海外珍藏中華瑰寶 單彩瓷 五彩瓷

內(nèi)容概要

　唐代的銅官窯、邛窯等三彩瓷．宋代的磁州窯、吉州窯白釉黑彩、褐彩，元代景德鎮(zhèn)窯的釉下青花、釉里紅及釉上紅彩、黃彩、綠彩、金彩等，開辟了一片五彩繽紛的瓷器新世，彩繪瓷扮演了元以后七百多年中國瓷器舞臺(tái)上的主角?！∶餍履觊_始出現(xiàn)五彩瓷，成化五彩簡約粗獷、單純明麗，弘治創(chuàng)造明彩暗花，嘉靖和萬歷五彩瓷色彩濃烈艷俗、紋飾繁縟細(xì)密，燒造量巨大。明代五彩瓷的顏料配制、彩繪技法及燒造工藝都達(dá)到了歷史的高峰，因此，人們以提到五彩瓷，就會(huì)想到“大明五彩”。清代康熙五彩高雅端莊、雍容華貴，貴族化氣派十足，其數(shù)量之大，質(zhì)量之高，堪稱歷代之冠．古人評價(jià)道：“清代彩瓷變”化繁跡，幾乎不可方物”，“硬彩、青花均以康熙為極軌”?！　秵尾蚀?五彩瓷》為林瀚編寫的《海外珍藏中華瑰寶》系列叢書中的一冊，介紹了眾多單彩瓷、五彩瓷作品?！　秵尾蚀?五彩瓷》適合各年齡層次的中國瓷器藝術(shù)愛好者閱讀。

作者簡介

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工藝美術(shù)出版社編審、策劃總監(jiān)。原福建省政協(xié)委員、省文聯(lián)委員、省美協(xié)常務(wù)理事，福建美術(shù)出版社編審、副社長、副總編輯。 
    有《世界美術(shù)史簡明手冊》《中國美術(shù)史簡明手冊》《中國水印版畫》《陳子奮白描》《千姿百態(tài)題畫款》《中國當(dāng)代油畫家張懷林》等10余種論著和畫冊出版。 
    曾編輯、策劃《中國印·四大名石》《中國壽山石》《中國水仙花》《建安古版畫》《中國古玩鑒識(shí)系列》(20冊)《中國書畫鑒識(shí)系列》(10冊)《玩玉鑒真?zhèn)巍?5冊)《全國美院學(xué)生優(yōu)秀素描選》(8次印刷)《美術(shù)自學(xué)向?qū)矔?7次印刷)《國畫訓(xùn)練新編系列二》(9次印刷)等數(shù)十種。所編輯圖書曾獲亞洲國際博覽會(huì)鍍銀獎(jiǎng)、日本·日中文化交流貢獻(xiàn)金獎(jiǎng)，中國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎(jiǎng)、全國文藝類優(yōu)秀暢銷書獎(jiǎng)等二十余種國內(nèi)外獎(jiǎng)牌。 
    繪畫作品曾參加第八屆全國美展、第九屆全國版畫展、第三屆中國油畫展、日本·中國現(xiàn)代版畫展，并獲國際、國內(nèi)大獎(jiǎng)多次。曾赴新加坡、美國、法國舉辦畫展。

書籍目錄

單彩瓷一、唐宋民瓷彩光現(xiàn)二、繁花似錦彩繪瓷三、白釉黑花磁窯器四、明清單彩明麗多五彩瓷一、五彩瓷自宣德始二、粗獷明麗成化彩三、明彩暗花弘治瓷四、青花五彩嘉萬朝五、大明五彩多創(chuàng)新六、明末清初過渡瓷七、一代大帝領(lǐng)風(fēng)騷

