貧民窟宅男的世界末日

出版時間：2010/01/04 出版社：漫遊者文化事業(yè)股份有限公司作者：Díaz, Junot 頁數(shù)：352 譯者：何穎怡
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內(nèi)容概要

　　阿宅原力 X 百年孤寂，一部活力四射、彷彿注射了腎上腺素的跨界小說！　　2008年普立茲獎、2007年美國國家書評人獎得獎作品。狂奪三十五個年度最佳書獎、蟬聯(lián)《紐約時報》暢銷書榜五十七週。二十一世紀(jì)聲音最突出、令人無法抗拒的驚世之作！　　奧斯卡的個性甜蜜、浪漫多情，卻是美國紐澤西州貧民窟裡的超級巨胖大宅男，鎮(zhèn)日沉迷於科幻奇幻作品與角色扮演遊戲，外加暗戀女生。他不是典型的多明尼加男生，球場和情場上的打擊率都是零，倒楣的日子大概過了廿多年，以為自己到死都會是一枚處男。　　他老姊的男朋友尤尼爾，自告奮勇替奧斯卡展開改造人生計畫。他發(fā)現(xiàn)奧斯卡家族的幾代成員，個個孤單、固執(zhí)、瘋狂，而且，他們的愛情只會開出惡果。在多明尼加過著上流生活的外祖父阿貝拉，為了保護(hù)妻女被打入黑牢；脾氣火爆的美麗老媽貝麗因為愛上壞男人而慘遭痛毆、火燒，只得逃亡到美國。奧斯卡在大學(xué)校園結(jié)識了投緣的女孩，原以為幸福唾手可得，不到三個月內(nèi)即慘遭分手。尤尼爾與奧斯卡不得不相信，這一切是傳說中的敗亡惡咒作祟。　　尚未嘗過初吻滋味的奧斯卡，在那個失意的夏天回到多明尼加，奇蹟似地愛上鄰家的妓女。他湧生出空前的勇氣和力量，準(zhǔn)備破繭而出，他是否能夠順利擺脫、並終止綿延家族三代人的詛咒？　　本書藉由怪咖男主角奧斯卡，帶出橫跨三代家庭成員的喧鬧人生，也輻射出現(xiàn)代美國跨文化／跨語言的樣貌。作者朱諾．迪亞茲在小說中大量運用街頭俚語、新世代語言、電玩遊戲與奇幻科幻文學(xué)典故，下筆富含幽默與洞見，營造出獨特的語言趣味，令人目眩神迷。評者以為，這部作品確立了迪亞茲是當(dāng)代最令人興奮的優(yōu)秀作家之一?！　≈熘Z．迪亞茲在1996年以短篇小說集掀起文壇旋風(fēng)，睽違十一年，他交出這部長篇小說，不負(fù)期待地為美國新世代文學(xué)開創(chuàng)新頁。本書出版後，狂奪三十五個年度最佳書獎，包括2008年普立茲獎，2007年國家書評人獎、麻省年度書獎、John Sargent Senior 小說新人獎、Dayton Peace 小說獎、The Anisfield-Wolf 好書獎，並獲選為《紐約雜誌》、《時代雜誌》年度最佳小說，以及Amazon書店每月選書。

作者簡介

　　朱諾．迪亞茲　　一九六八年出生於多明尼加共和國，六歲時移民到紐澤西州，目前在麻省理工學(xué)院擔(dān)任文學(xué)創(chuàng)作教授，二十八歲推出短篇小說集《溺斃》（Drown）獲得極高評價，不僅攀上暢銷書榜，也獲得國際筆會的「PEN╱瑪拉默獎」。十一年後他推出第二本著作《貧民窟宅男的世界末日》得到更高評價，橫掃全美三十五個年度書獎，更勇奪「美國國家書評人獎」與「普立茲獎」，《紐約客》雜誌曾讚許迪亞茲為「廿一世紀(jì)最值得期待的二十位作家之一」?！　　鲎g者簡介　　何穎怡　　政治大學(xué)新聞研究所畢業(yè)，美國威斯康辛大學(xué)比較婦女學(xué)研究，現(xiàn)任商周出版選書顧問，並專職翻譯，翻譯作品有《西蒙波娃的美國紀(jì)行》、《乳房的歷史》、《天真的人類學(xué)家》、《裸體午餐》等。

