數(shù)碼攝影教程

內(nèi)容概要

《數(shù)碼攝影教程--風(fēng)景攝影》將引導(dǎo)讀者走入數(shù)碼風(fēng)光攝影的天地。對(duì)300余幅典型實(shí)例進(jìn)行解析，以圖文并茂、看“圖”說“畫”的彤式，介紹風(fēng)光攝影，讓讀者從中學(xué)習(xí)任何所需要的東西，是本書的一個(gè)嘗試。內(nèi)容基本上涵蓋了數(shù)碼風(fēng)光攝影的各個(gè)環(huán)節(jié)，從取景構(gòu)圖、用光、色彩、拍攝的技術(shù)技巧，到風(fēng)光攝影的藝術(shù)表現(xiàn)手法、題材、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，以及對(duì)數(shù)字影像的后期處理。
全書共9章，分4個(gè)部分：第1章為“總論”，講解了數(shù)碼單反相機(jī)的性能、常用技法，以及風(fēng)光攝影的特點(diǎn)、藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)要求等。第2～7章為“分論”，分別講解了風(fēng)光攝影的構(gòu)圖、用光、色彩、節(jié)奏、空間造形、立體感、動(dòng)感、清晰度等方面的實(shí)用技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)手法。第8章為“后期”，包括對(duì)風(fēng)光照片的若干評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、后期的基礎(chǔ)處理和藝術(shù)化處理。第9章為綜合實(shí)例，展示風(fēng)光攝影的若干題材，欣賞這些作品表達(dá)出來的意境。
《數(shù)碼攝影教程--風(fēng)景攝影》可作為高等院校、中等專業(yè)學(xué)校相關(guān)專業(yè)的教材，還可作為樂于欣賞和評(píng)論風(fēng)光攝影作品的愛好者的參考讀物。本書由宋毅編著。

作者簡(jiǎn)介

宋毅，1978年出生，自2001年在中央美術(shù)學(xué)院電腦美術(shù)工作室任教至今，多年從事多媒體數(shù)碼影視及影像藝術(shù)的研究與教學(xué)工作。通過攝影與繪畫的比較研究，講授當(dāng)代攝影藝術(shù)的美學(xué)特征，在理論與實(shí)踐的結(jié)合上探索攝影藝術(shù)的特殊規(guī)律。主要著述及作品被列入“高等院校藝術(shù)與設(shè)計(jì)規(guī)劃教材”。近年來，對(duì)數(shù)碼影像拍攝藝術(shù)的技能技巧及作品的評(píng)論與鑒賞有新的思考與嘗試，并以自己多年從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)撰寫相關(guān)論文和專著，從中可以一窺中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)的種種風(fēng)景。

