亨策交響樂創(chuàng)作研究

內(nèi)容概要

　　亨策（Hans Werner
Henze，1926——）是二戰(zhàn)后德國最重要的作曲家之一。在20世紀的西方音樂史上，亨策也是一個比較獨特的大師。他不以技法的激進而著名，也難以歸為某一具體的音樂流派。他的音樂創(chuàng)作不拘繩墨，熔各種風(fēng)格于一爐，在博采眾長的基礎(chǔ)上形成了自己獨特的音樂風(fēng)格。本書以亨策的10部交響曲為研究對象，對它們的各種表現(xiàn)要素進行較深入的技法分析，對具有代表性的3部交響曲進行了全面的作品分析。并在此基礎(chǔ)上，對亨策交響曲創(chuàng)作中的人文背景和創(chuàng)作觀念做了探究。

作者簡介

　　冶鴻德　男，博士。2006年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系。先后任教于甘肅省成縣師范、西北師范大學(xué)、中國海洋大學(xué)?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授。致力于音樂分析理論、20世紀作曲技術(shù)理論等方面的研究。近年來共發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇，主持教育部、省級課題6項，獲得省級以上科研獎5項，并創(chuàng)作多部獲獎作品。2010年被選為江蘇省“青藍工程”優(yōu)秀青年骨干教師培養(yǎng)對象，2011年入選江蘇省“333”人才工程第三層次培養(yǎng)對象。