書籍目錄

前言第一部第一章　世界末日的貧民窟宅男（1974-1987）第二章　威德塢（1982-1985）第三章　貝麗西亞．凱布爾的三次心碎（ 1955-1962）第四章　情感教育（1988-1992）第二部第五章　可憐的阿貝拉（1944-1946）第六章　失落者國度（1992-1995）第三部第七章　最後旅程第八章　故事結(jié)束

媒體關(guān)注與評論

　　?趣味橫生，觀察敏銳，充滿街頭智慧……少見這麼有活力的書，行文彷彿注射了腎上腺素……此書無疑將奠定迪亞茲是當(dāng)代聲音最特出、最令人無法抗拒的作者?！埂　。都~約時報》首席書評家／角谷美智子　　「天才之作……一則關(guān)於美洲經(jīng)驗的故事，光彩眩人卻又悚然恐怖。尤尼爾的敘述兼具風(fēng)格與機智，真是一大驚人成就，以低調(diào)又爆笑的幽默推動奧斯卡．狄．里翁的故事行進(jìn)，並不時穿插內(nèi)行手法的椎心佳句撼動讀者。迪亞茲的這本小說充滿點子，尤尼爾的敘述足以和菲立普．羅斯筆下的祖克曼相抗衡，創(chuàng)造出現(xiàn)代小說裡最屌爆（正確

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計3條)

