外國(guó)文學(xué)鑒賞辭典大系·外國(guó)散文鑒賞辭典⑴（古近代卷）

前言

外國(guó)文學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，絢麗多姿。早在幾千年以前，在人類文明的發(fā)祥地就已經(jīng)孕育出了最初的文學(xué)瑰寶；在以后的歲月里，許多民族都產(chǎn)生過(guò)杰出的文學(xué)大師和眾多的名家名著。人們熱愛(ài)和珍視這些作家和作品，是因?yàn)閮?yōu)秀的文學(xué)作品體現(xiàn)了人類對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，顯示了人類成長(zhǎng)的精神軌跡，并給世世代代的人們以審美的愉悅。和中國(guó)文學(xué)一樣，外國(guó)文學(xué)豐富而迷人，它像燈一樣照亮過(guò)無(wú)數(shù)中國(guó)讀者的心。魯迅曾在《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》一文中說(shuō)過(guò)：他寫小說(shuō)當(dāng)時(shí)“大約所仰仗的全是先前看過(guò)的百來(lái)篇外國(guó)作品和一點(diǎn)醫(yī)學(xué)知識(shí)”。女作家鐵凝最近在一篇文章中回憶了20世紀(jì)70年代，在不公開的狀態(tài)下，她閱讀托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、雨果、歌德、莎士比亞、狄更斯、卡夫卡、薩特、海明威、川端康成等作家的作品的感受。她說(shuō)，這些作品“用文學(xué)的光燭照著我的心，也照耀出我生活中那么多豐富而微妙的顏色”；她還認(rèn)為，“從古到今，人世間一切好的文學(xué)之所以一直被需要著，原因之一是它們有本領(lǐng)傳達(dá)出一個(gè)民族最有活力的呼吸，有能力表現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代最本質(zhì)的情緒，它們能夠代表一個(gè)民族在自己的時(shí)代所能達(dá)到的最高的想象力”（《文學(xué)是燈——東西文學(xué)經(jīng)典與我的文學(xué)經(jīng)歷》）。如今，歷史的腳步已經(jīng)邁入21世紀(jì)，國(guó)門敞開，各個(gè)國(guó)度、各個(gè)時(shí)代、各種流派的優(yōu)秀作品紛至沓來(lái)，與鐵凝當(dāng)年偷偷閱讀有限的作品相比，我們的書架上早已琳瑯滿目。無(wú)疑，此刻的讀者更能夠領(lǐng)略到鐵凝所謂的“最有活力的呼吸”、“最本質(zhì)的情緒”和“最高的想象力”，更能充分地感受到外國(guó)文學(xué)復(fù)雜、多彩與奇異的魅力。20世紀(jì)初期以來(lái)，外國(guó)文學(xué)與中國(guó)文學(xué)之間發(fā)生了前所未有的交流、融匯與碰撞。確實(shí)，回眸百年來(lái)中國(guó)文學(xué)打破封閉格局，尋找與時(shí)代契合點(diǎn)的發(fā)展歷程，不能不注意到外國(guó)文學(xué)留下的印記。這些印記有的經(jīng)歷史風(fēng)雨的沖刷，已不甚清晰；有的經(jīng)變形、同化，已成為中國(guó)文學(xué)本體的有機(jī)組成部分。探尋這種文化交往的軌跡，觸摸異質(zhì)文化交融的歷史，可以清楚地告訴我們，外國(guó)文學(xué)的影響曾經(jīng)深刻地改變了中國(guó)文學(xué)發(fā)展的道路，并有力地促進(jìn)了中國(guó)讀者精神上的成長(zhǎng)。

內(nèi)容概要

　　本書是外國(guó)文學(xué)鑒賞辭典大系之一，選錄了古代至20世紀(jì)初不同國(guó)家、不同流派的119位作家的散文作品190多篇，形式不論，風(fēng)格不拘，有隨筆、短論、札記、書信、游記、特寫、演說(shuō)辭、回憶錄等，體現(xiàn)了較為寬廣和開放的編選思路，呈現(xiàn)了古代、近代外國(guó)散文的基本風(fēng)貌。鑒賞有的放矢，不拘一格，力求能夠含英咀華，洞幽燭微，文字生動(dòng)、優(yōu)美、流暢，引領(lǐng)讀者在閱讀的愉悅中獲得理性啟迪和美感享受。

書籍目錄

出版說(shuō)明總序凡例前言篇目表正文附錄·作家小傳

章節(jié)摘錄

對(duì)美好時(shí)日的回憶是對(duì)不令人滿意的現(xiàn)況的調(diào)劑，它給疲憊或有傷痛的心靈帶來(lái)安慰，它為日漸流失的信心帶來(lái)希望，所以，雖然美好回憶之后總會(huì)帶來(lái)心無(wú)所系的失落和凄涼，仍然能成為多情善感的文人墨客鐘愛(ài)的主題。在這篇隨筆里，霍夫曼斯塔爾營(yíng)造了一個(gè)明亮與黑暗、溫暖與清冷、年輕與衰老、真實(shí)與虛幻交替的氛圍，表達(dá)了作者對(duì)人生的感悟。文章的開頭就將我們引入了一個(gè)半明半暗、半真半幻的光影世界。金色夕陽(yáng)籠罩下的水城威尼斯，到處是光與影的動(dòng)蕩交替，加之水汽彌漫，萬(wàn)物都披上了金色夢(mèng)幻的外衣?！翱諝庵谐錆M了流動(dòng)著的金色光輝，一層薄薄的晚霞猶如從空中降下的霧靄懸掛在大廣場(chǎng)周圍的官殿上?！边@既是夕陽(yáng)下水城美景的真實(shí)寫照，同時(shí)也具有夢(mèng)幻的色彩，正符合本文半憶半夢(mèng)的基調(diào)。接下來(lái)，作者為我們描繪了水城美麗、浪漫的風(fēng)情，“一切都顯得生機(jī)盎然，到處都是互相關(guān)懷異常親切的面孔”。在這樣的情境里，生命充滿著創(chuàng)造的欲望。“我充滿樂(lè)趣，我要用我的雙手創(chuàng)造一些東西，從我正在醞釀著的幸福中構(gòu)建一些東西，并把它們奉獻(xiàn)出來(lái)……生命的內(nèi)在樂(lè)趣閃閃發(fā)光，向我撲來(lái)，那不可阻擋的、使人心醉神迷的生活的涌動(dòng)攫住了我?！比欢?，美麗、浪漫的水城同時(shí)還籠罩著一種淡淡的凄涼與哀傷。雖然萬(wàn)物都被夕陽(yáng)披上了金色，但夕陽(yáng)的余溫卻不足以溫暖夜幕漸近的涼意。我們可以從中感受到晝與夜、明與暗、光與影的對(duì)比與對(duì)抗，“它們的陰影和晚霞的光芒形成了令人難以相信的事實(shí)——仿佛是一個(gè)重大節(jié)日的開始，同時(shí)把白天與夜晚請(qǐng)來(lái)”。而黑夜、黑暗與黑影將會(huì)逐漸成為主宰，因?yàn)橄﹃?yáng)在西沉，夜幕在臨近。另外，我們還可以注意到一組似是不經(jīng)意間出現(xiàn)的人物：身材矮小的老婦，蹣跚而行的老人與赤身裸體跳下水中的孩子；纖細(xì)的脖頸閃著亮光的年輕姑娘與有著憂郁眼神的老人。一邊是美好、充滿活力的年輕生命，一邊是衰老枯萎、年華逝去的見(jiàn)證。

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