武智鉄二という藝術(shù)

內(nèi)容概要

“伝統(tǒng)”の守護(hù)者、“異端”の演出家、“エロス”の解放者。
豪放と虛栄、奢侈と零落……
蕓術(shù)の落とし子は自らが時代を體現(xiàn)していた。
武智鉄二　大正元年（１９１２年） 昭和63年（１９８８年） 彼ほど前半生と後半生とで、評価が百八十度変わる男はいない。
武智は関西の資産家の息子として生まれ、京都帝國大學(xué)に進(jìn)學(xué)。父の死後、莫大な資産を受け継ぐ。
演劇評論家として雑誌「劇評」を刊行。第二次大戦中、能?浄瑠璃?落語などの名人を集め、少人數(shù)で鑑賞する「斷絃會」を発足。
その費(fèi)用は月に二萬円、現(xiàn)在の金額で一千萬円以上ともいわれる。斷絃會で知り合った谷崎潤一郎をはじめとする人脈、ありあまる資金。
そして歌舞伎の動きを日本古來の「ナンバ」（右手と右足、左手と左足を同時に出す動き）にまで立ち返り、
原作尊重主義とリアリズム、新しい演劇理論での歌舞伎実験的公演を演出する。
そこでは実川延二郎（現(xiàn)?延若）、中村扇雀（現(xiàn)?坂田藤十郎）、坂東鶴之助（現(xiàn)?中村富十郎）
市川莚蔵（故?市川雷蔵）、嵐鯉昇（現(xiàn)?北上彌太郎）らを輩出し沈滯気味の歌舞伎界に強(qiáng)烈な刺激を與え、扇雀?鶴之助の人気が沸騰。
“扇鶴（せんかく）時代”という語も生む。
これがいわゆる「武智歌舞伎」である。
古典蕓術(shù)の保護(hù)育成者。
新しい蕓術(shù)理論の提唱者。
実踐者としての評価。
さらにオペラの世界まで武智の演出は広がるが……。
武智の後半生は、ポルノ映畫をつくり続ける。
しかし、そこに蕓術(shù)的価値を論ずる人は少ない。
「白日夢」は愛染恭子?佐藤慶のホンバンが話題となる。
映畫「黒い雪」は公開と同時に「わいせつ図畫公然陳列罪」に問われ裁判となる。
そして參議院選挙に自由民主黨より出馬、落選。
怪しげなサブカルチャーの仕掛け人。 これらの仕事に対する評価は芳しくない。
まもなく生誕百年を迎えるいま、再評価の機(jī)運(yùn)が高まる武智鉄二、初の評伝。

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