顯微知著

前言

　　第53屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館即將現(xiàn)身水城，在中國文化部的領(lǐng)導(dǎo)下，在中國駐意大利使館文化處的大力協(xié)助下，由我集團(tuán)公司主辦的這一意義重大的展事：陣子6月在威尼斯開幕。　　中國館雖然是威尼斯雙年展國家館大家庭中的年輕成員，但前三屆的參展經(jīng)驗(yàn)證明，中國的當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)在國際上備受關(guān)注，中國藝術(shù)家們也正在引發(fā)全球藝術(shù)界越來越多的興趣和討論。威尼斯雙年展中國館一直是觀眾矚目的焦點(diǎn)之一，這一切令我們倍感振奮?！　⊥ㄟ^兩屆中國館的主辦工作.我集團(tuán)公司正在形成一套行之有效的遴選策展人及藝術(shù)家的體制、相信通過這套體制的運(yùn)行，能夠保證中國館展覽代表中國當(dāng)代藝術(shù)的最高水準(zhǔn)和最新潮流，并將威尼斯雙年展中國館作為一個(gè)窗口，向世界介紹中國的文化，密切中國藝術(shù)家與國外藝術(shù)界的溝通與交流?！　≡诒緦眉拔磥淼闹袊^中，我們希望展覽能夠與當(dāng)下的中國藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)緊密關(guān)聯(lián)，力求參展藝術(shù)家更加本土化和年輕化，充分展示中國當(dāng)代藝術(shù)的活力。為此，我們聘請(qǐng)了藝術(shù)家盧吳先生擔(dān)任本屆中國國家館策展人。評(píng)論家趙力先生協(xié)助策展工作，他們長期植根于中國本土的實(shí)踐和創(chuàng)作，與我們的展覽宗旨正相契合。　　七位參展藝術(shù)家方力鈞、邱志杰、何晉渭、何森、曾梵志、劉鼎和曾浩都是中國當(dāng)代藝術(shù)家中的佼佼者，也是中國當(dāng)代藝術(shù)中生代和新生代中的活躍力量，參展作品顯示了他們鮮明的藝術(shù)個(gè)性和豐富的藝術(shù)智慧，衷心祝愿他們的作品在威尼斯雙年展上大放異彩?！　∽５?3屆威尼斯雙年展中國館圓滿成功。

內(nèi)容概要

　　通過兩屆中國館的主辦工作.我集團(tuán)公司正在形成一套行之有效的遴選策展人及藝術(shù)家的體制、相信通過這套體制的運(yùn)行，能夠保證中國館展覽代表中國當(dāng)代藝術(shù)的最高水準(zhǔn)和最新潮流，并將威尼斯雙年展中國館作為一個(gè)窗口，向世界介紹中國的文化，密切中國藝術(shù)家與國外藝術(shù)界的溝通與交流。

書籍目錄

主辦方序言策展人序言 見微知著 盧吳關(guān)于見微知著 盧吳趙力如何因環(huán)境產(chǎn)生的想法 盧吳我是怎樣來選擇藝術(shù)家的 盧吳方力鈞邱志杰何晉渭何森曾梵志劉鼎曾浩藝術(shù)家簡歷