書籍目錄

導(dǎo) 論
 第一節(jié) 選題的緣起及意義
 一、選題的緣起
 二、選題的意義
 三、本書的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容
 第二節(jié) 亨策生平及音樂創(chuàng)作概況
 一、早期的音樂教育及創(chuàng)作(1926—1949)
 二、舞臺劇創(chuàng)作時期(1946—1952)
 三、意大利時期的音樂創(chuàng)作(1953—1965)
 四、激進時期的音樂創(chuàng)作(1966—1976)
 五、反省與綜合(1976——)
第一部分亨策交響曲的技法研究
第一章 音高材料分析
 第一節(jié) 音程
 一、音程的結(jié)構(gòu)形態(tài)
 二、核心音程的使用原則
 三、核心音程的結(jié)構(gòu)功能
 第二節(jié) 十二音序列
 一、序列的結(jié)構(gòu)特點
 二、序列的使用原則
 第三節(jié) 音列
 第四節(jié) 音階
 第五節(jié) 自由無調(diào)性的音高結(jié)構(gòu)
 第六節(jié) 音高材料展開手法
 一、核心音程的衍生手法
 二、變奏手法
第二章 和聲技法分析
 第一節(jié) 和弦結(jié)構(gòu)
 一、三和弦
 二、高疊和弦
 三、非三度疊置和弦
 四、三音固定的“移動和弦”
 五、復(fù)合和弦
 六、核心音程和弦
 七、音簇
 八、微分音簇
 第二節(jié) 和聲進行
 一、持續(xù)進行
 二、交替進行
 三、平行進行
 四、漸進式進行(線性進行)
 五、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換進行
 六、緊張度轉(zhuǎn)換進行
 第三節(jié) 和聲的泛技法風(fēng)格
 一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合
 二、和弦結(jié)構(gòu)與和弦緊張度的融合
 三、功能與色彩的結(jié)合
 第四節(jié) 和聲的結(jié)構(gòu)功能
 一、和聲的調(diào)性意義
 二、和聲的結(jié)構(gòu)意義
第三章 節(jié)奏節(jié)拍分析
 第一節(jié) 節(jié)奏的復(fù)雜化
 一、非常規(guī)劃分節(jié)奏
 二、亨策式連線
 三、民族民間節(jié)奏
 第二節(jié) 等節(jié)奏
 第三節(jié) 節(jié)拍對位與節(jié)拍頻變
 一、節(jié)拍對位
 二、節(jié)拍頻變
第四章 復(fù)調(diào)技法分析
 第一節(jié) 對比性復(fù)調(diào)
 一、相同材料的對比復(fù)調(diào)
 二、不同材料的對比復(fù)調(diào)
 三、平行支聲復(fù)調(diào)
 四、合頭、合尾式復(fù)調(diào)
 五、對比性偶然復(fù)調(diào)
 六、對比性微分音復(fù)調(diào)
 七、以節(jié) 奏為基礎(chǔ)的對比復(fù)調(diào)
 第二節(jié) 模仿性復(fù)調(diào)
 一、三全音、小二度模仿復(fù)調(diào)
 二、塊模仿
 三、間斷性模仿
 四、節(jié) 奏卡農(nóng)
 五、微分音雙重卡農(nóng)模仿
 六、偶然性模仿復(fù)調(diào)
 第三節(jié) 綜合性復(fù)調(diào)
 一、以音列為基礎(chǔ)的綜合性復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)
 二、以核心音程為基礎(chǔ)的節(jié) 奏卡農(nóng)
 三、以等節(jié) 奏為基礎(chǔ)的復(fù)調(diào)形式
第五章 配器特點分析
 第一節(jié) 亨策交響曲的樂隊編制
 一、樂隊編制的特點與多樣性
 二、樂器使用的多樣化
 三、樂隊編制的表現(xiàn)意義
 第二節(jié) 配器特點
 一、音色使用特點
 二、樂器組功能的轉(zhuǎn)化
 三、音色結(jié)合特點
 四、線條化的配器手法
 五、持續(xù)織體的配器手法
 六、動機化的配器手法
 七、色塊式的配器手法
 八、室內(nèi)化的配器構(gòu)思
 九、“壁畫風(fēng)格”的配器手法
 十、確定與非確定相結(jié)合的配器手法
 十一、音色旋律
 第三節(jié) 音色的結(jié)構(gòu)功能
 一、音色的符號功能
 二、音色及配器的結(jié)構(gòu)功能
第六章 曲式結(jié)構(gòu)分析
 第一節(jié) 主題的形態(tài)及音樂陳述結(jié)構(gòu)的劃分
 一、主題的形態(tài)
 二、音樂陳述結(jié)構(gòu)的分析觀念
 三、音樂陳述結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)
 四、“再現(xiàn)”手法的獨特使用
 第二節(jié) 規(guī)范曲式
 一、并列曲式
 二、再現(xiàn)曲式
 三、循環(huán)曲式
 四、變奏曲式
 五、奏嗚曲式
 第三節(jié) 邊緣性結(jié)構(gòu)原則的體現(xiàn)
 第四節(jié) 套曲單章 化
 第五節(jié) 自由曲式
 第六節(jié) 整體性曲式(透視性曲式)
 第七節(jié) 符號性曲式
 第八節(jié) 情節(jié)性套曲結(jié)構(gòu)
 第九節(jié) 交響套曲結(jié)構(gòu)邏輯的發(fā)展
 一、樂章 數(shù)量的多樣化
 二、材料的高度統(tǒng)一性
 三、各樂章 體裁布局的變化
 四、各樂章 邏輯關(guān)系的變化
 第二部分 作品分析
第七章 第三交響曲分析
 第一節(jié) 概述
 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)分析
 一、第一樂章 結(jié)構(gòu)分析
