筆法與章法

內(nèi)容概要

筆法是構(gòu)成書法形式的重要因素之一。有關(guān)藝術(shù)形式的一切都是歷史的產(chǎn)物。筆法在長期的發(fā)展中演化為今天的形態(tài)。不過歷來對筆法的研究大多不談歷史，而且往往以個人有限的書寫經(jīng)驗為轉(zhuǎn)移，因此我們始終缺乏對筆法的真正了解。盡管筆法神授的傳說早已無人相信，它依然漂浮在不曾消散的神秘主義氛圍中。

作者簡介

邱振中，中央美術(shù)學(xué)院教授。中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、潘天壽研究會副會長、西冷印社社員。1947年生于南昌。1981年浙江美術(shù)學(xué)院（中國美術(shù)學(xué)院）書法研究生畢業(yè)，文學(xué)碩士。1993年任江西師范大學(xué)教授，1994年任中國美術(shù)學(xué)院教授，1995-1997年任日本文部省外籍教師

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關(guān)于筆法演變的若干問題章法的構(gòu)成

章節(jié)摘錄

　　據(jù)此，我們可以確定判斷筆畫是否運用絞轉(zhuǎn)的標(biāo)志。不同的筆法，形成點畫不同形狀的邊廓：平行邊廓，為平動所產(chǎn)生。大致對稱的漸變邊廓，為擺動或提按所致；而非對稱的曲線邊　　廓，則是絞轉(zhuǎn)才能產(chǎn)生的特殊效果。　　如《初月帖》中“遣”、“慰”、“過”、“道”、“報”和《頻有哀禍帖》(圖16)中“頻”、“禍”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字，可作為絞轉(zhuǎn)筆法的范例。這些字跡邊廓變化的豐富、微妙，為后世作品所無法企及。后來人們想用“中鋒”來追躡晉人筆法，卻不知由于絞轉(zhuǎn)的結(jié)果，鋒端并不順著點畫走向簡單地移動，它時而左，時而右，時而處于點畫之中，時而又移至點畫邊廓。因此，這種筆法既不能稱之為“中鋒”，也不能稱之為“側(cè)鋒”，如果強(qiáng)以名之，或許可稱之為“復(fù)合鋒”。這正是點畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因?！　∩鲜隹疾焖坪踉竭^了本章所確定的邊界。東晉時楷書已經(jīng)成立，不過它剛從其他書體中獨立出來，還帶著其他書體筆法的若干影響，當(dāng)時日常書寫中所使用的筆法，仍然處于隸書、章　　草(以轉(zhuǎn)筆為主)的勢力范圍之內(nèi)，而這一筆法體系的最高成就，無疑以王羲之為代表，所以我們把討論的下限延伸到東晉。　　從上面的討論中可以看出筆法發(fā)展的一條清晰線索從直線擺動到弧形擺動，從簡單擺動到連續(xù)擺動，從絞轉(zhuǎn)的成立到絞轉(zhuǎn)的熟練運用。從陶片文字到侯馬盟書，從秦律簡到居延漢簡，從武威醫(yī)簡到《平復(fù)帖》、《初月帖》——其間雖然經(jīng)過了漫長的歲月，但筆法遞嬗的痕跡卻是如此清晰，沒有哪個時代的筆法能離開前代筆法的影響，也沒有哪個時代的筆法不在前代筆法的基礎(chǔ)上有所增損。這是一個從來不曾間斷的過程。曾經(jīng)被人們認(rèn)為神秘莫測的筆法，一開始便處在連續(xù)不斷的發(fā)展過程中?！　】瑫纬汕埃蛘吒鼫?zhǔn)確地說，楷書的影響擴(kuò)大到整個書法領(lǐng)域之前的筆法史，主要是絞轉(zhuǎn)筆法形成并發(fā)展的歷史：　　三楷書筆法的形成　　隸書經(jīng)過章草發(fā)展為今草的同時，沿著另一條線索發(fā)展為楷書?！　∵@方面的墨跡資料非常豐富，我們只拈出幾個例子，以見楷書字體和筆法形成的大致過程?！　≡缭邙櫦味隊?圖17)中，便出現(xiàn)了少量類似楷書的點畫(如“吏”字的撇捺)，這雖然是下意識的、偶然的現(xiàn)象，卻是一種新字體產(chǎn)生的端倪?！　|漢熹平元年甕題記(圖18)，大多數(shù)字已退去隸書的挑腳，“生”、“伯”、“千”、“石”等字已是一種稚拙的楷書，只是“冢”字末筆仍然保留漢簡的寫法?！　∥壕霸哪旰?圖19)，點畫基本脫離了隸書的形態(tài)，個別字(如“元”)已是標(biāo)準(zhǔn)的楷書，但各字風(fēng)格極不統(tǒng)一?！　〕晌醵旰?圖20)，勻稱、圓熟，代表隸書向楷書過渡時期較高的書寫水平?！　