中國當(dāng)代書法市場投資指南

內(nèi)容概要

　　《中國當(dāng)代書法市場投資指南》全方位、多角度地對當(dāng)代書法市場進(jìn)行了深入的探究和剖析，并以當(dāng)代書法市場中存在的一些亂象為切入點(diǎn)，在對這些亂象鞭辟人里的評析中，向人們提示出學(xué)術(shù)定位與關(guān)注度的延伸決定了書法家及其作品的市場定位這一藝術(shù)市場中的核心價(jià)值觀念。從這一命題中，我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)和市場不是天生的對立面，在藝術(shù)家認(rèn)真面對市場的同時，在市場中，廣大收藏家也會在理性中向?qū)W術(shù)靠攏，學(xué)術(shù)和市場仿佛是一個硬幣的兩個面，是一個統(tǒng)一的整體，而不是孤立的、不相關(guān)聯(lián)的。

書籍目錄

中國書法市場發(fā)展歷史沿革的簡要回顧中國古代書法市場略說　中國近現(xiàn)代書法市場略說（19世紀(jì)40年代-20世紀(jì)40年代）中國20世紀(jì)50年代后書法市場略說（1950年-2010年）中國當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象概論導(dǎo)言　 黑龍江、吉林、遼寧當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象簡述　 北京、天津、河北、河南、山東、山西當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象簡述　 上海、江蘇、浙江、安徽當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象簡述　 湖北、湖南、江西當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象簡述　　廣東、福建、廣西、海南當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象簡述　　內(nèi)蒙、寧夏、甘肅、青海、新疆、陜西當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象簡述　 四川、重慶、貴州、云南、西藏當(dāng)代書法藝術(shù)地理及書法市場投資對象簡述中國當(dāng)代書法市場投資戰(zhàn)略進(jìn)階談中國當(dāng)代書法家及作品是否具有投資收藏價(jià)值（導(dǎo)論）　中國當(dāng)代書法市場投資的前期備戰(zhàn)階段　　中國當(dāng)代書法市場投資的后期備戰(zhàn)階段中國當(dāng)代書法市場現(xiàn)狀透視及評估“官本位”書法是中國當(dāng)代書法市場最大的“潰瘍點(diǎn)”　 全國書法展獲獎書家投資價(jià)值略說　　關(guān)注：“藝術(shù)書法”的市場價(jià)值盤點(diǎn)關(guān)于中國當(dāng)代書法市場投資熱人物于明泉　　馬　嘯　　馬德田　　王　鏞王友誼　　王　丹　　王　偉　　王亞洲王家新　　王學(xué)嶺　　王金泉　　王昌寧　　王榮生　　王文英　　毛智華　　尤　慎　　尹海龍　　田樹萇　　田紹登　　白　煦　　白　爽　　石　開　　旭　宇　　任　云　　任艷梅　　劉　藝　　劉正成　　劉文華　　劉新德　　劉　懿　　劉小聃　　劉洪彪　　劉燦銘　　劉建豐　　劉　崢　　劉桂成　　劉　健　　朱培爾　　莊廷偉　　許雄志　　孫憲華　　呂金光　　言恭達(dá)　　何應(yīng)輝　　何昌貴　　何開鑫　　何來勝　　冷柏青　　吳東民　　吳　行　　張　海　　張業(yè)法　　張旭光　　張景岳　　張　繼　　張榮慶　　張東明　　張耀山　　張國華　　張國輝　　張金生　　李剛田　　李　松　　李勝洪　　李　嘯　　李曉軍　　李　強(qiáng)　　李文崗　　李雙陽　　李　沾　　李相國　　李明生　　楊　濤　　楊　林　　楊建平　　沈惠文　　肖文飛　　邵秉仁　　邵　巖　　鄒武生　　陳振濂　　陳洪武　　陳羲明　　陳扶軍　　陳忠康　　陳志超　　周志高　　周德聰　　周漢標(biāo)　　周命輝　　范正紅　　范　碩　　胡抗美　　胡秋萍　　胡紫桂　　洪厚甜　　趙雁君　　趙長剛　　趙永金　　趙社英　　趙雪松　　趙立新　　鐘顯金　　聶成文　　顧亞龍　　顧　工　　徐慶華　　晏曉斐　　柴天鱗　　袁紹明　　殷延國　　尉天池　　崔志強(qiáng)　　崔向君　　夏奇星　　閻　揆　　韓天衡　　韓　羽　　曾來德　　曾　翔　　程風(fēng)子　　詹少彤　　鮑賢倫　　鄢福初　　管　峻　　翟衛(wèi)民　　蔡大禮　　蔡夢霞　　薛養(yǎng)賢　　燕守谷　　戴　躍　　戴　文　　后記