書籍目錄

第1章走進(jìn)數(shù)碼風(fēng)光攝影的天地
1.1數(shù)碼相機(jī)的選擇與常用技法
1.1.1從便攜式數(shù)碼相機(jī)到單反數(shù)碼相機(jī)
1.1.2以佳能EOS40D為例
1.1.3風(fēng)光拍攝模式、藝術(shù)表現(xiàn)和常用的攝影技沾
1.2傳達(dá)一種氛圍，講述一種心境
1.2.1風(fēng)光攝影：以景物的視覺語言說話的藝術(shù)
1.2.2品位和傳達(dá)景觀的表“情”與表“意”
1.3風(fēng)光攝影與人的素養(yǎng)和經(jīng)歷有關(guān)
1.3.1情感、知識(shí)、胸懷、性格、人品增加了人們對(duì)攝影作品的理解
1.3.2學(xué)習(xí)掌握風(fēng)光攝影藝術(shù)大致經(jīng)過的三個(gè)階段
1.3.3走進(jìn)足夠?qū)拸V的風(fēng)光攝影的大地
第2章風(fēng)光攝影的取景和構(gòu)圖
2.1從繪畫創(chuàng)作中感悟構(gòu)圖的重要性
2.1.1“簡(jiǎn)直就像一幅風(fēng)景畫”——與繪畫的基本形式相通
2.1.2在“畫框”中合理組織空間，安排形象間的關(guān)系和位置
2.1.3整體觀察——攝影構(gòu)圖唯一正確之路
2.2找到一個(gè)生動(dòng)的中心焦點(diǎn)
2.2.1風(fēng)光攝影的視覺中心，就是畫面的構(gòu)圖中心和思想中心
2.2.2讓人們不得不走近些觀看照片中的西街
2.2.3細(xì)心把握中心焦點(diǎn)與周圍環(huán)境的復(fù)為、微妙關(guān)系
2.3拍攝點(diǎn)對(duì)畫面構(gòu)圖的影響
2.3.1拍攝距離：遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神
2.3.2拍攝方向：主體、陪體利背景的多樣統(tǒng)一
2.3.3拍攝高度：追求平視視點(diǎn)和俯仰視點(diǎn)的新菏效果
2.4視覺重量、張力與構(gòu)圖的均衡原理
2.4.1畫面的均衡和取得均衡的主要方法
2.4.2運(yùn)用視覺重量形成的張力創(chuàng)造非對(duì)稱的平衡
2.5好的風(fēng)光作品的構(gòu)圖方法是不太容易被發(fā)現(xiàn)的
2.5.1以較小的圖形與較大的圖形相聯(lián)系產(chǎn)生尺度感
2.5.2位于矩形畫框中的圖形通常是從左到右被“閱讀”的
2.5.3符合1/3法則的地平線擺放位置
2.5.4太空與地面的簡(jiǎn)潔關(guān)系增添了作品藝術(shù)效果
第3章風(fēng)光攝影中的用光技巧
3.1自然光的三個(gè)變量及攝影用光的四種基本類型
3.1.1順光拍攝：千射、直白、無影卜的藝術(shù)化處理
3.1.2側(cè)光拍攝：景物的形態(tài)有了豐富的影調(diào)，突出了深度
3.1.3逆光拍攝：以強(qiáng)烈的反差力度和簡(jiǎn)潔動(dòng)人的畫面取勝
3.1.4漫射光拍攝：沒有鮮明的明暗反差，一切處于柔和過渡氛圍之中
3.2數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光功能、曝光模式與拍攝技巧
3.2.1測(cè)光模式的種類及合理運(yùn)用
3.2.2光圈、快門與曝光量
3.2.3認(rèn)識(shí)和把握高級(jí)曝光模式與拍攝技巧
3.3等待和捕捉最佳的光照瞬間
3.3.1把握自然光線的變化和特點(diǎn)
3.3.2憑借直覺和對(duì)光線的敏感，捕捉無法預(yù)料的光照瞬間
3.3.3在陽光缺席和陰晦的大氣里拍攝景物
3.3.3借助燈光和天光拍攝夜景
第4章風(fēng)光攝影中的色彩表現(xiàn)藝術(shù)
4.1色彩必須通過視覺，才具有藝術(shù)的表現(xiàn)意義
4.2光線與色彩的相互關(guān)系
4.2.1光是顏色之母，沒有了光線就不會(huì)有色彩的感覺
4.2.2常用光源的色溫和數(shù)碼相機(jī)的白平衡設(shè)置
4.2.3把握光源的色溫是彩色攝影的基礎(chǔ)
4.3色彩的三項(xiàng)關(guān)注：“固有色、光源色與環(huán)境色”
4.3.1運(yùn)用主光和環(huán)境光的變化使景物固有顏色發(fā)生相應(yīng)變化甚至“解體”
4.3.2入射光是首要的，決定了景物固有色受光部分的“命運(yùn)”
4.3.3主光照射不到，環(huán)境色對(duì)景物暗部起決定性作用
4.4追求色彩的和諧統(tǒng)一
4.4.1深淺不同的同類色對(duì)比的視覺效果
4.4.2重視臨近的搭配，產(chǎn)生“同中有異”的對(duì)比效果