∧喜龝x墓木簡(圖21)，點畫靈巧、純熟，只有少數(shù)筆畫偶遺舊規(guī)?！　∩吓e數(shù)例，勾畫出楷書發(fā)展前期的簡單輪廓?！　∵@一時期的楷書，筆法中保留著相當(dāng)程度隸書和章草的影響，但同隸書和章草相比，顯出不斷簡化的趨勢：　　任何時代對字體發(fā)展要求，都是在易識別基礎(chǔ)上的簡單、快捷，楷書就是在這種要求下對隸書從結(jié)構(gòu)和點畫兩方面同時加以簡化的產(chǎn)物?！　〗Y(jié)構(gòu)的簡化，表現(xiàn)于筆畫的減?。稽c畫的簡化．表現(xiàn)于屈曲的線條趨于平直。后者對筆法的簡化具有決定性的意義：隸書與草書中，只是偶爾出現(xiàn)提按，絞轉(zhuǎn)與折筆是占主導(dǎo)地位的筆法。頻繁的使轉(zhuǎn)是隸書用筆特征之所在，它也有利于草書的連寫，但不是能適應(yīng)點畫簡潔的楷書的要求，于是絞轉(zhuǎn)行筆的曲線軌跡又漸漸拉平。從上述各例中，便可以看出，點畫趨于平直　　的同時，復(fù)雜、頻繁的絞轉(zhuǎn)不斷趨于簡化，因此點畫邊廓越來越簡單，越來越規(guī)整?！　耐豸酥逗稳缣?、《奉橘帖》(圖22)等作品中接近楷書的字體來看，從王徽之《新月帖》(圖23)、王獻(xiàn)之《二十九日帖》、王僧虔《太子舍人帖》中夾雜的楷體字來看，這一時期，隨點畫行進(jìn)而用筆不間斷的變化有了很大的改變運筆的變化逐漸移至筆畫的端部和彎折處，王羲之諸帖中雖然絞轉(zhuǎn)成分比草書中大為減少，但不少字中仍然可以看出行進(jìn)中筆毫錐面的轉(zhuǎn)動；王徽之、王獻(xiàn)之二帖絞轉(zhuǎn)筆法便所剩無幾，平直筆畫明顯增多；至于王僧虔，部分筆畫的端部被強(qiáng)調(diào)、夸張?！　∵@一時期的碑刻，大概是由于追求醒目、莊嚴(yán)，這種端部及折點的夸張?zhí)貏e顯著，如《爨寶子碑》、《張猛龍碑》、《楊大眼像造記》(圖24)等，無不如此；少數(shù)碑刻，如《張玄墓志》、《鄭文公碑》等，用筆較為圓轉(zhuǎn)，但是仍然明顯見出端部及折點的夸張。　　用筆的重心移至筆畫端部及折點，是楷書形成所帶來的必然結(jié)果。它能很好地適應(yīng)楷書方折分明的結(jié)構(gòu)：夸張端部及折點，既能使點畫更為醒目，也能彌補(bǔ)因絞轉(zhuǎn)減少、筆畫平直所帶來的審美的損失?！　∮霉P重心移至端部及折點，使絞轉(zhuǎn)逐漸失去了它固有的重要意義。絞轉(zhuǎn)基本上是一種均勻、連續(xù)的行筆方式，如果說它也能突出點畫某些部位的話，那么，它只適宜用來強(qiáng)調(diào)、夸張點畫的中部，如《初月帖》、《孔侍中帖》；要夸張端部及折點，人們很快發(fā)現(xiàn)，最簡單，或許也是惟一的方法，便是提按：夸張?zhí)幇聪?，然后上提，方便之極一提按很快得到了普遍的運用：從本節(jié)所舉各例中，可以清楚地看到隸書、草書中處于次要地位的提按如何逐漸取代絞轉(zhuǎn)的過程　　這種取代是逐漸進(jìn)行的。筆鋒的各種運動形式早已包孕在戰(zhàn)國和秦漢時期的書體中，但有意識的提按，卻是伴隨楷書的形成才開始出現(xiàn)的。當(dāng)初，提按僅僅施于點畫端部及折點，作　　為突出這些部位的手段；后來．隨著點畫趨于平直，絞轉(zhuǎn)逐漸消隱，提按便成為追求點畫一切變化的主要方式：當(dāng)然．提按取代絞轉(zhuǎn)的地位以后，筆法中仍然保留有平動(包括曲線平動)、擺動等因素，在不同藝術(shù)家筆下，各種成分所占的比例也很不相同，不過提按取代絞轉(zhuǎn)的趨勢卻從未產(chǎn)生過逆轉(zhuǎn)　　經(jīng)過幾個世紀(jì)的孕育、發(fā)展，至唐代，楷書不論是作為一種實用字體，還是作為書法藝術(shù)中的一個類別，都迎來了自己的全盛時期：提按在這一時期確立了自己不可動搖的地位?！　〕跆瓶瑫?，只有少數(shù)作品稍為保留了絞轉(zhuǎn)遺意，絕大多數(shù)作品都繼承了南北朝與隋代楷書以提按為主、夸張端部與折點的筆法。百草千花，爭奇斗妍，運筆形式卻無本質(zhì)的區(qū)別(圖25)。　　……

媒體關(guān)注與評論

　　翻檢歷代對筆法的論述，使人感到頭緒紛雜，缺乏系統(tǒng)，有時過于簡略，岐義疊出，有時比況奇巧，言不及義。不過，在這些著述中，也散落著前人不少精辟的見解，為我們研究筆法流變提供了有益的啟示。

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