陶瓷工藝與藝術

前言

我畢業(yè)于紐約大學阿爾弗雷德陶瓷學院。二戰(zhàn)后獲藝術專業(yè)學士學位，之后獲加州密爾斯大學陶瓷繪畫專業(yè)碩士學位，師從F.卡爾頓·鮑爾（F.CarhonBall）。因為需求量龐大，20世紀中期很多人投身工業(yè)陶瓷設計領域。19世紀早期的藝術家如喬治。奧爾（Deorge.Ohr）、蘇伊·辛格（SusieSinger）、阿德萊德。魯賓（AdelaideRobineau）、瑞典古斯塔夫堡陶瓷公司的維赫姆?？聘瘢╓ilhelmKoge）及英國皇家道爾頓陶瓷公司的喬治.廷沃斯（GeorgeTinworth）都參與了第一次瘋克藝術運動”’，但很少有人關注陶瓷器皿的功能和裝飾。20世紀初，馬蒂斯、高更、雷諾阿、夏加爾、雷戈爾、米羅、畢加索、波洛克、魯奧等知名藝術家投身陶藝，但未造成深刻影響。后人對他們的探索深表崇敬。20世紀50年代，由濱田莊司、伯納德。利奇（BernardLeach）和邁迦勒.卡杜（MichaelCardew）發(fā)起的新陶藝視覺觀念直到70年代才被徹底理解。濱田莊司（卒子1978年）和利奇（卒于1979年）曾是最知名的陶藝家，濱田莊司在日本建立了概念陶藝工作室，利奇與其追隨者卡杜也在英國建立了相同的機構。相信很多人都被北大路魯山人作品的力度及河井寬次郎作品的靈動所折服，可見日本的大師們也具有和西方人相同的理念。

內容概要

本書囊括了陶藝的方方面面。其中包括大量陶藝成型步驟圖片和來自全球各地陶藝家的現(xiàn)代陶藝作品圖片?！　〉谒陌媪咙c：    代表藝術家——簡要介紹對世界陶藝做出突出貢獻的陶藝家，包括朱安-奎薩達（Juan Quezada），皮特·沃克斯（PeterVoulkos），羅小平，高江洲子，胡伊·貝克漢姆（Huey Beckham），奧圖·海諾（OttoHeino），珍妮特·曼斯菲爾德（JanetMansfield）等?！　　そ?、非常規(guī)釉料及紙漿泥等新材料的運用?！　　?50種新釉色圖片。　　·經修訂的工藝手冊。    第四版擁有多處閃光點，例如針對初學者所介紹的安全隱患，從史前直至現(xiàn)代的簡要陶瓷史，最新的陶藝書籍、詞匯表、博物館藏品、陶藝機構和陶藝雜志。