4.4.3兩種相反性質(zhì)的顏色的強(qiáng)烈對(duì)比會(huì)使雙方都得到增強(qiáng)
4.4.4影調(diào)清淡的高調(diào)照片最能展示風(fēng)光的空靈秀麗之美
4.5偏振鏡(灰鏡)在風(fēng)光攝影中的運(yùn)用
第5章表現(xiàn)景物的節(jié)奏與美的律動(dòng)
5.1發(fā)現(xiàn)和識(shí)讀自然景物的節(jié)奏之美
5.1.1生活和自然是照片節(jié)奏的源泉
5.1.2線條、線條結(jié)構(gòu)與節(jié)奏
5.1.3培養(yǎng)觀察和識(shí)讀自然景物節(jié)奏的能力
5.2用數(shù)碼相機(jī)表現(xiàn)自然景物的節(jié)奏與韻律
5.2.1預(yù)佔(zhàn)照片獲得的影調(diào)效果
5.2.2ISO感光度和曝光補(bǔ)償設(shè)置
5.2.3使用漸變灰鏡拍攝高反差風(fēng)光照廾
5.3追求自然和人文景物的韻律之美
5.3.1水千方向：近景、中景、遠(yuǎn)景和地下線
5.3.2垂直方向：增強(qiáng)景物的結(jié)構(gòu)感和縱深感
5.3.3對(duì)角線方向：最能展現(xiàn)景物自身的“動(dòng)勢(shì)”
5.3.4均衡的打破和節(jié)奏的破壞凸顯景物的動(dòng)感
5.3.5別具韻味的構(gòu)圖：抽象美與圖案關(guān)
第6章景物的空間造型與主體感的表現(xiàn)藝術(shù)
6.1創(chuàng)造二維平面照片中的三維錯(cuò)覺
6.1.1平視的、高的和低的拍攝點(diǎn)的透視效果
6.1.2視點(diǎn)平移、偏離正而位置越多，透視效果就越明顯
6.1.3影響景物線條透視的其他因素
6.1.4顏色和色調(diào)形成的影調(diào)結(jié)構(gòu)有助于表現(xiàn)空間感
6.1.5景物的空間造型要服從內(nèi)容和仁題的需要
6.2明暗規(guī)律與景物立體感的表現(xiàn)藝術(shù)
6.2.1景物因受光而產(chǎn)生的明暗變化
6.2.2重視表現(xiàn)明亮部分和陰影部分的影調(diào)層次
6.2.3利用影子表達(dá)對(duì)景物的空間立體感受
6.2.4烘托現(xiàn)場(chǎng)效果：“讓你覺得你好像真的在那兒”
6.2.5補(bǔ)光：表現(xiàn)景物立體感的必要手段
第7章照片的動(dòng)感、清晰度及其他
7.1表現(xiàn)景物中動(dòng)體的瞬間運(yùn)動(dòng)
7.1.1選擇高速快門凝固動(dòng)體的瞬間動(dòng)作
7.1.2選擇低速快門虛化動(dòng)體產(chǎn)生動(dòng)感印象
7.1.3追隨拍攝會(huì)產(chǎn)生相當(dāng)強(qiáng)烈的動(dòng)感效果
7.1.4運(yùn)用變焦鏡頭的連續(xù)變焦產(chǎn)生特殊的動(dòng)感效果
7.2對(duì)照片清晰度的美學(xué)及技術(shù)上的要求
7.2.1需要掌握一定的對(duì)焦技法，以求獲得最大的景深
7.2.2運(yùn)用小景深讓主體清晰突出，虛化其他景物
7.2.3使用長(zhǎng)焦鏡頭使遠(yuǎn)處的景物變得清晰
7.2.4虛化和模糊的美學(xué)效應(yīng)
7.3人物和其他活動(dòng)物體在風(fēng)光攝影中的作用
第8章風(fēng)光攝影作品評(píng)價(jià)的若干方面及后期處理
8.1風(fēng)光攝影照片評(píng)價(jià)的若干方面
8.2風(fēng)光攝影照片后期的基礎(chǔ)處理
8.2.1數(shù)碼照片的導(dǎo)出、瀏覽和主要輸出方式
8.2.2數(shù)碼照片輸出的尺寸與紙張
8.2.3圖像大小的縮放利圖像方向的糾正
8.2.4Raw文件格式與后期處理
8.2.5照片后期處理的若干賓用技巧
8.3風(fēng)光攝影照片的藝術(shù)化處理與合成特效技巧
8.3.1調(diào)整數(shù)碼相機(jī)的藝術(shù)色調(diào)
8.3.2制作出風(fēng)景畫的特殊藝術(shù)效果
8.3.3調(diào)整風(fēng)格濃郁的風(fēng)光照片
8.3.4使用圖層工具合成圖像，產(chǎn)生迥然不同的效果
8.3.5拼合廣角全景照片
8.4為風(fēng)光照片添加文字標(biāo)識(shí)和批處理
第9章風(fēng)光攝影的若干題材及意境
9.1拍攝太陽
9.2清晨與黃昏最佳
9.3以氣勢(shì)取勝的山景攝影
9.4壯觀的山間云霧和瀑布
9.5變化多姿的江河湖海
9.6水的色彩與光影
9.7自然氣候
9.8植物花鳥動(dòng)物
9.9人與自然和階共存
9.10鄉(xiāng)村城市人文景觀

