全景花鳥

內(nèi)容概要

本書按繪畫題材、風(fēng)格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，精心印制，并盡量放大至原寸，為學(xué)畫者提供了下真跡一等的范本。本書對收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關(guān)的其他名畫。    欣賞和學(xué)習(xí)中國畫，離不開對畫史上經(jīng)典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數(shù)量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材、風(fēng)格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，精心印制，并盡量放大至原寸，為學(xué)畫者提供了下真跡一等的范本。此外，我們還對書中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關(guān)的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛中國藝術(shù)的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。    本書收入的古代繪畫作品為故宮博物院、遼寧博物院、上海博物院等三大博物院聯(lián)合在上海舉辦的“國寶展”作品，從原作拍攝制版。

書籍目錄

五代 徐熙 雪竹圖五代 黃筌 寫生珍禽圖五代 黃居寀 山鷓棘雀圖五代 黃居寀（傳）  竹石錦鳩圖五代 黃筌 寫生珍禽圖（局部）五代 黃居 宷山鷓雀圖（局部）宋 崔白 寒雀圖（局部）五代 黃居寀 山鷓棘雀圖（局部）宋 崔白 雙喜圖宋 崔白 雙喜圖（局部）宋 佚名 山花墨兔圖宋 崔白 雙喜圖（局部）五代 黃居宷竹石錦鳩圖宋 李迪 楓鷹雉雞圖宋 李迪 楓鷹雉雞圖（局部）宋 李迪 雪樹寒禽圖……

媒體關(guān)注與評論

　　宋元全景花鳥　　孫丹妍　　中國的歷史到宋朝為止，都是很『體面』的。那些繁華綺麗的故事經(jīng)過時間的醞釀愈加旖旎，就是免不了的戰(zhàn)爭與災(zāi)禍也顯出動人心魄的悲壯色彩。宋代在中國古代史上的地位頗為特別，它既是封建文化繁榮的一個高潮，又是其活力衰退的開始；當(dāng)時的中國，既是世界上最昌明發(fā)達的地方，又幾乎一直處在外族攻擊的陰影之下；既具有大帝國的氣度，又潤澤著柔美的風(fēng)韻。因而，如果『氣勢磅礴』可以用來概括唐代文藝的特性，那么，宋代的文藝則可以形容為『文雅典麗』。　　宋代的開國皇帝趙匡胤很清楚自己為什么能黃袍加身，藩鎮(zhèn)割據(jù)使強大的唐王朝轉(zhuǎn)瞬間分崩離析，因此他一登上皇位便導(dǎo)演了一出『杯酒釋兵權(quán)』的好戲，把武力緊緊握在自己手中，同時又大量起用讀書人管理朝政。因此，整個宋代便被染上了一層濃郁的文化氣息。藝術(shù)與政教歷來是一對雙生子，藝術(shù)往往借助政教的力量攀上繁盛的頂峰，同時也不得不充當(dāng)教化的工具。宋代的君主對藝術(shù)比以往任何一個朝代的統(tǒng)治者都懷有更大的熱情，從建國之初，王室就沿襲了五代后蜀與南唐的舊制，在宮中設(shè)立了『翰林圖畫院』，專門招攬全國的優(yōu)秀畫家進行創(chuàng)作。圖畫院的建立，不但令許多流亡的畫家重新找到了安身立命的所在，也使他們各自的繪畫風(fēng)格得以持續(xù)發(fā)展，并且在更穩(wěn)定與優(yōu)越的環(huán)境中日趨完善。尤其是他們中間的一些花鳥畫家，開創(chuàng)了融合博大與精微、濃郁與清逸、華麗與素樸的全景花鳥畫風(fēng)格。這種風(fēng)格，既具有深沉雄渾的氣魄，又不乏細(xì)膩瑰麗的刻畫；既富于山水畫壯美的氣勢，又獨具花鳥畫特有的優(yōu)美?！　』B中的全景和折枝布局，就如同在山水畫中的全景章法和邊角構(gòu)圖，它們各具鮮明的特色。之所以全景花鳥會在宋元尤其是在五代北宋攀上了繁榮的頂峰，是因為當(dāng)時的花鳥畫與山水畫并未徹底『分家』，就像最初胎息于人物和樹（松）石科中的山水畫，尚未完全獨立一樣，而無論是山水畫還是花鳥畫，在當(dāng)時都承襲了晉唐壁畫的遺風(fēng)，以博大壯闊、氣度恢宏見長。壁畫的影響通過山水波及花鳥，便令花鳥畫家放開視野，不囿干一花一葉的特寫式描繪，而把目光擴大到對整個場景的表現(xiàn)上去。宮廷中巨大的屏風(fēng)和粉壁為他們提供了巨大的表現(xiàn)舞臺，無與倫比的刻畫技巧和窮理盡性的鉆研精神令畫家將真實的世界轉(zhuǎn)變成畫中的『現(xiàn)實』，而無關(guān)政治宏旨的題材在純粹的審美之外又能夠幫助當(dāng)權(quán)者粉飾大化、文明天下，意喻和象征安定富足的太平盛世，故而倍受王室的推崇。正是這些天時、地利、人和的因素匯聚在自五代至元的這一時期，我們才能盡情地領(lǐng)略到全景花鳥畫的卓越風(fēng)儀，那披霜戴雪的幽深竹林；紛飛聚合的錦翎繡羽；雀免相望的野情逸趣；鷹雉奔撲的凜冽肅殺……花鳥畫至此，不禁令人想起蘇東坡形容吳道子繪畫、顏真卿書法的名言：　『天下之能事畢矣！』　　宋元全景花鳥不但是刻畫形象的典范，同時也是表現(xiàn)形象的高手?？傊?，在技巧上，全景花鳥堪稱是『全因素』表現(xiàn)技巧的寶庫，不但是勾線填彩技法的大本營，而且也是水墨寫意的發(fā)源地。中國畫技巧表現(xiàn)之能事，幾為它一網(wǎng)打盡。以勾線填彩法看，它既得其造型嚴(yán)謹(jǐn)、賦色儂艷之長，又無明清院體畫家勾線謹(jǐn)細(xì)、賦色綺靡的『匠氣』；而從水墨意筆而言，因其是從水墨畫的筆法匹配造型之『取其意到』的原理出發(fā)，故又無后世文入畫家為筆墨而筆墨的學(xué)究氣或者一味追求抒寫胸臆，殊乏蘊藉含蓄之美的江湖氣?！　↑S筌和徐熙，分別是上述兩種技法在五代宋初的集大戍者。畫史上也因之稱為『黃筌富貴，徐熙野逸』。至北宋黃氏家法由黃居案發(fā)揚光大，在畫院中一技獨秀，而徐氏遺風(fēng)則一度式微，至崔白、吳元瑜輩出，始具中興氣象。南宋是全景花鳥與花鳥團扇平分秋色的時代，然亦有李迪等致力此道的大匠。元代的全景花鳥，更多地是出現(xiàn)在『墨花墨禽』的領(lǐng)域，但仍不乏像任仁發(fā)、張舜咨、雪界翁這樣的高手。明代雖有邊景昭、林良、呂紀(jì)等名家，仍執(zhí)著于全景花鳥的創(chuàng)造，但隨著文入畫的崛起，此道終于面臨了春事都休的局面。

編輯推薦

　　《全景花鳥：國寶在線》收入的古代繪畫作品為故宮博物院、遼寧博物院、上海博物院等三大博物院聯(lián)合在上海舉辦的"國寶展"作品，從原作拍攝制版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    全景花鳥 PDF格式下載

---