廣東漢劇研究

內(nèi)容概要

　　《廣東漢劇研究》內(nèi)容簡(jiǎn)介：2005年，我們承擔(dān)了一項(xiàng)教育部人文社科重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“嶺南瀕危劇種研究”，其研究對(duì)象具體指粵東地區(qū)的白字戲、正字戲、西秦戲、廣東漢劇。這些劇種大都面臨生存窘境：分布地域狹窄、觀眾人數(shù)下降、劇班數(shù)量驟減。其中正字戲處于重度瀕危狀態(tài)，據(jù)2006年統(tǒng)計(jì)，共有正字戲劇團(tuán)26個(gè)，除一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)外，其余皆為民間草臺(tái)班，隨時(shí)有解散的可能。西秦戲更是極度瀕危，2006年我們進(jìn)行調(diào)查時(shí)，尚有三個(gè)劇團(tuán)，至2007年，一個(gè)曾經(jīng)上京獲過(guò)獎(jiǎng)的劇團(tuán)因?yàn)閳F(tuán)長(zhǎng)和一名主要演員的去世，導(dǎo)致劇團(tuán)解散，目前僅存兩個(gè)劇團(tuán)。①如今三年已經(jīng)過(guò)去，課題組的詹雙暉、劉紅娟、陳志勇、劉懷堂四位博士在康保成老師的指導(dǎo)下均已交出他們的具體研究成果，本叢書(shū)即為這些成果的匯編。課題雖已完成，但由此引發(fā)的思考卻超越了劇種的地域限制而具有普遍性：一個(gè)瀕臨滅絕的劇種還具有研究的價(jià)值嗎？換言之，我們?yōu)槭裁匆芯繛l危劇種？

書(shū)籍目錄

為什么要研究瀕危劇種?(代序)  緒論  一、劇種史研究與戲劇史的重新書(shū)寫  二、廣東漢劇學(xué)術(shù)史的回顧  三、關(guān)于“廣東漢劇”幾個(gè)名詞的界定第一章　皮黃聲腔南播與廣東漢劇溯源  第一節(jié)　皮黃合流及其在南方的傳播  第二節(jié)　廣東漢劇藝術(shù)來(lái)源的多元化　第三節(jié)　“外江戲”進(jìn)入粵東的路線考察  本章小結(jié)第二章　廣東漢劇的形成與流變  第一節(jié)　從幾首竹枝詞看“外江戲”人潮時(shí)間  第二節(jié)　廣東漢劇的形成  第三節(jié)　“外江戲”在粵東的隆興  第四節(jié)　粵東“外江戲”的式微  第五節(jié)　1949年后廣東漢劇的恢復(fù)與發(fā)展  本章小結(jié)第三章　廣東漢劇的劇目與劇本  第一節(jié)　廣東漢劇劇目概述  第二節(jié)　《公益社樂(lè)劇月刊》輯錄劇本的本事、形態(tài)與價(jià)值  第三節(jié)　鐘無(wú)鹽故事的流變與廣東漢劇《齊王求將》  第四節(jié)　從元雜劇《陳州糶米》到廣東漢劇《包公與妞妞》  第五節(jié)　廣東漢劇《打花鼓》與民間小戲的文化意蘊(yùn)  本章小結(jié)  第四章　廣東漢劇的舞臺(tái)藝術(shù)  第一節(jié)　廣東漢劇腳色體制的演變與定型    第二節(jié)　廣東漢劇的舞臺(tái)布景與臉譜  第三節(jié)　廣東漢劇特色樂(lè)器的生成及樂(lè)隊(duì)的演變    第四節(jié)　廣東漢劇的舞臺(tái)唱念語(yǔ)言  本章小結(jié)  第五章　廣東漢劇的戲班與樂(lè)社  第一節(jié)　廣東漢劇戲班的組成與運(yùn)作  第二節(jié)　漢劇業(yè)余樂(lè)社的創(chuàng)立與特點(diǎn)  第三節(jié)　《公益社樂(lè)劇月刊》的運(yùn)作、體例與價(jià)值  本章小結(jié)  第六章　廣東漢劇與粵東民間藝術(shù)  第一節(jié)　廣東漢劇與廣東漢樂(lè)關(guān)系概述  第二節(jié)　廣東漢劇與粵東絲弦樂(lè)的藝術(shù)聯(lián)系    第三節(jié)　中軍班音樂(lè)在廣東漢劇中的運(yùn)用  第四節(jié)　廣東漢劇對(duì)地方小調(diào)的吸收與改造  第五節(jié)　廣東漢劇與潮劇及粵東木偶戲的交流    本章小結(jié)  第七章　廣東漢劇與粵東社會(huì)  第一節(jié)　粵東墟鎮(zhèn)祭祀與漢劇演出  　第二節(jié)　粵東“斗戲”習(xí)俗與漢劇演出　……第八章　廣東漢劇的對(duì)外交流與傳播馀論:廣東漢劇演出生態(tài)環(huán)境的變遷與保護(hù)參考文獻(xiàn)附錄一：廣東漢劇戲班、劇團(tuán)、學(xué)校沿革表附錄二：廣東漢劇業(yè)余樂(lè)社組織—覽表附錄三：廣東漢劇著名藝員、樂(lè)師—覽表后記