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：全手動(dòng)M曝光模式。使用這種曝光模式時(shí)，光圈和快門都需要人工設(shè)定。常用于拍攝一些特殊題材，應(yīng)對(duì)特殊光線，如焰火、閃電、煙霧等，也是專業(yè)攝影師具備的技術(shù)技巧，會(huì)使風(fēng)光攝影更為準(zhǔn)確和專業(yè)。3.3 等待和捕捉最佳的光照瞬間3.3.1 把握自然光線的變化和特點(diǎn)中國(guó)古語有云：“一日之內(nèi)、一宮之間、而氣候不齊。”一天之中，從早到晚變化的陽光，具有極其豐富的造型語言，太陽照射被攝體的位置，隨著時(shí)間的變化而變化，因而明暗結(jié)構(gòu)也在變化。應(yīng)當(dāng)像對(duì)繪畫藝術(shù)處理手段一樣，研究和把握一天之內(nèi)不同的時(shí)間所拍照片的畫面與影調(diào)，才有可能拍出獨(dú)具特色的風(fēng)光照片?？梢园岩粫円沟娜颗臄z時(shí)間做如下劃分：①黎明和黃昏。也即日出之前和日落之后。黎明時(shí)太陽還沒有升離地平線的時(shí)候，被攝物體沒有太陽的直射光，其照度只依靠地球大氣層漫射光來形成，產(chǎn)生柔和的漫射光和低的隱約的影調(diào)層次。日落之后常常出現(xiàn)的五彩繽紛的晚霞，不再呈現(xiàn)日出前那種柔和清新的形象，也常淹沒在半透明的煙霧之中，這是由大氣層狀況引發(fā)的光線結(jié)構(gòu)的變化。②清晨和傍晚。這時(shí)太陽已升起在地平線上或正在向地平線落去，它的光線落到地面上景物時(shí)，會(huì)用光斑和陰影把它們?nèi)境啥喾N顏色。其中，物體與地面相垂直的面首先被照亮，而其水平面依然處于陰影之中，只不過陰影這時(shí)己被天空的漫射光所照明，這樣會(huì)產(chǎn)生清晰而又非常動(dòng)人的影調(diào)結(jié)構(gòu)。這一段光照時(shí)間相當(dāng)短暫（太陽停留的角度不高于15。），但光線結(jié)構(gòu)的變化，明暗的對(duì)比關(guān)系豐富，最有可能拍出富有表現(xiàn)力的風(fēng)光照。③上午和下午。這是拍攝過程中最常用的照明光線狀況，具有相當(dāng)穩(wěn)定的特性，被攝景物由于受到天空中漫反射光的柔化，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。隨著時(shí)間的變化，陰影會(huì)變得越來越短（長(zhǎng)），依然可以產(chǎn)生很優(yōu)美的明暗結(jié)構(gòu)。④中午。當(dāng)太陽處于頂光的位置時(shí)，直射光幾乎垂直落到被攝物體上，陰影特別短且反差很大。雖然直射光也經(jīng)過空氣層，但仍然強(qiáng)烈，使物體表面產(chǎn)生非常高的亮度，大氣層中漫射光的作用相對(duì)減弱，影調(diào)發(fā)白，甚至用濾色鏡也無法降低，因而很難拍出優(yōu)美的照片。

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《數(shù)碼攝影教程:風(fēng)景攝影》是普通高等院?！笆濉彼囆g(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)劃教材之一。

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