中國文聯(lián)晚霞文庫（上、中、下）

前言

細管胡同六號的里院，雨點打在已經(jīng)衰敗的荷葉上。我和母親無言地望著窗外，黃昏的細雨，淅淅瀝瀝，母親好像是無意地說了一句：“留得殘荷聽雨聲……”她又要出門，到上海去為上海越劇院寫劇本。這不知道是第多少次去外地了。我們很少有談話的機會，她幾乎沒有和我談過她的過去，再說，我對于他們那一代的事情也不大感興趣。那是一九五六年，今天是多么美好，昨日是多么灰暗。那個傍晚，那個情景，不經(jīng)意地念出的一句詩，突然道出了我們共同的感覺，好極了的感覺，心里一顫，像觸電似的。這是不常有的，因此深深地留在記憶里。母親幾天后去了上海，短短幾個月內(nèi)寫作和改編了好幾個劇本，有的至今還在演出。累壞了，年底前在鄭州觀摩豫劇時，突然倒下昏迷不醒，中風(fēng)失語，李義山的詩句是我能記得的她的最后的語言。也許這并非母親念那句詩的用意，而是我今天的聯(lián)想。母親從1929到1949年，寫出了大量作品，在五十年代，都被看作是“殘荷”了，甚至比殘荷更無價值。她最怕人們提起《漁光曲》，好像自己是在吃老本，成了“反芻動物”。她自己也不看重自己的舊作，除了保留在身邊的幾部未發(fā)表的作品的原稿，對舊時代報刊登載的作品，不收集，不整理，更沒有想過要結(jié)集，出版。但她也許仍希望把這幾支殘荷留下來，哪怕只是為了讓人聽雨聲，但已經(jīng)沒有這個可能了。1966年專案組抄走了她的全部文稿，1975年一位穿軍服的男子把抄走的東西還來，說作品很壞，但沒查出敵我問題。附帶把他們自己從報紙影印的幾篇安娥作品和他們編的《安娥反動作品目錄》也給了安娥，目錄編者署名為：王明蘇修特務(wù)專案組。抄去的作品都編了號，看來是頗認真的。可是這包東西母親從未打開，我也未加注意。一年后母親就因腦溢血而去世了。又過了十年，我為了查看她紀念陶行知的文章，打開了那包文稿。安娥受陶行知之托寫過一部歌劇《武訓(xùn)傳》，1950年為此在《人民日報》發(fā)表了一篇檢討，這是眾所周知的。我在那包東西里發(fā)現(xiàn)了這部歌劇的不完整的剪報，只看作是歷史資料，沒管它。同時卻發(fā)現(xiàn)了一部1940年訪問豫鄂邊區(qū)的長篇報道的手稿，文革初期損失了最后的一萬余字，仍存有六七萬字。從未發(fā)表過。我的重慶育才學(xué)校同學(xué)朱虹，抗戰(zhàn)期間到湖北敵后根據(jù)地，此時正從事新四軍五師軍史的編輯工作，我把手稿拿給她看，因為里面所記的就是新四軍五師前身——李先念率領(lǐng)的豫鄂挺進縱隊。見到這部手稿的原新四軍老領(lǐng)導(dǎo)，包括李先念本人，都予以肯定，并于1989年與史沫特萊同一題材的作品合并出版了單行本，以她蘊意深遠的篇名《五月榴花照眼明》為全書的書名，2005年，為了紀念抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年，又出版了增訂本。埋藏了四十八年的文稿，終于見了天日。安娥這個名字至今未被遺忘，主要是因她作詞的《漁光曲》、《賣報歌》。所以一般都稱她為詩人。有的甚至誤稱她為“音樂家”。最早做“安娥的發(fā)現(xiàn)”工作的，是天津作家協(xié)會研究員、文學(xué)評論家盛英。她為了寫中國女性文學(xué)史，輾轉(zhuǎn)找到了我。我便把自己也沒仔細看過的母親留下的文稿和僅有的一本詩集，一本詩劇，統(tǒng)統(tǒng)提供給她。這一堆雜亂的原始資料，經(jīng)過她耐心爬梳，寫出了中國第一篇安娥創(chuàng)作生涯和作品的專論。2005年，紀念抗日戰(zhàn)爭勝利六十年，又逢我母親誕辰100周年，她又發(fā)表了數(shù)篇有關(guān)安娥的論文和介紹。同時也出現(xiàn)了另外一些作者評介安娥的文章。2001年，我停止了文學(xué)翻譯工作，決心為母親做些事。我一生欠她的太多。在她患病的二十年間，沒有關(guān)心過她過去的文學(xué)活動；從文革開始被迫離開她，到1973年我從“干?！被貋恚屗现◇w熬過了七年的孤苦伶仃的艱難生活。于是我就開始收集和整理她的作品，不管是發(fā)表了的和沒有發(fā)表的。在熱心朋友們的幫助下，到2005年，已積累了兩百多萬字，包括翻譯作品，有些作品雖有線索，但無法找到。母親1929年從蘇聯(lián)回到上海，1956年因病停筆，一共二十六年，三年多作為中共中央特科人員執(zhí)行潛入敵營的特殊任務(wù)和其它工作，抗戰(zhàn)期間忙于發(fā)起和籌建戰(zhàn)時兒童保育會，奔波于前線和后方，參加各項文化活動，多次臥病，在經(jīng)常動蕩不定甚至貧病交加的條件下，竟寫了那么多的歌詞、詩歌、歌劇、話劇、小說、報告文學(xué)、評論；在比較安定的最后幾年，在下鄉(xiāng)下廠、參加政治運動之余，又寫了那么多戲曲劇本和一本四幕的童話劇，真是我沒想到的。我逐篇逐句地看了她的遺作。我感覺到，按照當(dāng)前的閱讀興趣和市場需要，很難被出版社接受。我只想打印出來作為資料保存，不敢奢望其它。但我想起我聽到的母親最后一句完整的話：“留得殘荷聽雨聲”；殘荷也曾有過它生命的綠色，或許人們還能憑借它聽到激蕩于那些時代的風(fēng)雨聲呢？因此我還是抱著出版一本她的作品集的希望。終于在文藝界老領(lǐng)導(dǎo)周巍峙同志的關(guān)懷下，安娥的文集被列入了中國文聯(lián)的“晚霞工程”，被認為是一份值得搶救的文學(xué)藝術(shù)財富。作為年輕時代就投入革命的女性，她的寫作從來沒有游離于時代、社會、政治之外。她的詩劇《高梁紅了》中對紅高梁的贊頌，可以看作是她的文學(xué)觀念的寫照：“你的身體應(yīng)該是烈火，你的靈魂應(yīng)該是反抗；你響亮美麗的名字，永遠刻在百姓們心上！”她先前的作品所描寫的多是大眾的苦難和抗?fàn)帯⒖谷諔?zhàn)爭軍民的英勇事跡、處于時代風(fēng)暴中的人物，所報道的多是抗戰(zhàn)前線和敵后的實況、戰(zhàn)時兒童的搶救和教養(yǎng)等等；還對孟姜女、武訓(xùn)等題材做了獨創(chuàng)性的發(fā)掘；也發(fā)表了不少有關(guān)文藝和現(xiàn)實問題的評論。上世紀五十年代創(chuàng)作的歷史題材的戲曲，童話劇，記錄時代面貌的報告文學(xué)作品，都是對新中國文藝的重要貢獻。她這一時期留下的，也有一些緊跟當(dāng)時政治形勢而缺乏藝術(shù)價值的作品，現(xiàn)在看來只是無效勞動。編輯整理的過程中，經(jīng)過一遍一遍的篩選和對個別段落的刪節(jié)，最后剩下一百多萬字，就是這本《安娥文集》?！拔覑畚业募亦l(xiāng)，我愛我的村莊，我的小樹，我的草房；我的黃沙土，我的紅高梁；……我那禿山高壯，我那河水滾黃；那火熱的心，那鐵打的腸！那些忠厚的面龐！那些粗布的衣裳！所有這一切；永遠是青春！永遠是健壯！”。母親是河北省獲鹿縣農(nóng)村(今石家莊市區(qū))人，十多歲就離開了家鄉(xiāng)，但故鄉(xiāng)是她一生魂牽夢繞之地。在她的創(chuàng)作和性格中凸顯著燕趙兒女特有的樸質(zhì)、大氣和剛強。在她誕生一百周年(2005年)之際，《石家莊日報》用了一個整版介紹她的生平和創(chuàng)作，2006年又被石家莊市評定為該市十位革命名人之一；她的骨灰將安葬于故鄉(xiāng)的土地——河北省雙鳳山革命陵園。得到家鄉(xiāng)人的了解，受到家鄉(xiāng)人的重視和紀念，最終能夠魂歸故里，應(yīng)是母親最大的安慰。這是她在最后的那些凄風(fēng)苦雨的日子里不能想象的??！《安娥文集》的出版是對母親的最好的紀念。她為民族與大眾的自由和解放、為婦女與兒童的尊嚴和幸福發(fā)出的呼聲，將不會被人們遺忘。二00六年十月于北京二00七年四月修改