章節(jié)摘錄

　　具體到地方劇種在戲劇史中的分量，則關(guān)乎學(xué)者對(duì)劇種史的“劇史”地位、學(xué)術(shù)價(jià)值的權(quán)衡。民間戲劇越來(lái)越受到學(xué)界的重視，成果日豐，這一領(lǐng)域的學(xué)者也希望一部完整的戲劇史應(yīng)該能全面反映不同層面的戲劇形式及其發(fā)展的規(guī)律。自然，地方劇種不被以往戲劇史書(shū)寫者充分重視的局面，受到了聲腔劇種史研究者的強(qiáng)烈批評(píng)。雖然當(dāng)今的中國(guó)戲劇史纂修者在努力規(guī)避和彌補(bǔ)這種不足，但似乎這種努力仍然是不盡如意的。例如，有學(xué)者這樣評(píng)價(jià)張庚、郭漢城主編的《中國(guó)戲曲通史》，“對(duì)聲腔流派的分析和論述是十分粗疏的”；①同樣，廖奔、劉彥君編著的《中國(guó)戲曲發(fā)展史》在劇種史的介紹上，雖然有所前進(jìn)，但仍然沒(méi)能很好地勾勒出它的發(fā)展面貌，而且劇種史的分量也還不夠?！　】陀^而論，以舞臺(tái)表演技藝質(zhì)樸、粗簡(jiǎn)見(jiàn)長(zhǎng)的地方劇種，大多數(shù)劇本簡(jiǎn)陋不堪，很大程度依靠演員在舞臺(tái)上的“二度創(chuàng)作”，更談不上有深邃的“思想性”。正因如此，過(guò)去以戲劇文學(xué)為主體的戲劇史，有意或無(wú)意地屏蔽或過(guò)濾掉了地方劇種在戲劇史上應(yīng)有的“聲音”。此外，劇種史研究方法的單一也是目前存在的突出問(wèn)題，戲劇史書(shū)寫者基本上以文獻(xiàn)記錄為取材的源泉。對(duì)于活態(tài)的地方劇種而言，一方面歷史文獻(xiàn)多是以封建文人視角和立場(chǎng)記載下來(lái)的，一定程度上延續(xù)了文人對(duì)地方劇種偏抑的立場(chǎng)；另一方面關(guān)于地方劇種的歷史文獻(xiàn)十分有限，有限的材料不足以真實(shí)而全面地描繪出地方劇種發(fā)展的歷史和現(xiàn)實(shí)面貌，因此文獻(xiàn)觀念與研究方法也將制約劇種史研究的學(xué)術(shù)高度，繼而影響到其在戲劇史上地位和面貌的表達(dá)?！　。ǘ┑胤絼》N的崛起及其“劇史”地位的表達(dá)　　從目前來(lái)看，劇種史的研究與其戲劇史的地位還不對(duì)稱，因此，在此有必要簡(jiǎn)要回顧劇種的發(fā)展軌跡及其與戲劇史的關(guān)系?！　　皠》N”一詞，既是一個(gè)時(shí)代概念，②也是一個(gè)歷史概念。言其是“時(shí)代概念”，是因?yàn)樵?949年之前，戲曲藝人只有戲班之歸屬，戲曲藝術(shù)只有聲腔之流派，而無(wú)劇種之分別。“劇種”這一名詞，雖在20世紀(jì)前期就出現(xiàn)。

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