 二、第二樂章 結(jié)構(gòu)分析
 三、第三樂章 結(jié)構(gòu)分析
 第三節(jié) 技法分析
 一、序列技術(shù)中的嚴格與解構(gòu)
 二、和聲技法的互融
 第四節(jié) 綜合評述
第八章 第六交響曲分析
 第一節(jié) 概述
 一、樂隊編制
 二、樂隊位置
 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)分析
 一、第一樂章 結(jié)構(gòu)分析
 二、第二樂章 結(jié)構(gòu)分析
 三、第三樂章 結(jié)構(gòu)分析
 第三節(jié) 技法分析
 一、序列技術(shù)
 二、核心音程結(jié)構(gòu)
 三、等節(jié) 奏
 四、獨特的發(fā)展手法
 第四節(jié) 綜合評述
 一、第六交響曲與“音樂與政治”
 二、第六交響曲的觀念與精神
 三、第六交響曲的地位與意義
第九章 第九交響曲分析
 第一節(jié) 概述
 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)分析
 一、整體結(jié)構(gòu)
 二、各樂章 分析
 第三節(jié) 技法分析
 一、音高材料
 二、“移動和弦”
 三、和聲技法
 四、復(fù)調(diào)化織體
 五、持續(xù)音調(diào)性
 第四節(jié) 綜合評述
 一、第九交響曲的文化內(nèi)涵
 二、第九交響曲的整體評價
 第三部分 亨策交響曲的綜合研究
第十章 亨策交響曲的“泛技法”風(fēng)格
 第一節(jié) “泛技法”風(fēng)格形成的原因
 第二節(jié) 亨策交響曲中技法與風(fēng)格的互融
 一、技法的互相融合
 二、風(fēng)格的互相融合
 第三節(jié) 亨策交響曲的技法變遷
 第四節(jié) 交響曲體裁的發(fā)展與創(chuàng)新
第十一章 亨策交響曲的人文基礎(chǔ)與創(chuàng)作觀念
 第一節(jié) 亨策交響曲中的戲劇因素
 一、交響曲表現(xiàn)內(nèi)容的戲劇化
 二、音樂材料與戲劇、文學(xué)的密切關(guān)系
 三、音樂發(fā)展邏輯與戲劇的密切關(guān)系
 第二節(jié) 亨策交響曲創(chuàng)作中的“音樂與政治”
 第三節(jié) 亨策交響曲創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義傾向
 第四節(jié) 亨策的音樂創(chuàng)作觀念
結(jié) 論
 一、亨策交響曲的技法特征與藝術(shù)風(fēng)格
 二、亨策對交響曲形式的貢獻
參考文獻
附 錄：亨策作品目錄
后 記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第四交響曲的構(gòu)思和音樂直接來自于歌劇《鹿王》第二幕的終曲。歌劇《鹿王》講的是一位名叫利安德羅（Leandro）的王子，被總督特拉泰格利亞（Tratglia）棄于森林，由動物撫養(yǎng)長大。王子回宮要求繼承王位，遭總督陰謀驅(qū)遣。王子回到森林后，變成一只牡鹿。總督殘暴酷虐，命令殺死森林里所有的牡鹿。王子變成的牡鹿被動物保護起來。而總督終被勇士刺殺。于是，牡鹿返回王官，恢復(fù)人形，登上王位。第四交響曲節(jié)選的部分，講的是利安德羅王子被罷免后逃到了森林，并變成了一只牡鹿，在那里他經(jīng)歷了不同季節(jié)的變化。在這個過程中他意識到自己必須離開森林回到外面的世界。第四交響曲的音樂與原來歌劇有諸多相同之處，它的結(jié)構(gòu)和音樂的整體面貌都體現(xiàn)出了突出的歌劇特點。 極富浪漫幻想性的第八交響曲，其靈感和構(gòu)思完全基于莎士比亞的戲劇《仲夏夜之夢》。《仲夏夜之夢》取材于民間傳說，描寫古代雅典的兩對貴族青年，經(jīng)過種種離奇的誤會和曲折，終于和好并結(jié)為夫妻的故事。劇本假托虛幻的夢境，宣揚婚姻自由和個性解放，嘲弄神權(quán)和封建宗法制度，表現(xiàn)了主人公熱愛生活的樂觀精神。在第八交響曲中，亨策實際上對其故事情節(jié)做了很大的變動，他只提取了幾個頗具浪漫氣息的場面來構(gòu)建他的交響曲。比如第一樂章是寫小精靈環(huán)游地球的過程。小精靈從西面赤道開始出發(fā)，然后以逆時針方向旅行，在第一個十五分鐘內(nèi)到達南極，然后繼續(xù)逆時針方向飛行，到達北極，最后返回到出發(fā)的地方。第八交響曲的三個樂章更像一幅三折素描。它涉及的所有東西，大部分是在仲夏之夜看不見的，但它卻可以感覺、品嘗、聆聽。第一樂章的結(jié)構(gòu)完全是依照小精靈的“飛行路線圖”來結(jié)構(gòu)的，它的音響使人想起了門德爾松采用同樣劇本的音樂來。第二樂章主要描寫了陷入相思的女神戴安娜的舞蹈。慢板終曲，是喜歡惡作劇的小精靈的收場白。綜上所述，第八交響曲的內(nèi)容與形式都具有濃厚的戲劇和文學(xué)因素。

編輯推薦

《亨策交響樂創(chuàng)作研究》編輯推薦：亨策作品中內(nèi)在的哲理、技法、美感，宣示著作曲家畢生不斷演變的藝術(shù)追求，而國內(nèi)卻至今尚無人研究，《亨策交響樂創(chuàng)作研究》為中國作曲理論界增添了可貴的學(xué)術(shù)信息。這本著作最主要的特點是在較為扎實的作曲技術(shù)分析基礎(chǔ)上，突出和強調(diào)了作曲家半個世紀以來創(chuàng)作軌跡的演變，并研究了這種演變與作曲家個人世界觀的變化之間的密切相關(guān)在《亨策交響樂創(chuàng)作研究》的最后，作者冶鴻德用專門的章節(jié)以較充分的文獻資料闡析了亨策創(chuàng)作理念變革的歷程，這使得對亨策交響曲的分析并沒有止于通常意義上的技術(shù)分析，而是在音樂創(chuàng)作研究中融人了必要的人文思考和觀念追溯。

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