斯克里亞賓的微觀宇宙-24首鋼琴前奏曲解讀

前言

俄羅斯作曲家斯克里亞賓一生的創(chuàng)作，大致可以分為前后兩個(gè)階段。前期的作品，他遵循肖邦的浪漫主義傳統(tǒng)，以大、小調(diào)的調(diào)性音樂語(yǔ)言寫作，具有“常態(tài)”的浪漫主義風(fēng)格；后期作品，則以他獨(dú)創(chuàng)的“神秘和弦”的音高系統(tǒng)來(lái)寫作，形成一種非常獨(dú)特的“非常態(tài)”音樂語(yǔ)言風(fēng)格，具有神秘主義的特征。前后兩個(gè)階段的作品雖然具有明顯的差異，但作曲家的藝術(shù)個(gè)性卻是前后貫通。因此要全面深刻理解斯克里亞賓的音樂，從他的前期作品人手，可以比較自然方便地通達(dá)他那些較難懂的后期作品。作于1888——1896年間的《24首鋼琴前奏曲》（0p.11），是斯克里亞賓前期作品中的代表作，屬于浪漫主義“常態(tài)”語(yǔ)言的寫作風(fēng)格。完成此作之時(shí)，作曲家年僅24歲，但其天才與功力已充分展現(xiàn)。斯克里亞賓的這套作品與肖邦的《24首鋼琴前奏曲》（op.28）堪稱雙璧，同為此類體裁的經(jīng)典之作。斯克里亞賓的這套樂曲顯然稟承肖邦的格局，音樂或許沒有肖邦的凝重與深刻，但其清新優(yōu)雅卻又自有它獨(dú)特的迷人魅力：美妙的旋律，精致的和聲，靈巧的織體，豐富的對(duì)比，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，使這套樂曲不但成為鋼琴家愛彈、愛樂者愛聽的名曲。

內(nèi)容概要

鋼琴前奏曲是西方音樂中一個(gè)重要的器樂體裁。它形式短小、內(nèi)容精煉，其散文詩(shī)式的風(fēng)格特點(diǎn)受到人們的喜愛。前奏曲集則是將一系列的前奏曲目集中在一個(gè)有機(jī)的音樂整體上，形成完整獨(dú)立的曲集。斯克里亞賓是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初俄羅斯著名的作曲家，《24首鋼琴前奏曲》(Op.11)是他早期鋼琴音樂的代表作，這部曲集以豐富的藝術(shù)想象，精湛簡(jiǎn)練的音樂語(yǔ)言創(chuàng)造出一個(gè)完美的音樂“微觀宇宙”，因此被譽(yù)為鋼琴前奏曲的典范之作。本文將從音樂基本表現(xiàn)手段、曲式結(jié)構(gòu)特征等方面對(duì)作品作較詳盡的技術(shù)分析與歸納總結(jié)，并對(duì)斯克里亞賓早期創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特征作深層次的解讀。    本文分上下篇共七個(gè)章節(jié)，上篇“作品的理論研究”共有五章，主要對(duì)《24首鋼琴前奏曲》中的技法特征加以概括研究。下篇“作品的實(shí)例分析”共有兩章，是《24首鋼琴前奏曲》的文字與樂譜分析。附錄部分將介紹作曲家斯克里亞賓與《24首鋼琴前奏曲》相關(guān)的資料。

作者簡(jiǎn)介

張忠平，中國(guó)音樂學(xué)院作曲系副教授，在讀博士。1968年出生于一個(gè)音樂世家，自幼隨父親張自強(qiáng)學(xué)習(xí)手風(fēng)琴。1987年考入中國(guó)音樂學(xué)院作曲系，先后師從著名作曲家金湘、高為杰先生學(xué)習(xí)作曲，1992年留校任教至今。2003年考入本院研究生部攻讀曲式與作品分析碩士學(xué)位，師從高佳佳教授，2009年攻讀曲式與作品分析博士學(xué)位，師從張?bào)耷嘟淌凇，F(xiàn)擔(dān)任視唱練耳和曲式與作品分析的教學(xué)工作。 
    發(fā)表論文多篇，主要有：《試析視唱中的彈唱訓(xùn)練》、《西貝柳斯 主題材料分析》、 斯克里亞賓創(chuàng)作技法分析》、《張?bào)耷喾治觥?、《高為杰分析》、《羅忠鉻創(chuàng)作分析》等。曾參加獲北京市精品教材獎(jiǎng)的《視唱練耳分級(jí)制教程》的分級(jí)編寫工作。合著《少年兒童學(xué)習(xí)視唱練耳》。創(chuàng)作作品有：鋼琴曲《主題與變奏》、《狂想曲》，小提琴曲《幻想曲》，歌曲《海望》等。

