玩偶之家

前言

　　親愛的讀者，在這個多元文化的世界里，渴望知識、鐘情文學、熱愛英語的你是否希望站在巨人的肩膀上摘星呢?　　“哈佛藍星雙語名著導讀”系列是全關最風行的經典名著導讀筆記，由哈佛學生們融會名著閱讀和文學學習精華，親筆撰寫而成。藍星系列精選了來自世界各國的杰出經典著作，以經典性和流行性并重的名著為素材。以明晰的風格和地道的語言，解讀名著精華和具有時代性的主題和思想。每一分冊都包括名著的創(chuàng)作背景、人物分析、主題解析、篇章講解、重要引文釋義、作品檔案，并且附有相關的思考題、推薦論題、小測驗以及延伸閱讀篇目?！　∪缃瘛八{星”漂洋過海，輕輕落在了國內英語學習讀者的掌中，讀者不需走出國門，即可輕松掌握哈佛課堂上的知識。藍星系列豐富的內容編排。使我們不僅僅停留于名著內容的了解，而且對著作的精華和內涵有更全面、深入的掌握，進而對英語語言和文化做更進一步的了解和研究。藍星精辟、明晰的編寫風格讓“半天閱讀一本名著”成為現實，使我們在有限的閑暇時間內閱讀更多的書，同時迅速增強英語水平，提高文學修養(yǎng)，增加談資。　　天津科技翻譯出版公司之前推出的“藍星”系列50冊，在圖書市場上收到了很好的反響。本次新推出的品種同樣精挑細選了國外近現代經典作品，以期進一步豐富該系列的內容。本次出版仍由天津外國語學院張濱江教授和青年教師負責翻譯和審校，并嚴格按照原作的風格，提供原汁原味的英語環(huán)境，讓讀者自由地閱讀、想象和發(fā)揮。　　藍星閃耀，伴你前行!

內容概要

本書為“哈佛藍星雙語名著導讀”之一。該導讀為全美最風行的經典名著導讀筆記，由哈佛學生們融會名著閱讀和文學學習精華，親筆撰寫而成。書本以經典性和流行性并重的名著為素材，以明晰的風格和地道的語言，解讀名著精華和具有時代性的主題和思想。 本書導讀的是挪威著名作家易卜生的《玩偶之家》。