作者簡介

　　蘇珊·皮特森（SUSan Peterson，1925.7—2009.3）陶藝家，紐約市立大學亨特學院陶藝系退休教授，作品曾參加過眾多國際展覽。

書籍目錄

前言1　陶瓷工藝與藝術　安全問題2  成型方法  2.1　介紹  2.2　手工成型    2.2.1  制陶工具    2.2.2　菊形揉泥法    2.2.3　捏塑成型    2.2.4  泥條盤筑    2.2.5  泥條盤筑與捏塑結合成型    2.2.6　手工成型瓷泥作品    2.2.7  泥板成型    2.2.8　代表藝術家：朱安奎薩達（Juan Quezada）    2.2.9  大泥板成型    2.2.10  內凹和外凸器型的手工成型    2.2.11  人像    2.2.12　機械成型    2.2.13　制作陶藝墻    2.2.14  陶藝墻飾    2.2.5　約翰馬森（John Mason）的手工雕塑  2.3　拉坯成型    2.3.1　拉坯    2.3.2　常見問題及補救措施    2.3.3　找中心    2.3.4  開泥    2.3.5　提泥    2.3.6　拉制碗型    2.3.7  濱田晉作的大碗成型    2.3.8  高江洲子的球形成型    2.3.9　拉制水罐型    2.3.10　碗型    2.3.11  水罐型與瓶型    2.3.12　拉制瓶型    2.3.13　制作帶足小罐    2.3.14　把手的拉制及粘接    2.3.15　拉坯把手及其切割    2.3.16  為帶子口的罐拉制平底罐蓋    2.3.17  為帶子口的罐拉制凸底罐蓋    2.3.18　拉制帶子口罐蓋：凸底和平底    2.3.19  帶蓋罐型    2.3.20　拉制帶子口湯鍋    2.3.21  湯鍋修坯及制作鍋蓋      2.3.22　拉制湯鍋蓋提鈕    2.3.23　拉制盤型　  2.3.24　盤型的修坯方法　  2.3.25  盤型　  2.3.26  茶壺　  2.3.27　拉制茶壺、壺蓋及壺嘴　  2.3.28  蘇珊.皮特森（Susan Peterson）的拉坯作品　  2.3.29  中空環(huán)形的拉制及修坯  　2.3.30　拉制組合形體　  2.3.31　拉制帶底座器　  2.3.32  大作品成型法　  2.3.33　代表藝術家：皮特沃克斯（Peter Voulkos）　  2.3.34　拉坯與手工成型相結合　2.4　石膏模具成型　  2.4.1  準備石膏　  2.4.2　制作單片模具　  2.4.3　制作雙片模具　  2.4.4　制作雙片模具及把手　  2.4.5　注漿和印坯　  2.4.6  多片模具成型　  2.4.7　制作拉坯墊餅及復雜模具　  2.4.8　模具的創(chuàng)新  　2.4.9  陶瓷裝置作品3　設計、裝飾與施釉　3.1　設計：從構思到藝術    3.1.1  練習觀察方法    3.1.2　進行設計方面的實踐    3.1.3　從自然界汲取設計靈感  3.2　裝飾    3.2.1  用坯料裝飾    3.2.2  紋樣裝飾    3.2.3　在三維器型上設計線條    3.2.4　泥的肌理    3.2.5  泥板畫  3 3施釉    3.3.1  稱量與配釉    3.3.2  怎樣施釉    3.3.3　釉上、釉下裝飾    3.3.4  用釉裝飾    3.3.5　施釉    3.3.6　釉料裝飾技巧    3.3.7　表面細部    3.3.8  日本式施釉法    3.3.9　使用感光劑及花紙4　坯料  4.1　科學與陶藝  4.2　天然粘土的地質類型  4.3　商業(yè)坯料燒成試片  4.4　商業(yè)坯料測試結果  4.5　陶藝的類別  4.6　什么是坯料  4.7　測試原料  4.8　配制坯料　……5　釉料6　燒成7　營銷及電腦的運用8　陶瓷史上的重點問題9　代表作品選輯10　手冊致謝（譯者附）

章節(jié)摘錄

插圖：陶瓷是無機非金屬元素在高溫下燒結形成的，也是地球表面各類物質中最耐高溫的。從人類起源到可以預見的未來，我們的生活都無法擺脫對陶瓷的依賴。如果說可以乘坐施釉瓷罐去月球，這話聽來荒謬，但毋庸置疑的是，為了抵御穿越大氣層時的高溫，飛船外表面的每寸區(qū)域都由陶瓷材料制成或覆蓋陶瓷層。一般物質根本抵御不了那種高溫或深海作業(yè)時海水的腐蝕，是陶瓷圓了人類的太空夢和深海夢。陶瓷材料大量應用于電腦芯片、飛機引擎零部件、火箭頂端、電器絕緣體、爆破裝置內壁、洗浴室裝置、鉆頭等工業(yè)領域，范圍空前廣泛。除器皿和禮器外，建筑用陶、瓷磚早巳記錄于人類史冊中。埃及墓葬壁畫描繪了人們從河中挖掘泥土，將其運到岸上，用木模具翻模，在太陽下烘曬磚坯，最后建“窯”等一系列場景。從那些柴燒場面中不難推斷其燒成過程必定經歷數(shù)小時，這一點與我們今日的燒窯過程完全一致。在歷史上，陶瓷創(chuàng)造出眾多世界上最偉大的藝術品：波斯清真寺壁磚、中國早期雕塑、中美洲前哥倫布時代雕塑、公元前2000年邁錫尼時代陶罐。像玻璃一樣透明的瓷器產生于成型技術與燒成技術達到頂峰的中國宋代時期。任何一個對陶瓷史有所了解的人都會對古代的陶藝心存敬畏。那么憑我們今日微薄的審美情趣，如何去理解那些外表單純但飽含深意的物品呢？例如遠離其他文化，南美叢林中黑瓦洛族印第安部落的汲水罐，其意義無疑已超越陶泥本身。藝術在相同的文化背景間跳躍發(fā)展。

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