　　摘自《周末畫報》鐘蓓采訪、撰文
　　
　　朱諾?迪亞斯形容自己是另一個普通而可憐的移民孩子，但是他的作品告訴了你一個截然不同的故事：奧斯卡帶著熱情為哺育過他的土地、語言、文化活著，他所植根的一切將一個家族聚攏、拆開，他短暫而奇妙的一生也是多米尼加的歷史……
　　
　　　　必須說，閱讀《奧斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》并不是短暫而奇妙的事，盡管它獲得了2008年普利策獎以及無數(shù)好評。據(jù)說，作者朱諾?迪亞斯（Junot Díaz）花了10年的時間才寫好這部小說，但是它不厚，中譯本只有區(qū)區(qū)的256頁。
　　　　為什么閱讀一個好評無數(shù)的故事并不是短暫而奇妙的事呢？我的解釋是，因為迪亞斯壓根不僅僅只是想寫一個故事，他的想法很多、主意很多、意圖很多。小說主人公奧斯卡?瓦奧也就不僅是單純的胖子，他的“臃腫”來自意義過多的負(fù)荷。于是，一個講述多米尼加胖子的故事變成了一部多米尼加簡史。瞧！迪亞斯是不是有野心而且很聰明呢？
　　　　朱諾?迪亞斯坐在沙發(fā)上，微笑地對著鏡頭。這是他獲獎之后接受若干采訪、拍攝若干照片中的一瞬間?？赡苓^一會兒，他就要去麻省理工學(xué)院的課堂上教學(xué)生們?nèi)绾螌懽?。他的黑色肌膚透露出他并非是土生土長的美國人。就像小說主人公奧斯卡?瓦奧一樣，迪亞斯也有一段悠遠(yuǎn)的移民經(jīng)歷——1968年，迪亞斯生于多米尼加，1974年隨父母移居美國。
　　
　　
　　
　　　　“沒有哪個多米尼加人到死還是處男?！边@句話成為胖子奧斯卡?瓦奧擺脫不掉的詛咒。他身材臃腫、性情抑郁，飽受冷落和譏笑，生活里只有奧特曼、星際爭霸和神奇四俠。女孩子們不喜歡這個奇特的胖子。在旁人看來，瓦奧是徹頭徹尾的失敗者。當(dāng)年他的故鄉(xiāng)多米尼加處于軍事獨裁者R.L.特魯西略的統(tǒng)治之下時，瓦奧的外祖父一度是當(dāng)?shù)孛?。不過在特魯西略時期，法律、信仰都不起作用。想要活下去，只有把自己的女兒獻(xiàn)給總統(tǒng)。為了保護(hù)孩子免受摧殘，外祖父一家家破人亡。時隔多年，瓦奧返鄉(xiāng)故里。在他最失意的時候，意外找到了愛情，告別了處子之身，也在自己生命最輝煌的頂點告別了短暫的人生。這就是迪亞斯寫了10年的故事，瓦奧的姐姐洛拉和她的前男友尤尼爾的視角交替敘述，幾代人的故事在新澤西和多米尼加首都圣多明各輪番上演。
　　　　如果你打算把奧斯卡?瓦奧的故事等同于朱諾?迪亞斯的故事，那就錯了。對于很多人問起的這個問題，迪亞斯認(rèn)為他不過是在“虛構(gòu)”，虛構(gòu)一個多米尼加胖男孩，和他自己的故事并沒有太多的關(guān)聯(lián)。
　　　　“我經(jīng)常講故事。比起寫作，我講的故事多多了。寫作是我的選擇，它也選擇了我，它是我閱讀愛好的延伸。我的一位作家朋友告訴我，拉丁美洲的根對作家來說有更大的意義。我很贊同，拉丁美洲之根也增加了我的閱讀體驗?！钡蟻喫拐f。
　　　　迪亞斯塑造了奧斯卡?瓦奧的同時也回顧了多米尼加的歷史。在繁雜的腳注里，歷史的線索串起了一個家族的命運。“真正讓我感到艱難的東西是有關(guān)歷史的那堆素材。這涉及到很多歷史材料的研究?！薄拔沂莻€書呆子、老古板，所有的歷史素材都在我的腦子里，我的興趣就在于怎么讓它們彼此相互有關(guān)聯(lián)?！薄秺W斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》中那些煩人的腳注其實是迪亞斯別有用心的添加，在某種程度上，它們和瓦奧被虛構(gòu)出的短暫而奇妙的一生交相輝映，彼此是對方有趣的互補。虛實結(jié)合，這恐怕也是被書寫的人類歷史的本質(zhì)。
　　　　朱諾?迪亞斯最大的快樂是在書本里尋求精神上的快樂。上大學(xué)期間，在托尼?莫里森、桑德拉?西斯內(nèi)羅斯等著名作家的指導(dǎo)下，他走了上文學(xué)創(chuàng)作的道路。現(xiàn)在，迪亞斯是麻省理工學(xué)院教授寫作的副教授，以及《波士頓評論》的編輯。1996年，朱諾?迪亞斯憑借短篇小說集《沉溺》一舉成名。《奧斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》是他的首部長篇小說。
　　
　　　　問：《周末畫報》
　　　　答：朱諾?迪亞斯
　　
　　　　問：事實上你的第一部短篇小說集《沉溺》出版后，就引起了人們很大的關(guān)注，這是否讓你出版第一部長篇小說時有很大的壓力？
