋒的轉(zhuǎn)折變化，而是追求整個畫面的層次感，并不在一筆一畫中過多地追求筆墨趣味?！　±罟缮剿嫷娜⑵谑窃诒彼?，自李成之后，像翟院深、許道寧、李宗成、高克明、郭熙、王詵諸子都直接繼承了他的畫風(fēng)，其中以郭熙、王詵的成就最大。翟院深起初是樂班的鼓手，樂事之余，摹仿李成的畫跡，竟能亂真。據(jù)說還曾經(jīng)偽造過李成的畫，以至于李成的孫子『購其祖畫，多誤售院深之筆』；許道寧，原來則是以賣藥為生，閑暇時以作畫來招攬生意，后來競畫名大振，有『李成謝世范寬死，惟有長安許道寧』之說。時人謂得李成畫精髓者三人，許道寧得其氣，李宗成得其形，翟院深得其風(fēng)。郭熙、王詵至今仍有可靠的真跡傳世，在當(dāng)時，他們也都是李成畫派重要的傳人，尤其是郭熙更與李成并稱為『李郭』。此后李郭派山水畫余音不絕，元代有曹云西、朱德潤、唐棣等，明代則有李在、朱端等傳其衣缽，雖然上述的這些畫家都名載畫史，然而無論從名聲還是從藝術(shù)成就來看，他們都難以同李成、郭熙、王詵諸子相提并論了。

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