作者簡介

　　亨利克·易卜生（Henrik Johan Ibsen，1828-1906），挪威戲劇家、詩人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)的一個木材商人家庭。1834年，他父親破產后，全家遷到小鎮(zhèn)附近的文斯塔普村居住。16歲時他到格里姆斯塔鎮(zhèn)上的一家藥材店當學徒。工作余暇，經常閱讀莎士比亞、歌德、拜倫的作品，隨后自己也動手寫詩，并學習拉丁文。6年艱苦的學徒生活，磨練了他的斗爭精神，同時也培育了他的創(chuàng)作興趣，這在他一生中是一個重要階段?！　?850年，易卜生前往首都克里斯蒂安尼亞（今奧斯陸）參加醫(yī)科大學入學考試，因希臘文、數學和拉丁口語成績不佳，未被錄取。在席卷歐洲各國的資產階級革命洪流的激蕩下，易卜生結交了文藝界的一些有進步思想傾向的朋友，積極地為《工人協會報》等刊物撰稿，參加了挪威社會主義者馬爾庫斯.特蘭內所領導的工人運動，并和兩位朋友合作，出版諷刺周刊《安德里媽納》。他還以《覺醒吧，斯約的納維亞人》為題，寫了一組十四行詩，號召挪威和瑞典共同出兵支援丹麥，抗擊普魯士侵略者。他在第一部歷史劇《卡提利那》（1850）中，一翻舊案，把羅馬歷史上的“叛徒”寫成一個為維護公民自由而斗爭的優(yōu)秀人物，劇本既反映了1848年的革命，也表現了他個人的反抗精神。這個劇本由他的一位朋友集資出版。1851年秋，他為卑爾根劇院創(chuàng)作了一首序曲，得到劇院創(chuàng)辦人、著名小提琴手奧萊.布爾的賞識，被聘為寄宿劇作家，兼任編導，約定每年創(chuàng)作一部新劇本。1852年，他奉派去丹麥和德國各地劇院參觀。他在卑爾根劇院創(chuàng)作的劇本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》（1854）、《埃斯特羅的英格夫人》（1855）、《索爾豪格的宴會》（1856）和《奧拉夫.利列克朗》（1857）。這期間易卜生參加編導的劇本不少于145部。他在戲劇創(chuàng)作方面的實踐經驗，可以和莎士比亞、莫里哀媲美。　　1857年，易卜生轉到首都劇院擔任編導。翌年和蘇姍娜.托雷森結婚。1862年，劇院破產，他不得不借債度日，但仍孜孜不倦地進行創(chuàng)作。他在這所劇院先后寫 出了《海爾格蘭的海盜》（1858）、《愛的喜劇》（1862） 《覬覦王位的人》（1863）等劇本。提倡自由戀愛、反對舊式婚姻的《愛的喜劇》，遭到社會上保守勢力的惡毒攻擊，他為此感到痛心。同時，1864年丹麥和普魯士之間的戰(zhàn)爭，引起他對整個半島的獨立前途的憂慮。于是他決定出國遠行。就在這一年，他離開挪威到意大利；瓢泊異鄉(xiāng)，瘧疾纏身，又有家室之累，使他債臺高筑，生活極為窘迫。他懷著絕望的心情寫了一部詩劇《布蘭德》 （1866），這是他旅居國外的第一個創(chuàng)作成果。以后又寫了《彼爾.英特》（舊譯《彼爾.京特》，1867）。這兩部劇本都表現了“個人精神反叛”的主題。通過《布蘭德》，他譴責資本主義社會的丑惡現實，痛斥宗教道德，并提出了他自己的道德理想，憤激地鼓吹精神上的極端個人主義，表現出不妥協的精神：“或者得到一切或者一無所有?！薄　?864年以后的27年間，易卜生一直僑居在羅馬、德累斯頓、慕尼黑等地。1873年，他寫了《皇帝與加利利人》，在劇中提出了溝通情緒和精神的“第三境界”的概念?！　?874和1885年，他曾兩度回挪威作短暫的逗留。 　　《玩偶之家》（1879），又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。 　　女主人公娜拉偽造父親的簽字向人借錢，為丈夫海爾茂醫(yī)病。丈夫了解原委后，生怕因此影響自己的名譽地位，怒斥妻子下賊無恥。當債主在娜拉的女友感化下主動退回借據時，海爾茂又對妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，憤然出走。 　　恩格斯曾指出，娜拉是有自由意志與獨立精神的"挪威的小資產階級婦女"的代表。劇本提出了資本主義社會的倫理道德、法律宗教和婦女解放等問題，但沒有也不可能作出解決?！锻媾贾摇费莩龊?，引起了激烈的反響。娜拉要求個性解放、不做"賢妻良母"的堅決態(tài)度，遭到上流社會的責難和非議。但易卜生并沒有在責難面前退卻，他繼續(xù)創(chuàng)作問題劇，揭露社會問題　　1891年，易卜生以名作家的身份回到他的祖國。他后期創(chuàng)作的《建筑師》（1892）和《當我們死而復醒時》（1899），是自傳性質的作品。1900年中風。長期臥病后于1906年5月23日去世。挪威議會和各界人士為他舉行了國葬?！　W者日不落在《簡約解讀世界性的戲劇大師易卜生》中指出：“西方世界在高速發(fā)展，而時間對于中國卻好像是一只生了銹的鐘，在停滯中腐爛著！如“元代大都，傳來嗚嗚的號筒聲，一列行刑的隊伍穿過大街。一個蒙受不白之冤的年輕女子就這樣被押赴刑場。許多善良的人們慨嘆這位女子的悲慘命運。臨街酒館里的劉大娘向關漢卿講述了女犯朱小蘭的不幸遭遇以及她的悲慘身世。朱小蘭的悲劇激起了關漢卿對這個弱女子的無限同情之心和對官府衙門草營人命的無比憤慨（引用網絡資料——引用于姜方的博客）?！?。關漢卿大約生活在1240——1310年之間，而挪威杰出的劇作家、詩人易卜生（又譯作：易仆生。他為世界文庫留下了絢麗多彩的二十五部戲劇和豐富的詩歌、書信、文藝散文。），卻生活在1828～1906年之間，其代表作《玩偶之家》，可以和關漢卿的《竇娥冤》同樣在今天享譽世界。舊中國知識分子結構里，沒有多少懂易仆生的，除了古希臘悲劇，僅知道點《竇娥冤》?！皩懽?，既是坐下來判斷自己”易仆生在自己的作品的扉頁上寫下的這句話，如同他的劇作一樣深刻，是一個時代的縮影。生活在十九世紀的他，被被人們譽為“現代戲劇之父”。這位北歐文化巨人，以社會化性的哲學思想、豐富的人生觀，反映了挪威那個特定的時代。易仆生作品中的“娜拉”（《娜拉的出走》），就是馬克思主義或社會主義女權運動影響的產物，再或者說起碼反映出那個時代的婦女從經濟方面要求解放、在受教育和立法上爭取權利、博得與男性的平等。無疑，易仆生的作品有女權主義運動的影子。如果說嚴復單單基于英格蘭自由主義基礎上的自由主義保有理論的基本可靠性，而胡適以易仆生主義解說自由主義。因為新文化運動，胡適就文學革命發(fā)表理論文章，在“新青年”辟“易撲生專號”提倡婦女解放，為那場思想解放運動提供了銳利的思想武器。中國20-40年代的一些社會主義者，恐怕也如此。家易仆生曾說：“藝術家用生命鑄造生命，用靈魂鍛造靈魂，當他完成一件作品后，便把一部分生命留在原作里，成為可以感知的活體。”是的，人骨里的本能決定屈從群體的傾向，一個作家的筆必須違背大多數人的意志，并非人云亦云，而是突出個人爭取自由的天性，因此易仆生不愧為“偉大的問號”?！杜酄柦鹛亍罚餐麘騽〈髱熞灼蜕慕浀渲?。 挪威作曲家格里格（Edvard Hagerup Grieg 1843-1907），運用挪威民間音樂，根據易仆生同名詩劇，創(chuàng)作了具有鮮明民族色彩的配樂詩劇《培爾.金特第一組曲》和《培爾.金特第二組曲》。正如易卜生對一位看不懂他的戲劇的德國讀者說：“你若要充分了解我，必須先了解挪威。”他晚年作品，更是他人生的寫照。易卜生，偉哉偉哉！。