　　　　答：我是一個殘酷的人，有點兒自虐。在最初5年里，我自己給自己施加了很大的壓力，這讓我寫作時沒有一點愉悅。但是，沒有快樂的寫作是講不好故事的。如果不是那些該死的壓力，恐怕我都寫了兩本書了。當(dāng)你放低標(biāo)準(zhǔn)，對自己更慷慨，你的思路就會打開。
　　
　　　　問：看上去你寫的是奧斯卡?瓦奧的一生，但是貫徹始終的是多米尼加的歷史，尤其是R.L.特魯西略時期。我能認(rèn)為你的野心是想寫歷史小說嗎？
　　　　答：我是在用一種不同的書寫方式寫歷史，尤其是小說中的注釋，貫穿著多米尼加的歷史。在某種程度上，它們是推動故事前進(jìn)的車輪。
　　
　　　　問：可以理解為這是本自傳式的小說嗎？既然瓦奧的人生經(jīng)歷和你的成長軌跡有諸多吻合之處。
　　　　答：我認(rèn)為我個人的成長與小說的主題是最無關(guān)的，但是這個問題是被問及最多的。我必須指出，我采用的是虛構(gòu)的方式在寫故事，這是小說家慣用的伎倆。在我開始創(chuàng)作這個故事前，我不認(rèn)識故事里的任何人物。我覺得最搞笑的事情是，這個故事里在現(xiàn)實中唯一真實的人物是所有人物里看上去最假的！他來自我的生活，或許是位外來人，或許是神秘的貓鼬。
　　
　　　　問：對你而言，成為美國人意味著什么？
　　　　答：這意味著很多事情同時都在發(fā)生，意味著個人與國家之間每天進(jìn)行的搏斗，意味著我們?nèi)绾巫晕叶x。對我而言，成為一個美國人有多重意義。一個人可以帶有他所在出生地的基因，也能吸收成長地的營養(yǎng)。
　　
　　　　問：你第一天上學(xué)時的情景是怎樣的？
　　　　答：頭幾個月，我坐在教室的后面，被老師忽略，因為他們沒有一個人會講西班牙語。我記得我和很多孩子打架。與此同時，我們也的確都是些難搞的孩子，不僅僅是我，還有我的哥哥、姐姐、妹妹。我們在一起玩，一起長大，一起努力在社會上出人頭地。但是剛?cè)ド蠈W(xué)時的6個月是真正的人生冒險。
　　
　　　　問：你用了10年的時間寫《奧斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》，你會不會覺得花的時間太長了點兒？
　　　　答：人們總是問，你花了這么長時間才寫一部小說是因為寫作很困難嗎？我喜歡問這個問題的人。當(dāng)然，問這個問題比仔細(xì)讀這本書、討論這本書要容易得多?，F(xiàn)在我希望的是下一本書不用花那么長的時間。我思考的是什么是目前正在進(jìn)行的？什么是未來快要發(fā)生的？這些比已經(jīng)發(fā)生得更重要。
　　
　　　　問：2009年，Miramax購買了《奧斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》的電影改編權(quán)。目前它進(jìn)展到什么程度了？你會參與劇本創(chuàng)作嗎？如果是，劇本創(chuàng)作會不會又花上你另一個10年？
　　　　答：哈，誰知道呢。電影工業(yè)的耗時就是長得令人難以置信。今天我可以說“是的”，然后明天可能我就消失了。
　　
　　　　問：我們知道你在麻省理工學(xué)院教寫作，教書的感覺如何？
　　　　答：比較而言，我更喜歡教本科生，這些孩子是真的想學(xué)習(xí)。教研究生的感覺就差不少，因為很多研究生院的學(xué)生們出于我的名氣申請上我的課，其實他們挺盲目的。面對他們，我常常覺得自己被要求僅僅是個有名望，然后能幫助他人實現(xiàn)夢想的助產(chǎn)士就夠了。有時候我覺得我和研究生的關(guān)系可能更多地建立在那點兒我可憐的名聲上，而非我的工作，這讓我有些沮喪。只有很少的學(xué)生對創(chuàng)新的敘事方式有興趣，大多數(shù)的只想著怎么能在《紐約客》上發(fā)表文章。
　　
　　
　　
　　
　　
　　“我的小說是每個我讀過的作家的蒸餾物。”作家朱諾?迪亞斯謙遜地說，《奧斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》可以成為恰如其分的注腳。拉美文學(xué)傳統(tǒng)和美國文學(xué)傳統(tǒng)在這里錯綜交織，作者無意將自己的創(chuàng)作囿于抽象的文學(xué)運動，非教條式的兼容不拘使其作品厚重與輕快并存，國族慘劇與凡俗人生經(jīng)緯盤織，幾成為跨越文化疆界的“百年孤獨”。
　　
　　這部小說講述了多米尼加男孩奧斯卡?瓦奧一家三代人的坎坷遭際，分別從奧斯卡的姐姐洛拉和她的前男友尤尼爾的視角交替敘述，幾代人的故事在美國新澤西和多米尼加首都圣多明各交替發(fā)生。男孩的青春期成長故事與家族史的雜糅書寫，形成一種張弛有致的敘事節(jié)奏，亦使原初單純清澈的情節(jié)逐漸向厚實雄渾發(fā)展，由一個胖男孩擺脫不了的莫名“詛咒”延伸為國族的深重災(zāi)難。