內(nèi)容概要

作為年輕時代就投人革命的女性，她的寫作從來沒有游離于時代、社會、政治之外。她的詩劇《高梁紅了》中對紅高梁的贊頌，可以看作是她的文學(xué)觀念的寫照：“你的身體應(yīng)該是烈火，你的靈魂應(yīng)該是反抗；你響亮美麗的名字，永遠刻在百姓們心上!”她先前的作品所描寫的多是大眾的苦難和抗?fàn)?、抗日?zhàn)爭軍民的英勇事跡、處于時代風(fēng)暴中的人物，所報道的多是抗戰(zhàn)前線和敵后的實況、戰(zhàn)時兒童的搶救和教養(yǎng)等等；還對孟姜女、武訓(xùn)等題材做了獨創(chuàng)性的發(fā)掘；也發(fā)表了不少有關(guān)文藝和現(xiàn)實問題的評論。上世紀五十年代創(chuàng)作的歷史題材的戲曲，童話劇，記錄時代面貌的報告文學(xué)作品，都是對新中國文藝的重要貢獻。她這一時期留下的，也有一些緊跟當(dāng)時政治形勢而缺乏藝術(shù)價值的作品，現(xiàn)在看來只是無效勞動。編輯整理的過程中，經(jīng)過一遍一遍的篩選和對個別段落的刪節(jié)，最后剩下一百多萬字，就是這本《安娥文集》。