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：在很長一個(gè)時(shí)期，中國瓷器都是以青瓷、白瓷、黑褐瓷等單色瓷的形態(tài)延續(xù)著。到了唐代，受彩釉陶“唐三彩”的影響，湖南銅官窯、四川邛窯等相繼燒出了一些三彩瓷。由于當(dāng)時(shí)銅官窯、邛窯瓷器的胎質(zhì)和釉色都還處于原始階段，彩繪自然也很簡單、草率(附圖1、附圖2)；在宋代，磁州窯等一些民窯，先后燒制出了白釉黑花、青花、紅綠彩等彩繪瓷，繪畫水平有了很大的提高；自元代開始，景德鎮(zhèn)窯大量燒制青花、釉里紅等題材豐富、造型美觀、繪制精細(xì)的單彩瓷，在國內(nèi)逐漸被人們所接受并喜愛，在國外也開辟了廣闊的市場。固守了兩千多年的單色瓷審美定式，像被洪水沖垮的大堤，再也無法收攏。自此，中國瓷器開辟了一片五彩繽紛的新世界，彩繪瓷扮演了元以后七百多年中國瓷器舞臺(tái)上的主角。彩繪瓷是一個(gè)品種繁多的瓷器“大家庭”，以繪畫色彩的多少來分，有單彩瓷(如：黑彩、褐彩、青花、釉里紅、綠彩等)、雙彩瓷(如：紅綠彩、青花釉里紅、青花綠彩等)、三彩瓷(如：三彩、素三彩等)、五彩瓷(如：五彩、青花五彩等)；以施彩的技法來分，有釉下彩、釉上彩、斗彩、法華彩、描金彩、鐵線描、琺瑯彩、粉彩等。大部分彩繪瓷是白釉底，也有一些彩繪瓷是彩色底的。本書重點(diǎn)介紹的是白釉底的單彩瓷和五彩瓷。其他彩繪瓷我們放在本系列《斗彩瓷琺瑯彩瓷粉彩瓷》和《顏色釉瓷》中詳細(xì)介紹。五彩瓷所謂的“五彩”，并非“五種彩色”。的意思，中國人常喜歡用“五”來形容“多”，比如“五方”、“五味”、“五谷”、“五金”等。五彩瓷其實(shí)就是多種彩色的瓷器。在本書中，我們把兩種以上的彩色瓷器都?xì)w到“五彩瓷”部分，而把單彩瓷單獨(dú)列為一個(gè)部分來介紹。在單彩瓷里，青花瓷已經(jīng)自成體系，不僅生產(chǎn)規(guī)模大，產(chǎn)量高，而且在國際、國內(nèi)影響深遠(yuǎn)，甚至有“國瓷”之美譽(yù)，在本系列里，我們單獨(dú)編成《明天順末前青花瓷》和《成化后青花瓷》兩冊加以介紹，本書就不再將青花瓷列入單彩瓷之中。講到單彩瓷，我們要再次提及磁州窯。磁州窯位于河北省磁縣的觀臺(tái)鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶，因磁縣宋代屬磁州，故名。磁州窯于北宋中期創(chuàng)燒，并很快進(jìn)入成熟期，成為一座北方較大的民窯。磁州窯所用瓷土顆粒較粗，胎體較疏松，只好以白色優(yōu)質(zhì)瓷土為化妝土，施于凹凸不平的胎體表面，以提高瓷釉的白度及光亮度。盡管如此，燒出瓷器的質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上當(dāng)時(shí)的“五大名窯”，尤其定窯白瓷毫無掩飾的細(xì)白胎體和清亮瑩厚的釉質(zhì)，讓磁州窯白瓷望塵莫及。但磁州窯畢竟是民窯，它沒有宮廷的“欽限”，不用迎合皇帝的好惡。在“御窯”們紛紛追求“單純…‘素雅”時(shí)尚之時(shí)，磁州窯卻另辟蹊徑，大膽地用毛筆蘸黑彩、褐彩在白瓷上畫花、寫字，為瓷器的裝飾開出了一片嶄新的天地，這也就是我們今天所說的單彩瓷。繪畫題材基本來自民間，要么是大自然中最普通的野花、野革、動(dòng)物、風(fēng)景，要么是老百姓口口相傳的民間故事和傳說；書寫的文字也是諸如。“牛羊千口…‘天下太平”之類的吉祥話。這種裝飾風(fēng)格雖受到宮廷貴族們的蔑視，但是，卻得到廣大普通百姓的歡迎。由于磁州窯瓷器深受百姓喜愛，因此也招來四面八方窯口的熱情追隨，如：河南的鶴壁集窯、登封曲河窯、禹縣扒村窯、修武當(dāng)陽峪窯，山西的霍縣窯、介休窯，山東的淄博窯，江西的吉州窯，以及福建泉州、四川廣元等地一些窯口，都在燒制仿磁州窯瓷器，最后形成了一個(gè)龐大的磁州窯系。磁州窯白地黑花、褐花的裝飾之風(fēng)在民間如此廣泛地流行，對于士大夫們死抱著的“瓷器以單色為美”的審美觀念不能不有所撼動(dòng)。．到了元代，皇家在南方景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒出的艷麗可愛的青花瓷，彩繪瓷從此開始進(jìn)入宮廷，成為達(dá)官貴人的新寵，這與元之前磁州窯單彩瓷廣泛的社會(huì)影響是分不開的。黑彩、褐彩單彩瓷還有一個(gè)窯口燒造得也很有特色，那就是吉州窯。吉州窯位于江西省吉安縣永和鎮(zhèn)境內(nèi)，故稱“永和窯”；永和鎮(zhèn)古時(shí)曾是東昌縣縣城的所在地，因此也稱“東昌窯”；吉安曾歸吉州轄，故又稱“吉州窯”。吉州窯創(chuàng)燒于晚唐，盛于南宋，至元末停燒。吉州窯瓷不僅釉色種類繁多，有青釉、黑釉、醬褐釉、乳白釉、綠釉等，在裝飾技法上也變幻無窮，如：彩繪、灑釉、剪紙、貼花、剔花、印花、劃花和堆塑等。吉州窯的黑、褐彩單彩瓷，許多風(fēng)格與磁州窯很相似，但有一種風(fēng)格比較獨(dú)特，這就是鋪地鐵線描。鐵線描就是用十分勻細(xì)的線條勾畫圖案，這本是中國畫“十八描”中的一種線描技法，被吉州窯用于瓷器裝飾上。吉州窯的鐵線描紋飾多用黑、褐彩勾卷革紋，大卷套小卷，圖案繁密，構(gòu)成“錦地”的效果。有的整器為這種紋飾；有的在這種錦地上開光，再畫其他紋飾；有的與黑或褐地白花紋飾組合。吉州窯是南方唯一制作黑白單彩瓷的窯口，更是一個(gè)兼融南北方諸多窯口燒瓷技藝于一爐的窯口，在陶瓷史中有一定影響。

編輯推薦

《海外珍藏中華瑰寶:單彩瓷 五彩瓷》：本叢書收錄了2000件世界著名博物館珍藏的中華瑰寶圖片，其中不乏孤品、精品、罕見之品，它們展現(xiàn)了華夏五千年璀璨的文明，譜寫著中國工藝美術(shù)輝煌的歷史。

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