　　
　　在我們的傳統(tǒng)思維與言語模式中，個人的鮮活聲音和形象頻頻湮沒于集體的洪流中，國族敘事壓倒了微觀的細(xì)枝末節(jié)。而《奧斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》就是要著重于個體的傷痛、悲哀、孤寂與堅持，雖為“百年孤獨”，但亦由一點一滴的“蟻民”瑣細(xì)故事和小情小緒構(gòu)成，少見宏大敘事，卻由對世態(tài)的精妙觀察中透出一個時代的嚴(yán)酷與荒唐、摧殘與毀滅。
　　
　　男孩奧斯卡因飽受冷落和譏笑而沉迷于“星際迷航”等科幻劇中，在別人眼中，他是個徹底的失敗者。不過，野地里的無名小花也是有春天的，當(dāng)奧斯卡歷經(jīng)等待收獲真愛時，他的勇氣即使面對死亡威脅時也未有稍許削減。最終求仁得仁的結(jié)局雖令我們感覺殘酷，但誰又能說他不是真實地活過一次呢？雖短暫而奇妙，奧斯卡終有屬于自己的聲音。
　　
　　若說奧斯卡的殘酷結(jié)局是自己選擇，那他的母親和外祖父的不幸遭遇就并非個人原因了。獨裁者的暴虐是一個國家和民族的悲劇，施加到個體之上就是滅頂之災(zāi)。作家朱諾?迪亞斯身為多米尼加裔，在書寫這段慘痛歷史時筆尖是蘸著血淚的。但面對如此的沉重，他卻于灰黯背景中反挑出亮色調(diào)來，詼諧中富含機智的洞見，并大量運用街頭俚語、電玩游戲與科幻電影、文學(xué)典故，自由地穿梭在厚重與輕快之間，于“百年孤獨”中星際迷航，予人別具一格的閱讀趣味。這自然是一種跨文化、跨語言的融合，有作家的個體因素，也有文學(xué)的自身規(guī)律。
　　
　　拉美文學(xué)爆炸改變了世界文學(xué)格局，魔幻現(xiàn)實主義漣漪至今不絕。而進(jìn)入二十一世紀(jì)，其作為文學(xué)現(xiàn)象或文學(xué)流派已銷聲匿跡，但落地的麥子不死，其精髓所在不會被遺忘，流風(fēng)余韻亦星散于許多文學(xué)作品的眉宇之間。朱諾?迪亞斯作為移民美國的多米尼加裔作家，自陳閱讀涉獵自加西亞?馬爾克斯到羅伯托?波拉諾，美國文學(xué)傳統(tǒng)對其影響和拉美文學(xué)一樣深。其創(chuàng)作兼收并容、不拘一格，《奧斯卡?瓦奧短暫而奇妙的一生》可以看作是e時代的跨文化寫作的結(jié)晶體，美國式“星際迷航”于拉美的“百年孤獨”中，無怪乎有評論說這是“略薩遇到了史波克船長（《星際迷航》的主人公）”。
　　
　　國族災(zāi)難由幾個小人物的遭際折射而出，朱諾?迪亞斯身份認(rèn)同的困惑并未使其囿于虛無主義或民族主義的束縛，而是將創(chuàng)作置于更廣闊的視域內(nèi)，雖專注于一時一地個體的悲哀與孤寂，卻有著人性的普泛化，令不同地域的讀者皆有戚戚之感。流行文化顯然在迪亞斯的寫作中占有重要位置，以此來刻畫在全球化進(jìn)程中成長起來的一代；但多米尼加沉重的歷史又促使他寫下許多長長的注解，與“星際迷航”式的流行文化元素構(gòu)成吊詭的參差對照，或許是一種時空交錯的隱喻。三代人的悲慘遭際似乎與家族受到詛咒的傳說勾連，宿命般地延續(xù)幾十年，但那背景板后的魔影才是現(xiàn)實中真正的災(zāi)難之源。迪亞斯并未刻意隱藏他的價值判斷，于冷靜的書寫中可見其打破沉默的決心?；蛟S他依然困擾于個體身份的認(rèn)同，但其充溢著才華的創(chuàng)作事實上已指向了一種跨越語言和文化的融合可能。
　　
　　
　　該書以倒敘、插敘的手法勾勒出一個多米尼加人的家族史。主人公奧斯卡?瓦奧身材臃腫、性情抑郁，在男女問題上總是受挫，眼看著要當(dāng)一輩子處男了，卻在回歸故鄉(xiāng)多米尼加后結(jié)識妓女伊本?皮門特爾，從而展開一段轟轟烈烈的悲壯愛情，最后死于伊本的警察男友手中。通過描繪奧斯卡的短暫一生，作者的筆鋒直指政界。當(dāng)年奧斯卡的外祖父為了保護(hù)大女兒免受暴君特魯希略的摧殘，得罪了獨裁政府，結(jié)果慘遭迫害，導(dǎo)致家破人亡。奧斯卡的母親貝莉西亞?卡布萊爾從小受盡養(yǎng)父母虐待，直到被姑姑拉英卡發(fā)現(xiàn)，才脫離苦海。小說的一個顯著特點在于敘述視角的頻繁置換：有第三人稱全知視角，有奧斯卡姐姐洛拉的第一人稱敘述，還有洛拉的情人尤尼爾的敘述，甚至故事中直接穿插“本書作者的按語”。多重視角的運用從不同角度展現(xiàn)了小說人物的內(nèi)心世界，組成一支錯綜復(fù)雜的多聲部合唱。

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