小女賊私房畫

內(nèi)容概要

　　錢海燕的漫畫，既沒有批判意義，也沒有教育意義。這樣說，對傳統(tǒng)的漫畫標準來說簡直是一種貶責，因此也許會有好心人出來辯護，并從中找一些“批判意義”和“教育意義”出來。但是如果這樣，就把這些漫畫往回拉了。我們的很多思維都是昔日模式的延伸，對漫畫也是這樣。為了尋找模式之外的說服力，我只能以人來作比喻。一個人，如果成天喜歡批判別人或教育別人，這在過去看起來很有責任心和道義感，但在今天看起來就不是這樣了。
　　首先這個人一定很不可愛；其次這種高位態(tài)勢會讓彼此都累；第三．誰也不知道這個人批判別人和教育別人的資格來自何方。
　　因此有人就反其道而行之，入門就坦言自己沒有批判別人和教育別人的資格．而只表現(xiàn)生活中有趣的困惑，或者說，困惑中的有趣。這種情況在錢海燕筆下大致有三類：
　　一、所表現(xiàn)的事情，是非、善惡、曲直都斑駁交融，你剛剛看到它的正面意義，負面意義就伸出頭來微笑了。
　　二、所表現(xiàn)的事情未必有意義，但呈現(xiàn)的形態(tài)非常有趣，構(gòu)成了形態(tài)和意義的不對稱悖論。
　　三、所表現(xiàn)的事情，從意義到形態(tài)都沒有什么價值，卻不知怎么激發(fā)了作者的幽默和想象，構(gòu)成了創(chuàng)作價值和對象價值之間有魅力的脫節(jié)。
　　這三類情況，其實是幽默的三度存身空間。說得大一點，也是人類觀照自我生存的三種超脫性方位。顯然，比以前認為至高無上的批判意義和教育意義高得多了。
　　從這個意義上說，漫畫是人類的一種自我調(diào)侃，而不是一種互傷的武器。我認為，這是漫畫找回了自我本位。
　　漫畫既然是人類的一種自我調(diào)侃，它就不僅僅是一種繪畫門類。由日本漫畫發(fā)
．展成現(xiàn)在全世界風靡的“動漫”，證明人類確實進入到一個大規(guī)模的自我調(diào)侃階段，一切手段都可以結(jié)合起來。錢海燕結(jié)合的是文字，每幅都有幾行短句，充滿機智幽默，是整個作品的重要組成部分?，F(xiàn)在民間在茶余飯后、手機短信間也廣泛流行起幽默段子來，同樣是屬于人類自我調(diào)侃的“民間文學”和“口頭文學”，但時間一長大家都明白了，真要調(diào)侃得高、幽默得好，難而又難。那么，再回過頭來看看錢海燕的漫畫，才不得不承認，這位女巫真不簡單。
　　現(xiàn)代生活太容易讓人迷失。那些批判者、教育者本身很可能是最大的迷失者，幸好人們已經(jīng)懂得了調(diào)侃。但是，乏味的調(diào)侃又極容易被迷失的大潮所吞沒，因此樹叢里那雙狡黠的眼睛，備覺珍貴。

作者簡介

錢海燕，專職閑人，業(yè)余作家。
自幼涂鴉，數(shù)學很少及格，大學留級一年，從經(jīng)濟系狼狽逃跑轉(zhuǎn)學古漢語，勉強畢業(yè)，之后短暫地投身媒體行業(yè)，因既不會采訪亦不會當編輯而改畫漫畫和繪本，并在百余刊物開專欄、說怪話，閑暇兼做商品設(shè)計。
現(xiàn)為家庭主婦，煮飯（和）養(yǎng)狗，種菜栽花，反對現(xiàn)代科技，享受懶散生活，有時半年不出門，有時半年不在家。
作品結(jié)集“小女賊”系列六冊、《歷史的臉譜》、《有關(guān)第三者的111個建議》、《這一生我愿為你做的123件事》、《單身女子的138條軍規(guī)》、《那個超過100分的男人》等，受到某些喜歡坐在馬桶上看書偷樂的讀者之喜愛。其作品亦莊亦邪、軟硬兼施、有話則長、無話則不說，被（可能收了好處費的）評論家稱之為“簡筆浮世繪”，曰：“拈花微笑，飛葉傷人，既有禪趣，亦含殺機?！?/pre>





媒體關(guān)注與評論
　　燕子的畫風與人品有種奇怪的和諧與反差——和諧的是畫清新的女性氣息，幽默、風雅而俏皮；另一方面，她的文深沉老辣，機智刻薄，像一位開悟之后痛定思痛的過來人……　　——邵華澤　　她的漫畫比豐子愷多一點新銳，少一點沉著，圖文相配，但又故意配得有點移位，留出了琢磨的空間……筆觸樸素干凈，立意聰慧灑脫，會心一笑，頗有禪意，令人醒豁于稚拙之間。　　　　——余秋雨　　燕子是個聰明靈透、哀樂過人、有情有意、無遮無攔的女子，一個天真又世故的讀書人，一個不可救藥的自由主義者。她獨來獨往，不受約束；同時溫文爾雅，寬容周到，從不頭腦發(fā)熱。她的性格具有明顯的兩面性。你可以描述她，但很難評價她——她的畫正如她的人?！　　　　嗡炝肌　∷漠嬀拖瘛痘实鄣男乱隆防锏男∧泻ⅲ河阪倚o心處輕輕一語，道破天機?！　　　　追督瘛　∽x她的作品，令人喜悅又疼惜，借《醉古堂劍掃》中一句話評來就是：此人不癡則慧?！　　　　奁鋿|　　她的語言好像會下蠱：人不知不覺被勾引魅惑，待回頭時，但見茫茫情海，哪有退路！　　　　——艾爾夫






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