章節(jié)摘錄

　　石開書法市場行情概議　　清人鄭板橋在《板橋潤格》一詩中自我標(biāo)價(jià)：“畫竹多于買竹錢，紙高六尺價(jià)三千?！卑鍢蛳壬牟怀C情處，就在于他不像有些人，滿口清高又斤斤計(jì)較，做不食人間煙火狀，卻算盤珠子打得震天響。　　石開南人北性，性格比北方人還坦白率直。他是新時期以后，最早公開標(biāo)出潤格的書家之一，這在20年前較封閉的社會環(huán)境中，是需要足夠勇氣的。因之，石開也可算作是一個不矯情的角色?！　≡谑_的藝術(shù)觀里，有一個重要的觀點(diǎn)，即閑處得藝之真諦。是故，他為求一“閑”字，很早就辭去優(yōu)越的公職，閑居家中以賣藝為生。職業(yè)書法篆刻家在國內(nèi)極為少見，石開能一路走來，而且越走越好，至今已然藝財(cái)?shù)眉妫瑢?shí)在是實(shí)力使然。石開才情橫溢，書畫印兼工，三者的創(chuàng)作水準(zhǔn)俱達(dá)到相當(dāng)高度。已過知天命年紀(jì)的石開，人藝漸老，其作品價(jià)位亦日益上揚(yáng)，他今后的發(fā)展趨向，無論藝術(shù)抑或市場，必是一片蔚藍(lán)晴空，這令早期藏其作品的藏家們?nèi)缡掣曙?，美美地體驗(yàn)到藝術(shù)創(chuàng)造財(cái)富的立論絕非神話?！　∈_的書法創(chuàng)作以行草書為主，他早期步武“二王”，后將“二王”書風(fēng)拓而為大，并借鑒晚明傅山書法的格趣，筆走龍蛇，連篇絡(luò)屬，有激情又有技巧的細(xì)致，堪為雙美，十分引入細(xì)品。在用筆上，石開受林散之的影響頗大，他一如林老，有意將筆鋒散開，由尖轉(zhuǎn)為開又，用墨水墨交融，由是墨痕即由許多密集不定的細(xì)絲組成，濃淡枯潤自然地出現(xiàn)了，在字間形成了不同的對比趣味，予欣賞者深深地回味。石開在全國第四屆書法展中的那件獲獎作品，即是這一風(fēng)格類型作品的杰構(gòu)。　　林散之論書日：“由遞變而非突變，突變則敗矣。書法之演變，亦猶是也?！笔_的書風(fēng)一直在變化著，不過他是在慢慢地蛻變，就其近作來看，較之以前，更多的是在表達(dá)一種“骨力”。嘗見石開作書皆果斷犀利，若斷金裂石，起筆稍重，進(jìn)而轉(zhuǎn)為輕，將豐滿的筆畫在運(yùn)行中削弱，去肉存骨，去留分明。他多骨微肉的字跡使人在賞玩時神清心怡，如同同一位清癯的壽者抵掌閑話，自得一番快意?！　∈_的書法市場已經(jīng)非常成熟和規(guī)范，這是由于他從入市之始就踏踏實(shí)實(shí)地按照藝術(shù)市場的規(guī)律，規(guī)范地實(shí)施著有關(guān)市場的商業(yè)行為，這表現(xiàn)在他從不同別人的作品比售價(jià)，他的潤格標(biāo)價(jià)是完完全全的實(shí)價(jià)，沒有半絲水分。他對每一件出售的作品都極端負(fù)責(zé)，絕棄應(yīng)酬應(yīng)付之作流入市場。這些一貫堅(jiān)持的原則，使石開的書法市場成熟而健康，并保持了強(qiáng)勁的可持續(xù)發(fā)展態(tài)勢。　　在我看來，石開不唯是一個頗有建樹的書法大家，他更為我們創(chuàng)造了一個書法家如何成功的進(jìn)入市場模式，從書法市場學(xué)的角度研判，后者的意義似乎更大?！　　?/pre>








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