民國商業(yè)美術(shù)主帥杭稚英

內(nèi)容概要

　　《民國商業(yè)美術(shù)主帥杭稚英》是一部傳記文學(xué)體裁的通俗讀物，力求生動、真實(shí)、形象地記述商業(yè)美術(shù)家杭稚英的一生。書中著重記述杭稚英的生活經(jīng)歷與藝術(shù)創(chuàng)作，對具有重大影響的商業(yè)美術(shù)群體——杭稚英畫室作了頗為詳盡的介紹，不少材料為首次披露。

作者簡介

　　林家治，生于1944年2月11日，蘇州市人。歷任戰(zhàn)士、宣傳干事、科長、副董事長、黨委書記。畢業(yè)于中共江蘇省委黨校黨政管理專業(yè)。業(yè)余愛好文學(xué)創(chuàng)作和中國美術(shù)史研究。由于持之以恒，成績頗豐。先后出版《吳有訓(xùn)圖傳》、《林家治散文精選》等二十余部著作。在美術(shù)史研究中，尤其鐘情于吳門畫派的研究。先后出版了《吳門畫派掇英》、《仇英研究》、《仇英畫傳》、《明四大家研究與藝術(shù)鑒賞》（四本一套）、《壯觀集》（明代蘇州杰出書畫藝術(shù)家匯觀）等著作。其中，《民國商業(yè)美術(shù)史》一書，曾被評薦為“2008年度中國十本最佳藝術(shù)出版物”。

書籍目錄

序 第一章 少年壯志 第二章 學(xué)成上海 第三章 自立門戶 第四章 成家立業(yè) 第五章 慧眼識才 第六章 最佳組合 第七章 節(jié)外生枝 第八章 息筆明志 第九章 笑傲人生 后記

章節(jié)摘錄

　　杭稚英雖然看出了其中的奧妙，但要學(xué)起來掌握住決非一蹴而就，需要長時間下工夫的。在這方面，同學(xué)金雪塵走到了前面，他對色彩非常敏感，所畫風(fēng)景層次豐富而鮮艷，實(shí)際效果常常比想象中的好。杭稚英常常向金雪塵求教，比杭稚英小三歲的金雪塵，這時總會操一口上海嘉定話，謙虛地說：“我有什么好學(xué)的，哪方面都不如你的?！痹掚m這么說，但金雪塵還是將自己的體會和盤托給了對方。 　　摸、爬、滾、打了二年，杭稚英才能較好地獨(dú)立繪制風(fēng)景畫了。 　　就在這時，聰明的杭稚英卻突然發(fā)現(xiàn)了徐先生的不足之處，就是徐先生所畫的女性形象總是農(nóng)村姑娘，他似乎不會用色彩來表現(xiàn)城市里的時髦女郎，畫出來的與別人相比總是相形見絀。究竟是什么原因，當(dāng)時的杭稚英是講不清楚的。 　　至于何逸梅先生教的是國畫基礎(chǔ)，這對于杭稚英來說是熟門熟路的。但出乎杭稚英意料的是何先生偏重于人物畫，而且十分講究畫法的出處、規(guī)范，從而讓學(xué)生在規(guī)范中來培養(yǎng)個性特色。 　　對于這些，杭稚英是從來沒有想過的，他過去只求畫得像，管它是哪一派哪一家?，F(xiàn)在來看，何先生講得是對的。但這樣一來，一切都又得從頭來過。既要學(xué)習(xí)畫理，又要摸索與熟識各路畫家的特色。好在這方面杭稚英并不是一點(diǎn)也摸不著頭腦，他畢竟學(xué)過一些理論與前輩畫家，只是不規(guī)范罷了。如杭稚英喜愛北宋的董源與巨然。那個董源擅畫秋嵐遠(yuǎn)景，描寫江南真境，而不作奇峭的筆墨，又畫龍水、鐘馗，無不臻妙。杭稚英特別喜愛董源細(xì)密、精致、雍容、典雅的手法與風(fēng)格，像董源的《落照圖》、《春山圖》、《北苑山居圖》等，都是杭稚英久摹而不厭的杰作。元代大畫家黃公望、倪瓚、王蒙等都深受他的影響。巨然的風(fēng)格基本上與董源是一路的，但所不同的是他雖師法董源，卻對水墨山水有所發(fā)展，自成一家。畫山水落筆融渾天成，嵐氣清潤，布局天真。時與董源并稱為“董巨”，開創(chuàng)了南方山水畫的一個主要流派。 　　后來的唐伯虎，其畫風(fēng)也源自“董源”，并追隨黃公望、王蒙等人。然而，杭稚英則更喜愛唐伯虎的人物畫，覺得唐伯虎畫的人物在筆法上格韻沉郁，風(fēng)骨奇峭，而且個個人物活靈活現(xiàn)，滿含情感，或喜或悲，或樂或怒，都躍然紙上。這恐怕與唐伯虎曲折多蹇的人生經(jīng)歷密切相關(guān)。所以，在何逸梅先生的輔導(dǎo)、啟示下，杭稚英除了悉心鉆研畫理外，更注重深入了解和閱讀代表性畫家有關(guān)身世、經(jīng)歷的史料，以便掌握每位大畫家畫風(fēng)形成的原因與必然，起到了舉一反三的效果?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《民國商業(yè)美術(shù)主帥杭稚英》資料主要來源于杭稚英先生的哲嗣、著名畫家杭鳴時先生，書稿曾經(jīng)杭鳴時先生多次審讀修改定稿。不僅具有可讀性，更具有真實(shí)性和準(zhǔn)確性，避免了諸多錯誤。積沙成塔，聚掖成未裘，資料的搜集，個案的研究，對于歷史研究至關(guān)緊要。





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