20世紀外國文學專題

前言

比起以往歷史時代的文學來說，20世紀的文學是更為復雜、晦澀、不易讀懂的文學，尤其是占據了20世紀文學主潮的現代主義文學，往往更是使人望而生畏，即使是專業(yè)研究者，想真正讀懂一大批現代主義作品也需要花費相當的氣力。但是，對于了解20世紀文學的整體面貌以及20世紀人類的生存世界，20世紀的現代主義文學又是無法繞開的重要組成部分，它也是我們認識20世紀人類生存境況的重要途徑。20世紀文學的另一個重要特征是流派紛呈，尤其是現代主義文學，更是表現出鮮明的流派特征，每一種文學流派都具有自己在體式、風格、美學、技巧諸種方面的特殊性，有自己與眾不同的認知世界和傳達世界的獨特視角，甚至有自己不同的哲學、心理學背景。因此，從流派的角度進入20世紀現代主義文學史，是20世紀文學教育通常的做法?！?0世紀外國文學專題》就是一部從流派角度進行掃描的簡明的20世紀現代主義文學史，側重考察20世紀外國文學在總體外國文學史中的地位，考察現代主義主潮的基本面貌和特征，并兼及現代主義與現實主義和后現代主義的關系，描述20世紀多種文學潮流同時并存的狀況，展示20世紀世界文學的豐富性和復雜性，尤其注重對大作家的了解，不求面面俱到，而是采取點面結合的教學方式，強調對作品的閱讀和理解，在每一章中都側重分析一兩部代表性作品，尤其側重對晦澀難懂的重要作品的解讀，并在每章之后附上思考題，提示本章最需要弄清楚的問題。本書在寫作過程中得到了北京大學中文系主任溫儒敏教授、中央廣播電視大學程陵女士、徐長威、李平、高松海先生、北京大學出版社高秀芹女士、張鳳珠女士、喬征勝先生以及北京師范大學匡興教授、北京大學孫鳳城教授的大力支持和指導，謹表衷心謝忱。

內容概要

本書是教育部人才培養(yǎng)模式改革和開放教育試點教材之一。本書是一部從流派角度進行掃描的簡明的20世紀現代主義文學史，側重考查20世紀外國文學在總體外國文學史中的地位，考究現代主義主潮的基本面貌和特征，并兼及現代主義與現實主義和后現代主義的關系，描述20世紀多種文學潮流同時并存的狀況，展示20世紀世界文學的豐富性和復雜性，尤其注重對大作家的了解， 不求面面俱到，而是采取點面結合的教學方式，強調對作品的閱讀和理解。

作者簡介

吳曉東北京大學教師　　1965年3月生，黑龍江省勃利縣人。1984年至1994年就讀于北京大學中文系，獲博士學位，1994年留在北京大學中文系現代文學教研室教至今。1996、1998、1999年分別赴日本、新加坡、韓國方學與講學。主要講授中國現代文學史、中國現代小說、中國小說、中國現代詩歌、外國現代主義小說等課程。

書籍目錄

前言第一章 現代主義的奠基：卡夫卡  第一節(jié) 時代的先知  第二節(jié) 表現主義的藝術特征  第三節(jié) 《城堡》第二章 意識流小說  第一節(jié) 意識流的哲學心理學背景及表現技巧  第二節(jié) 代表作家  第三節(jié) 喬伊斯第三章 存在主義文學   第一節(jié) 存在主義的哲學思想和文學主題  第二節(jié) 薩特  第三節(jié) 加繆第四章 新小說派  第一節(jié) 概述  第二節(jié) 新小說派代表作家作品  第三節(jié) 羅伯－格里耶的《嫉妒》第五章 拉美魔幻現實主義  第一節(jié) 概述  第二節(jié) 魔幻現實主義的藝術手法  第三節(jié) 《百年孤獨》第六章 黑色幽默  第一節(jié) 概述  第二節(jié) 代表作家  第三節(jié) 海勒及其《第二十二條軍規(guī)》第七章 后現代主義寫作  第一節(jié) 概述  第二節(jié) 博爾赫斯  第三節(jié) 卡爾維諾第八章 現實主義小說  第一節(jié) 概述  第二節(jié) 帕斯捷汮納克  第三節(jié) 縈爾·貝婁