作者簡介

安娥（1905-1976）原名張式沅。河北獲鹿縣范淡村（今石家莊）人。中共黨員。作家、詩人、社會活動家。早年從事革命活動與左翼文藝工作。創(chuàng)作《漁光曲》、《賣報歌》、《打回老家去》等歌詞及小說、劇本?？箲?zhàn)初期，參與發(fā)起和籌建〔戰(zhàn)時兒童保育會〕，作為戰(zhàn)地記者赴抗日戰(zhàn)爭前線與敵后訪問并寫出《五月榴花照眼明》等多篇報道。建國后，先后在北京人民藝術(shù)劇院、中央實驗話劇院、中國劇協(xié)任創(chuàng)作員。主要作品有詩集《燕趙兒女》，詩劇《高梁紅了》，歌劇《洪波曲》、《戰(zhàn)地之春》，《孟姜女》、《武訓(xùn)傳》，神話歌舞劇《海石花》，戲曲《黃花崗》、《楊八姐盜刀》，小說《石家莊》等。

書籍目錄

前記上冊　歌詞　　漁光曲　　漁村之歌  　　警鐘  　　采蓮歌  　　和平歌　　落葉　　小鳥兒思親　　燕燕歌　　新鳳陽歌　　四姊妹　　鳳求凰　　抗敵歌　　大地行軍曲　　新蓮花落　　狼山謠　　打回老家去　　勞動節(jié)歌　　采菱歌　　王老五　　高粱紅了　　少年進行曲　　婦女節(jié)歌　　運河搬煤歌　　高梁葉　　和鬼子決戰(zhàn)去　　餓死鬼子　　東京之月　　空中哀歌　　賣報歌　　走出攝影廠　　一個女明星　　小工人　　傷兵歌　　女性的吶喊　　路是我們開　　我們不怕流血　　山茶花　　戰(zhàn)士哀歌　　抗戰(zhàn)中的三八　　六十軍軍歌　　團結(jié)抗日　　戰(zhàn)地的英雄　　……　詩歌　詩劇　說唱劇　戲曲　兒童劇中冊　話劇　歌劇　翻譯作品　小說　隨筆下冊　評論　報告文學(xué)　　自述　附錄

章節(jié)摘錄

上冊漁光曲影片《漁光曲》主題歌（任光作曲）云兒飄在海空，魚兒藏在水中；早晨太陽里曬魚網(wǎng)，迎面吹過來大海風(fēng)。海水升，浪花涌，漁船兒飄飄各西東；輕撒網(wǎng)，緊拉繩，煙霧里辛苦等魚蹤。魚兒難捕租稅重，捕魚人兒世世窮；爺爺留下的破魚網(wǎng)，小心再靠它過一冬。東方現(xiàn)出微明，星兒藏入天空；早晨漁船兒返回程，迎面吹過來送潮風(fēng)。天已明，力已盡，眼望著漁村路萬重；腰已酸，手也腫，捕得了魚兒腹內(nèi)空。魚兒捕得不滿筐，又是東方太陽紅；爺爺留下的破魚網(wǎng)，小心再靠它過一冬。漁村之歌影片《漁光曲》插曲（任光作曲）層層的海云飄揚，映照著碧綠的水光，張開破魚網(wǎng)，迎面曬太陽；海風(fēng)吹過來陣陣涼，送來海魚香。潮水漲，波聲狂，漁船兒飄飄出魚鄉(xiāng)；浪花打雙槳，遠山霧茫茫，捕魚人兒不怕浪頭強，揚帆向海洋！層層的海云飄蕩，蕩盡了漁人的慘傷，父命傷漁船，爺命喪漁船；生生世世里死海洋，痛苦向誰講。浪花狂，魚深藏，捕不得魚兒債誰償?魚兒賤如糠，漁稅兇似狼，挖肉來補瘡！警鐘（任光作曲）（作于1934年）小姐妹，小弟兄，我們一齊敲警鐘。警鐘，警鐘，晌叮咚，丁丁咚，丁丁咚，驚醒人們的迷夢。小姐妹，小弟兄，你我快快來敲鐘。敲鐘，敲鐘，響叮咚，響叮咚，響叮咚，我是社會的小先鋒。

編輯推薦

《安娥文集(套裝共3冊)》：中國文聯(lián)晚霞文庫。

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