影像傳播中的傳承.變遷與融合

內(nèi)容概要

　　電影東來中國，與百余年來前所未有的政治、民族、社會(huì)、技術(shù)的頻繁變遷相結(jié)合，摻雜著歷史的記憶、理想、自尊、彷徨和失落。香港和臺(tái)灣地區(qū)，由于歷史政治的原因，經(jīng)歷了與家國母體的分離，在經(jīng)濟(jì)文化上，它們都較早地進(jìn)入世界大市場(chǎng)，因此，外來文化也更早地侵蝕了這兩個(gè)地區(qū)。港臺(tái)的電影，又均未脫中華傳統(tǒng)文化的籠罩，與各自的地域特色相結(jié)合，逐漸形成了獨(dú)具特色的本地電影，一方面承襲舊戲傳統(tǒng)，熱愛老套催淚的故事；一方面背負(fù)著文以載道的責(zé)任，在藝術(shù)和商業(yè)之間搖擺不定：對(duì)倫常世界的關(guān)切、對(duì)宇宙自然的包容、傳奇深沉的歷史、嘈雜庸常的草根人生、社會(huì)政治夾縫間的生存……     而本書正是關(guān)于研究中國電影事業(yè)的專著，適合從事相關(guān)研究工作的人員參考閱讀。

作者簡(jiǎn)介

張承字  1975年生，江蘇啟東人。2004年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，獲博士學(xué)位艦任教于南京理工大學(xué)人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)院。近年來致力于傳媒、文學(xué)等學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究，在《讀書》、《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》、《新聞界》、《中、國圖書評(píng)論》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，并曾在《光明

書籍目錄

引言第一章  歷史家國  第一節(jié)  影以載道  第二節(jié)  南來傳統(tǒng)  第三節(jié)  家國難忘第二章  浮城我城  第一節(jié)  本土凸顯  第二節(jié)  驕傲與焦慮  第三節(jié)  懷舊與堅(jiān)持第三章  通俗潮流  第一節(jié)  通俗劇  第二節(jié)  潮流迭變  第三節(jié)  中產(chǎn)趣味第四章  藝術(shù)商業(yè)  第一節(jié)  觀眾至上  第二節(jié)  新浪潮與新電影  第三節(jié)  衰退中變遷第五章  動(dòng)靜  第一節(jié)  拳腳、傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)  第二節(jié)  東方鏡像  第三節(jié)  臺(tái)灣電影的人文氣質(zhì)第六章  技術(shù)域外  第一節(jié)  技術(shù)沖擊  第二節(jié)  歐風(fēng)美雨  第三節(jié)  亞洲力量主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　巴金的作品，大多以婚姻戀愛自由為主線，情感濃郁，又有著通俗劇的格局，容易為普通大眾接受。相比起來，中聯(lián)、新聯(lián)的作品偏于軟性，而內(nèi)地電影在1949年后，由于意識(shí)形態(tài)的主導(dǎo)，“五四”作家中除了巴金的《家》在1956年被改編成電影外，被改編更多的是富于“革命”氣息的作品，或者是被賦予戰(zhàn)斗精神的作品，如魯迅的《祝?！贰⑷崾摹对绱憾隆?。為觀眾計(jì)，中聯(lián)作品中也改編鴛鴦蝴蝶派的小說，如張恨水的小說，《啼笑因緣》（1957年）、《滿江紅》（1962年）分別被搬上銀幕，但是張恨水的小說，不僅有對(duì)個(gè)人的肯定、戀愛自由的主題，還有大量揭示軍閥統(tǒng)治的混亂以及對(duì)世情的生動(dòng)描寫，在鴛鴦蝴蝶之外廣泛地涉獵民國的政治與社會(huì)，遠(yuǎn)非其他情愛小說的脫離現(xiàn)實(shí)、蒼白無力能望其項(xiàng)背，“這種改動(dòng)不但過分簡(jiǎn)化，更往往把張恨水原著的社會(huì)性和控訴力量完全架空了”。

編輯推薦

　　昔年的光與影散盡浮華，清晰生動(dòng)地呈現(xiàn)了曾經(jīng)的社會(huì)、歷史和個(gè)人；　人性的光芒與魅力，透過定格的膠片，歷久彌新。

圖書封面

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