章節(jié)摘錄

　　進(jìn)入21世紀(jì)，變化成為了當(dāng)今世界的總體特征。而在這一急劇變化的大背景下，共同性的擴(kuò)大和差異性的彰顯更成為了并行不悖的兩種趨勢(shì)。交通便利、信息迅捷、經(jīng)濟(jì)協(xié)作與文化融合既是全球化的產(chǎn)物，也是繼續(xù)推導(dǎo)全球一體化趨勢(shì)的動(dòng)力。然而由全球一體化為基礎(chǔ)所形成的共同性的擴(kuò)大，并沒有抹煞世界的眾多差異，卻是以差異性的存在作為了發(fā)展的前提。不僅固有的差異性依舊存在，還在新的條件下生成出了新的差異性。因此，我們生活的這個(gè)時(shí)代在不斷走向融合的同時(shí)，仍然如此豐富多彩。創(chuàng)立于7895年的威尼斯雙年展，無疑也與整個(gè)世界同步發(fā)展并呈現(xiàn)出了變化的特征。在這個(gè)越來越國際化的藝術(shù)展覽平臺(tái)上，當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)代趨同與彼此交融交相輝映，而對(duì)以民族國家為背景的國家館的展覽機(jī)制的延續(xù)與堅(jiān)持，也保證了不同文化的同場(chǎng)競(jìng)走，以及差異性的表達(dá)和多樣性的呈現(xiàn)。因此，近年來的威尼斯雙年展。也如同我們所生活的這個(gè)時(shí)代，在不斷走向一體化的同時(shí)，仍然如此豐富多彩。改革開發(fā)的中國，一方面其融入全球的發(fā)展速度正在加快，與全球的趨同性也越發(fā)明顯；一方面在全球化背景下共同性擴(kuò)大的同時(shí)，中國同樣沒有失去自身固有的差異性，事實(shí)是當(dāng)今中國社會(huì)變革進(jìn)步的廣度和深度，也正成為了新的差異性的生成源泉。作為當(dāng)代社會(huì)文化真實(shí)反映的當(dāng)代中國藝術(shù)，其獨(dú)立性、選擇性、多變性和差異性。皆因立足于中國社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)而得到不斷強(qiáng)化。因此2009年威尼斯雙年展中國館，更著力子去表現(xiàn)這種來自中國的變化，呈現(xiàn)反映中國現(xiàn)實(shí)及具有中國精神氣質(zhì)的差異性，從而激發(fā)起積極的關(guān)注和豐富的解讀。在仔細(xì)審視了當(dāng)前中國藝術(shù)世界的基本情況和第53屆威尼斯雙年展的特定背景之后，我們決定將中國館的主題聚焦于當(dāng)下的變化趨勢(shì)，并通過具體的藝術(shù)作品進(jìn)而去探討趨勢(shì)中同一性與差異性的并行不悖。我們選擇的參展作品，分別由方力鈞、邱志杰、何晉渭、何森、曾梵志、劉鼎和曾浩等七位藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作。這些藝術(shù)家皆出生于20世紀(jì)60年代或70年代，年齡從30多歲到40多歲。他們既是中國當(dāng)代社會(huì)文化變革的親歷者，也是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的參與者。他們的藝術(shù)創(chuàng)作，敏感而激動(dòng)地包容著中國現(xiàn)實(shí)生活的變化。挑明了各自的態(tài)度、立場(chǎng)、趣味及其根源。通過他們的創(chuàng)作，我們可以切實(shí)感受到藝術(shù)家們立于當(dāng)下的所思所想，并借助于這些視覺的證據(jù)，進(jìn)而確知時(shí)代的變化。誠然，中國當(dāng)代藝術(shù)，如同當(dāng)今的中國一樣，在全球化的進(jìn)程中也不斷呈現(xiàn)出了同一性的擴(kuò)大趨勢(shì)。中國當(dāng)代藝術(shù)越來越積極地融入藝術(shù)的世界舞臺(tái)，并在自身的發(fā)展中反映出與世界同步拓進(jìn)的軌跡線索。為了挑戰(zhàn)自身的極限，中國當(dāng)代藝術(shù)也樂子接受多元化的文化觀點(diǎn)，關(guān)注日常生活中的意義與活動(dòng)，擁抱科技時(shí)代的媒材創(chuàng)新，寬容面對(duì)文化層面的斷裂、局限，矛盾與變遷，傳達(dá)人文精神的普適關(guān)懷。然而，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，那些專注于圖式化和符號(hào)化的群體創(chuàng)作已經(jīng)告一段落，那些僅僅通過視覺圖像的移用或轉(zhuǎn)借做出簡單化處理的流行詮釋也已經(jīng)成為過去。更多的藝術(shù)家，更傾向于打破求同的穩(wěn)定模式，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)高度個(gè)人化、原創(chuàng)和多元的語言，或者說提倡創(chuàng)作語言的異質(zhì)多重本質(zhì)，即多元式的話語異質(zhì)；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作不追求單一的、絕對(duì)的答案或標(biāo)準(zhǔn)，將藝術(shù)家、欣賞者、策展人（或展場(chǎng)）以及環(huán)境（或現(xiàn)象）有機(jī)結(jié)合，使得藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)鑒賞同樣變得非常多樣。充分展現(xiàn)這些變化的藝術(shù)作品，無疑將構(gòu)成2009威尼斯中國館的全部內(nèi)容。藝術(shù)家們目前正在為中國館這一獨(dú)特場(chǎng)地環(huán)境而量身定做地創(chuàng)制他們的新作。他們的創(chuàng)作，充分考慮到中國館的油庫和處女花園兩個(gè)不同的空間，通過解讀場(chǎng)地環(huán)境的特色及其限制性，追求個(gè)性化和差異性的具體表達(dá)，并借助于藝術(shù)空間化和空間藝術(shù)化的多維呈現(xiàn)。

圖書封面

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