章節(jié)摘錄

第二節(jié) 薩特讓一保爾·薩特(1905—1 980)是法國著名哲學家、文學家，也是一個社會活動家，是存在主義哲學和文學的代表人物，30年代他的存在主義文學創(chuàng)作就已經產生影響，作為存在主義運動的領袖，薩特在40年代和50年代達到自己影響的全盛時期，對世界思想史和文學史都有著深刻和深遠的歷史意義。薩特1905年6月21日生于巴黎，兩歲喪父，隨外祖父、母長大，1924年考入著名的巴黎高等師范學校哲學系，1929年以第一名的成績通過全國哲學教師學銜考試，此后擔任過中學哲學教師，1933年至1934年赴德國研究海德格爾和胡塞爾的哲學，1936年出版了第一本哲學著作《想象》，以后相繼發(fā)表了長篇小說《惡心》(1938)和短篇小說集《墻》(1939)，標志著薩特作為存在主義文學大師的開端。1939年二戰(zhàn)爆發(fā)，薩特應征人伍，1940年6月成為德軍的戰(zhàn)俘，次年獲釋后繼續(xù)自己的教書和寫作生涯，并迎來了創(chuàng)作的鼎盛期，著有劇本《蒼蠅》 (1942)、 《間隔》(1945)、《死無葬身之地》(1946)、《骯臟的手》(1948)、《魔鬼與上帝》(195 1)等；長篇小說三部曲《自由之路》(1945—1949)；哲學著作《存在與虛無》(1943)、《存在主義是一種人道主義》(1947)等。1964年，薩特花了10年的時間精心打造的自傳《詞語》發(fā)表，在西方文壇再次引起轟動，薩特也主要由于這部自傳而被授予1964年度的諾貝爾文學獎，但薩特卻聲明“一向謝絕一切來自官方的榮譽”，并拒絕領獎，捍衛(wèi)了自己作為一個具有獨立精神的思想家內心的尊嚴。薩特發(fā)表于1938年的小說《惡心》在存在主義文學史上有舉足輕重的地位。《惡心》是一部日記體小說，自述者洛根丁是一個年青的歷史學者。日記所記述的是洛根丁枯燥的生活片段。他住在法國一個小城的旅館里，準備為18世紀一個侯爵寫一部傳記。然而小說的大量篇幅記錄的卻是洛根丁對一切都感到厭倦的心理，這種心理具體表現為一種生理上的“惡心”的感受，洛根丁所接觸與目睹的一切，都讓他感到惡心，即使是咖啡館掌柜的吊帶也讓他生產惡心的感受：他的藍布襯衫在咖啡色墻壁的背景上很快活地顯現出來。這也產生“惡心”?；蛘卟蝗缯f ，這就是“惡心”。 “惡心”并不在我身上，我覺得它在那邊，在墻上，在吊帶上，在 我 身邊的一切事物上。它和咖啡館已經合成一體，我是在它的里面。

媒體關注與評論

前言比起以往歷史時代的文學來說，20世紀的文學是更為復雜、晦澀、不易讀懂的文學，尤其是占據了20世紀文學主潮的現代主義文學，往往更是使人望而生畏，即使是專業(yè)研究者，想真正讀懂一大批現代主義作品也需要花費相當的氣力。但是，對于了解20世紀文學的整體面貌以及20世紀人類的生存世界，20世紀的現代主義文學又是無法繞開的重要組成部分，它也是我們認識20世紀人類生存境況的重要途徑。    20世紀文學的另一個重要特征是流派紛呈，尤其是現代主義文學，更是表現出鮮明的流派特征，每一種文學流派都具有自己在體式、風格、美學、技巧諸種方面的特殊性，有自己與眾不同的認知世界和傳達世界的獨特視角，甚至有自己不同的哲學、心理學背景。因此，從流派的角度進入20世紀現代主義文學史，是20世紀文學教育通常的做法。    《20世紀外國文學專題》就是一部從流派角度進行掃描的簡明的20世紀現代主義文學史，側重考察20世紀外國文學在總體外國文學史中的地位，考察現代主義主潮的基本面貌和特征，并兼及現代主義與現實主義和后現代主義的關系，描述20世紀多種文學潮流同時并存的狀況，展示20世紀世界文學的豐富性和復雜性，尤其注重對大作家的了解，不求面面俱到，而是采取點面結合的教學方式，強調對作品的閱讀和理解，在每一章中都側重分析一兩部代表性作品，尤其側重對晦澀難懂的重要作品的解讀，并在每章之后附上思考題，提示本章最需要弄清楚的問題。    本書在寫作過程中得到了北京大學中文系主任溫儒敏教授、中央廣播電視大學程陵女士、徐長威、李平、高松海先生、北京大學出版社高秀芹女士、張鳳珠女士、喬征勝先生以及北京師范大學匡興教授、北京大學孫鳳城教授的大力支持和指導，謹表衷心謝忱。                                                               作者                                                    2002年5月10日于京北育新花園

編輯推薦

《20世紀外國文學專題》在每一章中都側重分析一兩部代表性作品，尤其側重對晦澀難懂的重要作品的解讀，并在每章之后附上思考題，提示本章最需要弄清楚的問題。

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