書籍目錄

摘要(中英文)前言上篇  作品的理論研究  第一章  《24首鋼琴前奏曲》的創(chuàng)作背景    第一節(jié)  斯克里亞賓早期藝術(shù)經(jīng)歷    第二節(jié)  前奏曲體裁的歷史淵源      一、前奏曲的起源      二、前奏曲的體裁特征      三、前奏曲創(chuàng)作之演變軌跡    第三節(jié)  《24首鋼琴前奏曲》的寫作概述  第二章  和聲技法研究    第一節(jié)  調(diào)性思維      一、總體的調(diào)性布局      二、作品的調(diào)性變化手段    第二節(jié)  和聲手法      一、和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化      二、和聲功能進(jìn)行的特殊化      三、和弦外音與持續(xù)音  第三章  旋律、節(jié)拍節(jié)奏、織體、力度速度    第一節(jié)  旋律語(yǔ)言      一、旋律的構(gòu)成特點(diǎn)      二、旋律的發(fā)展手法    第二節(jié)  節(jié)拍與節(jié)奏      一、節(jié)奏的對(duì)置與并置      二、節(jié)奏重音的聲部錯(cuò)位      三、節(jié)奏型的重組      四、變換拍子    第三節(jié)  織體形式      一、旋律加和聲的織體形式      二、四部和聲式織體形式      三、固定音型化的織體形式      四、復(fù)調(diào)織體形式    第四節(jié)  力度與速度  第四章  曲式結(jié)構(gòu)研究    第一節(jié)  一部曲式      一、一部曲式的結(jié)構(gòu)類型      二、一部曲式的結(jié)構(gòu)特征    第二節(jié)  單二部曲式      一、單二部曲式的曲式類型      二、單二部曲式的A段      三、單二部曲式的B段    第三節(jié)  單三部曲式      一、單三部曲式的發(fā)展原則      二、單三部曲式的各個(gè)部分  第五章  《24首鋼琴前奏曲》的藝術(shù)特征    一、十九世紀(jì)末期俄國(guó)社會(huì)與文化背景    二、斯克里亞賓早期創(chuàng)作風(fēng)格透視    三、斯克里亞賓《24首鋼琴前奏曲》的創(chuàng)作特征    四、斯克里亞賓《24首鋼琴前奏曲》的結(jié)構(gòu)特征下篇  作品的實(shí)例分析  第六章  《24首鋼琴前奏曲》的文字分析    一、前奏曲第一首    二、前奏曲第二首    三、前奏曲第三首    四、前奏曲第四首    五、前奏曲第五首    六、前奏曲第六首    七、前奏曲第七首    八、前奏曲第八首    九、前奏曲第九首    十、前奏曲第十首    十一、前奏曲第十一首    十二、前奏曲第十二首    十三、前奏曲第十三首    十四、前奏曲第十四首    十五、前奏曲第十五首    十六、前奏曲第十六首    十七、前奏曲第十七首    十八、前奏曲第十八首    十九、前奏曲第十九首    二十、前奏曲第二十首    二十一、前奏曲第二十一首    二十二、前奏曲第二十二首    二十三、前奏曲第二十三首    二十四、前奏曲第二十四首  第七章  《24首鋼琴前奏曲》的樂譜選析    一、前奏曲第一首    二、前奏曲第二首    三、前奏曲第四首    四、前奏曲第五首    五、前奏曲第十首    六、前奏曲第十三首    七、前奏曲第十七首    八、前奏曲第二十二首    九、前奏曲第二十三首    十、前奏曲第二十四首    附錄1  《24首鋼琴前奏曲》譜例索引    附錄2  亞歷山大·斯克里亞賓的生平(譯文)    附錄3  斯克里亞賓鋼琴作品表主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