書籍目錄

CONTEXT來龍去脈PLOT OVERVIEW情節(jié)·覽CHARACTER UST角色亮相ANALYSlS OF MAJOR CHARACTERS主角·賞  NoI·a Helmei· 娜拉海爾茂  Torvald：Helmet·托伐·海爾茂  Krogstad柯洛克斯泰THEMES，MOTIFS&SYMBOLS主題·主題成分象征  The Saclificial Role of Women  女性的犧牲精神  Parental and Filial Obligat。ions  父母和子女的家庭責任  The Unreliability 0f Appeai·ances  表面現象的不可靠性  Nora’s Defini!ion of Freedom  娜拉對自由的定義  Letters信件  The Christmas Tree 圣誕樹  New Year’s Day元旦SUMMARY&ANALYSIS斷章·取義  Act 0ne第一幕  Act 0ne，continued 第一幕，繼續(xù)  Act One，continued 第一幕，繼續(xù)  Act One，continued 第一幕，繼續(xù)  Act Two 第二幕  Act Three第三幕  Act Three，continued 第三幕，繼續(xù)IMPORTANT QUOTATIONS EXPLAINED語出有因KEY FACTS作品檔案 STUDY QUESTIONS&ESSAY TOPICS問題·論題REVIEW&RESOURCES回味·深入  Quiz四選一  Suggestions for Further Reading相關鏈接

章節(jié)摘錄

　　《玩偶之家：英漢對照》　　來龍·去脈亨里克·易卜生是眾口皆碑的現代散文劇之父。l828年3月20日他出生于挪威的希恩，在六個孩子中排行第二。他的父親曾是位聲名顯赫的商人，但是在他8歲那年，他的父親破產了，因此易卜生大部分的童年生活都是在貧窮困頓中度過的。從1851年到l864年，他在卑爾根和奧斯陸（當時名為克里斯蒂安尼亞）的劇院工作。21歲時易卜生創(chuàng)作了第一部作品——五幕悲劇《卡提利那》?！犊ㄌ崂恰泛鸵撞飞缙诘拇蠖鄶灯渌髌芬粯舆\用了詩體語言?！　?858年，易卜生與蘇珊娜·托雷松結婚，并生有一子。易卜生認為夫妻不僅要共同生活，更要平等相處，自由發(fā)展自我的個性（這種觀念在《玩偶之家》中得到了充分的體現）。因而批評易卜生的人指責他不尊重婚姻法則。像他的個人生活一樣，易卜生的作品總會引發(fā)起敏感的社會話題，并遭到挪威某些社會群體對其作品的抨擊。易卜生覺察出在奧斯陸他的作品和私人生活都遭到非議，于是在1864年獲得一筆旅行費，加上挪威政府的資助前往意大利。此后27年間，易卜生主要旅居意大利和德國?！　　?/pre>








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