水粉

內(nèi)容概要

有一種精辟的觀點(diǎn)：畫(huà)面不是畫(huà)“所見(jiàn)”，而是畫(huà)“所知”，作畫(huà)是“從預(yù)成圖式到修正”。這里的“所知”和“預(yù)成圖式”就是藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律和表現(xiàn)手法，而“修正”則是建立在作畫(huà)者的個(gè)性和氣質(zhì)下對(duì)“規(guī)律”、“手法”的具體運(yùn)用和相關(guān)處理。世界上沒(méi)有天生的藝術(shù)家，要會(huì)畫(huà)就要會(huì)看、會(huì)方法、需要記住的格言是：“學(xué)而知之”。    這是一本水粉技法書(shū)，也是一本涉及色彩造型規(guī)律的書(shū)，它凝聚了作者多年從事大學(xué)色彩基礎(chǔ)課教學(xué)的心得和經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也參考并受益于國(guó)內(nèi)外出版發(fā)行的許多相關(guān)著述。本書(shū)分別就水粉畫(huà)工具、材料、技法、色彩造型的基礎(chǔ)知識(shí)，以及寫生步驟與方法等作了簡(jiǎn)明扼要的講述，選用了近百幅不同風(fēng)格、畫(huà)法而又具教學(xué)規(guī)范性的范畫(huà)圖例，特別值得一提的是其中不少力作均來(lái)自全國(guó)不少卓有成就的藝術(shù)家。所有這些風(fēng)格手法各異的水粉畫(huà)無(wú)疑展示了一個(gè)審美的新境界，并為青年學(xué)子提供了優(yōu)秀的學(xué)習(xí)參考圖例。

書(shū)籍目錄

一　關(guān)于水粉畫(huà)二　工具材料　1　顏料　2　筆　3　紙　4　調(diào)色盒　5　裱紙三　顏色的性質(zhì)和顏色的調(diào)配一　1　色環(huán)　2　色彩三要素　3　冷暖色　4　互補(bǔ)色　5　復(fù)色　6　白色　7　調(diào)色問(wèn)題四　水粉畫(huà)著色技法　1　干畫(huà)法　2　濕畫(huà)法　3　干濕結(jié)合畫(huà)法　4　薄畫(huà)法　5　厚畫(huà)法　6　用筆、銜接和覆蓋　7　一些特殊技法五　寫生色彩　1　基本常識(shí)　2　色彩空間　3　觀察方法　4　“四種”關(guān)系六　色彩構(gòu)成　1　均衡　2　色調(diào)　3　幾種基本構(gòu)成畫(huà)法七　水粉靜物寫生　1　概述　2　布置靜物　3　作畫(huà)步驟與方法八　水粉人物寫生　1　概述　2　人物頭像寫生--　3　人物半身像寫生九　水粉寫生常見(jiàn)問(wèn)題與糾正辦法　1　畫(huà)面大關(guān)系不好　2　形象生硬單薄　3　色調(diào)傾向不明確　4　顏色“生”、“火”　5　顏色“污”、“臟”　6　“粉氣”　7　色彩關(guān)系欠“精微”十　作品賞析

章節(jié)摘錄

　　一、關(guān)于水粉畫(huà)　　水粉畫(huà)是以含膠的粉質(zhì)顏料用水作為稀釋劑繪于紙上的一種繪畫(huà)。它的顏料含粉、不透明、覆蓋力較強(qiáng)，通過(guò)調(diào)配和加入白粉可以產(chǎn)生無(wú)數(shù)微妙的色彩，能夠表現(xiàn)復(fù)雜的細(xì)節(jié)、細(xì)膩的質(zhì)感，塑造出豐富的形體關(guān)系和色光效果，是研究和掌握色彩造型規(guī)律的有力手段，加之工具材料簡(jiǎn)易，造價(jià)較為低廉，作畫(huà)省事迅速，特別適合初學(xué)者進(jìn)行色彩寫生訓(xùn)練?！　膹V義上看，水粉畫(huà)也可稱作水彩畫(huà)。其共同之點(diǎn)都是用水調(diào)合顏料并繪于紙上。不同之處在于水彩畫(huà)是以缺乏覆蓋力的透明顏料繪于白底水彩紙上，作畫(huà)方式一般從淺到深，從亮面描繪到暗面，畫(huà)面具有透明、輕快、濕潤(rùn)、趣味性強(qiáng)的特點(diǎn)；而水粉畫(huà)顏料含粉、透明性差、覆蓋力較強(qiáng)，對(duì)紙張的選擇不：甚挑剔，還可在有色紙上作畫(huà)，其作畫(huà)方式一般從深到淺，從暗面處理到亮面，色層較厚。水粉畫(huà)是外來(lái)畫(huà)種，英文Watercolour譯作水彩，Bidt-colour或Gouache譯作水粉或不透明水彩。從狹義上說(shuō)，水粉畫(huà)就是水粉畫(huà)，它與透明水彩畫(huà)各具特色，自立門戶?！　∷郛?huà)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)， 以水作為媒介調(diào)合含粉顏料的作畫(huà)方法甚至早于油畫(huà)，今天我們能看見(jiàn)的許多古代壁畫(huà)就是以水溶性的粉質(zhì)顏料繪成的，但真正具有水粉面貌的作品是在中世紀(jì)圣經(jīng)圖飾的手抄本中。在油畫(huà)顏料發(fā)明之前，西方繪畫(huà)的主體采用一種早期的類同水粉畫(huà)的方法，達(dá)。芬奇的《蒙娜麗莎》也是如此，只是畫(huà)完后加上廠一層光釉；丟勒在1526年繪制的《一簇櫻草》則是地道的含膠水粉畫(huà)，它既展示了丟勒杰出的藝術(shù)才華，也展示了水粉畫(huà)具有劉．色彩、細(xì)節(jié)、情境的可塑能力，令人嘆為觀止。近代，水粉畫(huà)的發(fā)展和確立是在18世紀(jì)的英國(guó)，隨著水彩畫(huà)的興盛和演進(jìn)，一些水彩畫(huà)家開(kāi)始模仿油畫(huà)的覆蓋技法，在水彩畫(huà)中加重了粉質(zhì)白色的使用，產(chǎn)生了不透明的水彩畫(huà)法，這種畫(huà)法逐步脫離了水彩自身的透明性，成為了一個(gè)獨(dú)立畫(huà)派，水粉畫(huà)在這一基礎(chǔ)上不斷發(fā)展完善，形成了今日風(fēng)貌。

圖書(shū)封面

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