插圖：2.肖邦《鋼琴前奏曲》（0p.28）肖邦的《鋼琴前奏曲》（op.28）完成于1836-1839年間，這套曲集由24首獨(dú)立的鋼琴小曲組成，被譽(yù)為“浪漫主義的音樂日記”…。作品屬于無(wú)標(biāo)題的器樂體裁，因此它的音樂內(nèi)容不是描繪性的標(biāo)題音畫，而是強(qiáng)烈表達(dá)浪漫主義特征的性格小品。音樂中歌唱般的雙音旋律、迷人的裝飾音、層出不窮的變和弦構(gòu)成作品豐富的音樂表現(xiàn)手法。這部前奏曲對(duì)后人產(chǎn)生極其深遠(yuǎn)的影響，無(wú)論是浪漫派后期的拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓還是印象派的德彪西都從這套前奏曲中汲取了豐厚的養(yǎng)料。3.20世紀(jì)以后的前奏曲進(jìn)入20世紀(jì)以后，前奏曲體裁的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)繽紛的時(shí)代，越來(lái)越多的作曲家鐘情于這種體裁形式，并且將其作為技法運(yùn)用的“試金石”。因此從19世紀(jì)末期到20世紀(jì)中期產(chǎn)生大量風(fēng)格迥異，更富個(gè)『生特征的現(xiàn)代風(fēng)格前奏曲。印象派作曲家德彪西（Debussy）在他的前奏曲中更注重鋼琴內(nèi)在音響的發(fā)掘，他利用色彩斑斕的和聲與東方調(diào)式風(fēng)格，將其印象主義的美學(xué)原則發(fā)揮得淋漓盡致。他的每一首樂曲都是一幅油畫或是一首詩(shī)，如描寫自然景物的《帆》、《阿那卡普里山丘》等前奏曲?？梢哉f(shuō)德彪西前奏曲集（上、下冊(cè)），代表了他獨(dú)樹一幟的印象派風(fēng)格。拉赫瑪尼諾夫（Rachmaninov）前奏曲集創(chuàng)作于1903年至1913年間，包括升c小調(diào)前奏曲（Op-3No.2）、十首前奏曲（Op.23）和十三首前奏曲（Op.32）。拉氏的前奏曲篇幅較大，多采用單三或復(fù)三為曲式結(jié)構(gòu)，他的音樂沿襲了以柴科夫斯基為代表的俄羅斯民族樂派風(fēng)格，作品偏重于悲劇性、史詩(shī)性、抒情性，是充滿詩(shī)意且極具個(gè)性的音樂篇章。蘇聯(lián)近現(xiàn)代作曲家肖斯塔科維奇（slaostakovich）則創(chuàng)造著另一種作曲風(fēng)格，即新古典主義，他的前奏曲主題多采用俄國(guó)民謠風(fēng)格，在力度、織體上變化豐富，和聲上使用20世紀(jì)的和聲語(yǔ)言，并且削弱了調(diào)性的支撐。另一位前蘇聯(lián)作曲家卡巴列夫斯基（Kabalevsky）的24首鋼琴前奏曲（Op.38），采用平行大小調(diào)交替的順序?qū)懗?，音樂素材采用俄羅斯民歌和歌曲的音調(diào)，情緒活潑、熱情，富有歌唱性。

后記

第一次接觸到斯克里亞賓的《24首鋼琴前奏曲》是我本科學(xué)習(xí)期間，在高為杰先生的作曲課上，從此斯克里亞賓的音樂給我留下了難以磨滅的印象。十五年后，當(dāng)我在碩士生導(dǎo)師高佳佳教授指導(dǎo)下，最終將碩士論文題目確定為斯克里亞賓的《24首鋼琴前奏曲》時(shí)，從此開始了常達(dá)五年之久的斯克里亞賓音樂之旅。這本專著《斯克里亞賓的“微觀宇宙”——（24首鋼琴前奏曲）解讀》正是在碩士論文《斯克里亞賓（24首鋼琴前奏曲）分析》的基礎(chǔ)上作進(jìn)一步修改使之逐步完善的。正如高為杰先生所言，這并非一部“簡(jiǎn)單”的前奏曲集，這套鋼琴作品雖然創(chuàng)作于十九世紀(jì)末期，但卻有別于古典音樂傳統(tǒng)，作品在和聲語(yǔ)言、曲式結(jié)構(gòu)方面表現(xiàn)出的復(fù)雜性、獨(dú)特性與多義性，給音樂分析工作帶來(lái)較大的挑戰(zhàn)，有些結(jié)論是在多種方案中遴選出來(lái)最后確定的。這不一定是作品的最理想的詮釋，但卻是我在無(wú)數(shù)次的聆聽與解讀之后內(nèi)心的感悟，是在夢(mèng)中與作曲家的一次對(duì)話……

編輯推薦

《斯克里亞賓的"微觀宇宙":24首鋼琴前奏曲解讀》是由中國(guó)文聯(lián)出版社出版的。

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