電影之死

內(nèi)容概要

　　本書是一部另類的電影史與電影哲學(xué)論著。它以儲存電影的介質(zhì)（膠片、光盤、數(shù)字技術(shù)）等為線索，大聲疾呼：“電影，正在死亡！”但與這個略顯夸張的呼喊想比，本書更深層的用意在于，讓我們重新思考電影作為一種活動影像，它的本質(zhì)為何，它存在的條件為何，它的文化價值與意義為何。

作者簡介

保羅·謝奇烏塞(Paolo Cherchi U sai)，現(xiàn)任荷蘭Haghefilm
Foundation總監(jiān)，曾任澳大利亞國家視聽資料館館長、美國喬治·伊斯曼影像博物館電影部門高級館員、羅徹斯特大學(xué)電影學(xué)副教授，杰弗瑞·塞茨尼克電影保護(hù)學(xué)校校長。曾與人共同創(chuàng)辦波爾德諾默片影展及國際早期電影研究促進(jìn)會(DOMITOR)，他同時是美國國家電影保護(hù)局預(yù)備成員和國際電影資料館聯(lián)盟執(zhí)行委員會委員。其著作有《無聲電影導(dǎo)論》(SHent
Cinema：An Introduction，英國電影學(xué)院出版，2000)等。

書籍目錄

序
簡體中文版序
導(dǎo)言
電影之死
致出版者的審稿報告
回復(fù)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：我們坐在顯示器跟前就能遍覽整個電影歷史，這是天大的誤解。它忽略了一個問題：有大量名不見經(jīng)傳的影片，只有極少的人真想看，而瞧得上這點蠅頭小利的發(fā)行商就更少了。就算有人愿意費大勁掙小錢，還是會有非常多的影片無法供公眾消費，因為這些片子的版權(quán)歸屬非常模糊。版權(quán)保護(hù)在誕生之初是為了保護(hù)創(chuàng)作者的利益、鼓勵個人創(chuàng)造。如今這個高尚的動機已經(jīng)淪為一心圖利的下流法律條文。制片人通常是電影權(quán)利的擁有者，當(dāng)然在有些國家也維護(hù)其他創(chuàng)作者諸如導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、作曲等等的相應(yīng)權(quán)利，有時這種權(quán)利可以由家族后裔繼承。以前一部電影在商業(yè)公映后就被棄置或銷毀，現(xiàn)在這些影片成了文化財產(chǎn)，但歸根結(jié)底，把這些影片從遺忘和毀滅中拯救出來的是誰呢？有些電影資料館能夠擁有一部影片的拷貝，卻無權(quán)公開放映。把影片從滅亡的危險中拯救出來的，卻像是做了賊似的要求人恕罪。有些個問題真該問問這些權(quán)利持有人：當(dāng)初亨利·朗格盧瓦…、雅克·勒杜和詹姆斯·卡德不吝一己綿薄之力，阻止成噸的硝酸片基拷貝給送進(jìn)垃圾堆的時候，你們在哪兒呢？單就公道論，是否該有人償還他們？過去50年里用來保護(hù)、儲藏那些影片的耗費。

媒體關(guān)注與評論

保羅  謝奇  烏塞用臨床醫(yī)師般的精確（外加悅?cè)说闹S刺）描繪出一個全球范圍的危機，迫使我們不由分說地關(guān)注。在他筆下，這個忽視自身影像的文化是一則絕佳的警世言，令我們意識到自己被教唆，把觀看的藝術(shù)當(dāng)作是朝生暮死、微不足道的而漠然處之，這里大有問題?！　　R丁·斯科塞斯（Martin Scorsese），美國導(dǎo)演較之電影資料館館員，保羅·謝奇  烏塞更像是個哲學(xué)家，他以永恒的觀點思考電影，這種冷靜超然的觀照更像是過去天體物理學(xué)或形而上學(xué)論文的作風(fēng)。《電影之死》在某種程度上是電影的形而上學(xué)——不只因為其哲學(xué)直接由電影的物理屬性進(jìn)化而來，也因為其形式的大膽實驗。對電影做碎片式思考，以碎片的原狀呈現(xiàn)。想像自己行走在廣闊的荒野，目中只見零落的廢墟——恰如基里柯（Giorgio de Chirico）所繪的超現(xiàn)實風(fēng)景——每一處廢墟上有一個數(shù)字，把你帶向旅途中可能出現(xiàn)（也可能不出現(xiàn)）的下一處廢墟。在《燃燒的熱情》（Burning Passions，1994）之后，烏塞又來告訴我們?nèi)紵蟮那樾? “電影歷史并不存在?！薄　　壤铩R維安（Yuri Tsivian），美國芝加哥大學(xué)藝術(shù)史教授

編輯推薦

《電影之死:歷史、文化記憶與數(shù)碼黑暗時代》是由廣西師范大學(xué)出版社出版的。

圖書封面

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